30．擦弦力 是右臂及持弓的各个手指加在马尾，并通过马尾达于琴弦上的摩擦力的总和。这种擦弦力随着弓速的快慢及出入弓时手指与琴弦距离的大小而变化着。大体来讲，弓速快的擦弦力大；弓速慢的擦弦力小。距手指近的擦弦力大；距手指远的擦弦力小。
31．擦弦点是马尾擦在琴弦上的位置。在二胡制作时早巳把这一问题考虑在内，读者如果能采用正确的运弓方法，这个擦弦点应该是始终不变的，但如运弓不平，这一点就要移动。经验告诉我们，弓尾高擦弦点上移，声音空虚无力；弓尾低擦弦点下移，声音噪杂嘶哑。
32．运指也叫“指法”，就是根据演奏的需要正确地运用手指。它的含意很广，几乎包括了左手上的全部技巧。
33．换指按音时手指在琴弦上此起彼落的动作叫换指。
34．按音也叫．“按指”、 “按弦”，但后二者都不如叫“按音”更为恰当。按音时，要求手指准确而敏捷地按在琴弦适当的位置上，其所加于琴弦的压力叫“按音力”。按音力要灵巧适中，不然易产生音高不准、不稳的毛病。
35．指距即几个手指按在琴弦上的距离。其中第一把位的指距最大，第二把位的指距稍小，此后把位及音位越靠下它的指距越小。
36．活指也叫快指。通过快速度的按音动作，使手指的动作更加准确灵活。刘天华练习曲第14、25两首都是活指练习。
37．保留指巳经奏完的某一按音指，在下一指或下数指将要按音时它仍旧留在弦上不抬起来，这就是保留指。保留指有很多好处：第一，能减轻演奏者按音运指的负担。第二，便于快速运指，尤其便于演奏快速度的重复音。第三，手指不易跑位置，能保证音高的准确。
38．音位每个音符在琴弦上的位置叫音位。演奏中的音位较理论上的音位靠上一些，当按音时琴弦被加上了按音力，又可使音高上升一些，这时音高正好准确。
39．音质是音的本质，也是声音质量的简称，如常常说的音质细腻、纯净、干瘪、粗糙等。
40．音色是指声音的色彩变化而言的。如常常说的音色优美、华丽、暗淡、明朗等。
41．伸指这是在二胡上经常使用的一种指法。伸指有上伸指与下伸指两种，它们都用在超出本把位但又邻近的一、二个音符上。向上伸的叫“上伸指”；向下伸的叫“下伸指”，两者都不移动把位。
42．把位以左手一指(食指)为代表的这四个手指在弦上所停留的位置叫把位。把位侬其新老，可分为传统把位与辅助把位；依其次序，又可分为第一把位、第二把位、第三把位……等。传统把位也有分为上把、中把、下把的，新的分法，也有以一个音作为一把的。
43．切把也叫“固定把位”。使用切把时以一指(食指)临时代替千斤(短时间之内不抬起来)，在内外两根弦上奏出临时转调的乐句，或虽未转调但在一根弦上来不及换把的快速音符。有时为了变化音色也使用切把，如《听松》一曲的第二段。
44．换把当演奏中遇到本把范圉以外的音时，用左腕带动手指，从原来把位移至另一把位的动作叫做换把。换把依其动作方式可分为“滑指换把”与“跳指换把”两种。
45．传统把位是以一指在外弦上(第一把有时例外)按在“Do”或“So”两音的位置上作为开始音的两种把位。这种把位是由三弦琵琶等民族弦乐器上引用在二胡上的，传统把位对演奏以五声音阶为基础的民间乐曲最为适合(参看第26页第5图)。
46．辅助把位 是以“Re”“Mi”“Fa”“La”“Si”等音为开始音的五种把位，这是为了补充传统把位的不足而使用的[参看第62页(十)]。
47．滑指换把 当换把时一只手指在琴弦上滑动，从原来把位滑至新把位处，从原来的音位滑至另一音位，使起止两音间有较明显的滑高或滑低的效果。这种奏法要使用得适当，过多的使用滑奏会使乐曲柔弱无力。滑指换把没有专用符号，有时只在换把前后的起止两音上标注相同的手指符号。
48．移指换把当演奏较快速的换把时，有一只手指在琴弦上作较快的移动，从原来把位移至新把位处，使起止两音间没有明显的滑音现象。它有时也同样采用在换把前后的起止两音上用标注相同的手指符号的办法表示出来。移指换把与滑指换把的主要区别是：移指换把的速度快，多用在轻快明朗乐句的演奏上；而滑指换把的速度慢，多用在抒情优
美的乐旬演奏上。
49．跳指换把换把时将四个手指全部抬起，借着臂腕和手的快速移动，把四个手指从原来的把位迅速跳至新把位处，演奏这种换把时，要求干净利落、音高准确。
50．定调 内外两根琴弦各定为何种音调(音高)。也有叫定弦、定音、调弦、绞弦的。
51．用弦也叫“把式”。定调之后，在演奏中把两根空弦音作为某调的哪二个音来使用就叫用某弦(按首调唱名法)。二胡演奏中十二个半音的调子都可以演奏，但在民间则有七调之说，现在按D调调弦把这七个调与西洋调名对照起来则为：
c调(尺字调——2 6弦) D调(小工调一1 5弦)
bE调(凡字调——7#4弦) F调(六字调——6 3 弦)
G调(正宫调——5 2弦) A调(乙字调一一4 1弦)
bB调(上字调——3 7弦)
