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板胡四度定弦法技巧

板胡四度定弦法技巧

  板胡伴奏河南、山东的一些地方戏曲时,定弦为四度,这种定弦法,对表现地方色彩,起到了非常重要的作用。如果演奏这些地方戏曲或民间音乐写成的板胡独奏曲如《山东小曲》、《河南梆子腔》、《翻身不忘共产党》等,不用四度定弦而用五度,那将大大削弱乐曲浓郁的地方色彩。《山东小曲》和《河南梆子腔》是3 6弦,《翻身不忘共产党》是5 1弦,这种定弦是板胡从山东梆子、河南梆子、河南曲剧中板胡与坠胡的定弦移植过来的,它是演奏家长期进行艺术实践的成果,受到广大群众认可,有着不可低估的艺术价值和学术价值。在四度定弦中除了上述两种之外,还有一种四度定弦是2 5弦。

  演奏一首乐曲和伴奏一首歌曲,到底该定什么样的弦式为合适呢?因为板胡使用的场合不同,所以,在定弦时一般应从各种不同的场合去考虑如何定弦。

  (1)合奏

  板胡定弦的高度和弦式一定要符合乐队的统一要求。因此,板胡内外弦定音一般都是aod2,在合奏中演奏什么调子、相应地来用什么弦式。如G调用5 2弦,A调用4 1弦,“B调则用3 7弦,等等。但有时会出现这样的情况:在合奏中,板胡与其他乐器的调子一致,板胡内弦的空弦音拉不出乐曲的最低音来。如乐曲是G调,G调是5 2弦,可是乐曲最低音是3。再如乐曲是“E调,“E调是7#4弦,但乐曲的最低音却是5,在这种情况下,只好采用传统翻上翻下的方法演奏,即用高音替代低音,或用低音替代高音来演奏。如合奏中有板胡领奏,或独奏片断,那就应考虑乐曲的调子和最低音。另外采用什么弦式最能充分表达乐曲的内容,就改定什么弦式,不要受aod0定弦的限制。

  (2)伴奏

  板胡为独唱或其他乐器伴奏时,所使用调子应服从演唱者或者演奏者的调子。但在定弦时也存在看曲定调的问题。比如,伴奏《数九寒天下大雪》这一首女声独唱歌曲,原定调是F调,但定F调,

板胡四度定弦法技巧

  板胡是6 3 弦,这首乐曲却是征调式、其主音5多次出现:

  所以,在这种情况下,把原外弦定a2,内弦定d2改为外弦定g2,内弦定c2就比较合适了。

  (3)单独演奏一首歌曲

  单独演奏一首歌曲,一般地,首先找出这首歌曲的最低音,如:《妈妈的吻》,最低音是5,那么它就应该用5 2弦演奏。《军民大生产》最低音是2,就应用2 6弦来演奏。总之,在单独演奏一首歌曲时,不必考虑该首歌曲是什么调子,只需要根据歌曲的调式和最低音确定弦式。

  板胡的音量大,穿透力强,音色富有乡土风味,这是板胡的特点之一。所以,无论是独奏、合奏、伴奏、都应当充分发挥它的演奏性能,要做到这一点,就必须对什么内容的乐曲,用什么样的弦式来演奏作认真的研究和设计。

  还有一个变弦的方法是食指定位法。这种方法将左手食指按在琴弦的任何一个音位上,把这个音位当作空弦音。此时,食指即起千斤的作用,其他各指都相应的上移一个音位,这就成了一个新的弦式。食指定位法原本不是板胡传统演奏中国有的换弦方法,而是从小提琴演奏技法中移植过来的。用食指定位法要注意两点:一是当食指把音位定好之后,食指切忌上下移动,如果食指稍微移动,空弦音高即起变化。二是当食指定位之后,其他各指的指距须作准确地、快速地相应变化。

  在演出中还会遇到这种情况,就是需要转调(伴奏不同调子的几首歌曲)但来不及重新定弦,用改变指法转入新调后又使得板胡的音域受到限制,乐曲的风格受到影响,在这种情况下,只好多带一把事先定好弦的板胡。

  板胡初学者,在定弦时最好有人指导,要多听手风琴、钢琴、风琴、口琴或者校音管等的固定音高。在定弦时把标准音的高度听准、然后慢慢扭动弦轴,同时右手轻拉长弓,仔细辨别音的高低,直到标准音与板胡的空弦音完全一致为止。决不可弦还没有定准就匆忙演奏,这样是百害而无一利的。长久下去,还会完全破坏音准观念。

  初学者在定弦时,容易出现这样的毛病:左手扭动弦轴时,忽上忽下,右手拉短弓或者抖弓,用了很长的时间,把音也没有定准,有时还可能因左手扭动弦轴用力过猛、扭动速度过快造成断弦。这些毛病都要在日常练琴时努力避免。

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