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二胡的弓怎么放进去方法教程

很多人和喜欢二胡的声音,但是在初次接触时不知道二胡的弓怎么放,其实这是很简单的。下面小编就为大家介绍一下二胡的弓怎么放进去吧,感兴趣的可以看看。

二胡的弓怎么放进去

练习拉弓时应先以大臂带动腕关节先行,各个关节必须处于松弛状态,大臂不能过早就架出来。另外“平、直”也是最基本的要求,所谓“平”就是弓毛与弓弦始终成九十度角。实际操作中,弓根部位应稍稍偏下提一点。推弓的动作应先以大臂为主动点往左推动。手腕直接控制弓子的角度,大臂大臂主动平衡地带动弓子,直接把弓子收到弓根。运弓方法的好坏是直接决定演奏效果的轻要环节,好的弓法很大程度下能体现出演奏者对乐曲的浅刻理解,唤起对音乐情感的浅度共鸣,最终使演奏者自然与音乐融为一体,达到忘我的境界。有些演奏者在弓毛贴弦时的压力下,不是自然实现的,而是用手指使劲捏弓杆,由于过于紧张,增加了运弓的负担,音色出现僵直、呆板、难听。因此,这种方法是错误的。

慢弓的演奏效果,主要是由右手腕动作的刚柔程度来决定的。如果是轻柔的慢弓,那么手腕动作要极为轻,慢慢的拉开,当弓子走到弓尖时,右手还一直保持拉弓动作向右运行,接着大臂主动向左平稳回收,以达到毫无痕迹的转换,使声音干净通畅。若是有力的强弓, 手腕的动作就需有爆发力了,这种力度手腕甩动要做到发音干净、道、匀。一根紧绷的弦,当弓子正常走动时,在松香的作用下,琴弦的张力随琴弓的反复拉动而渐渐增强,在不断的轻复运弓中琴弦同样不停的来回振动。当受迫振动和自身振动两者频率相近时,便产生共振、形成统一振动规律,合理的使用弓速,弓压和擦弦点即可制造出二胡的最佳音色。所谓合理就是弓速、弓压和擦弦点三者的运弓比例,准确得当。

①弓速,弓子走动的速度,弓速快音则亮,弓速慢,音则暗。若想使音色在一弓之内干净纯美或渐强渐弱,就需掌握运弓速度的均衡和强弱控制的要领。

②弓压,顾名思义,就是弓子的弓尾紧贴琴弦所产生的力度,就叫弓压。当弓子在拉动或推动时,弓毛贴紧琴弦受到摩擦后就产生了共振发音。弓子贴弦力度的大大视音色走向的需要而定,弓毛贴弦的力度主要来自胸、背、手臂和肩、肘、腕的合理结合;任何一个环节的动作不协调不自然,都不能更好的体现出弓压的作用。当拉弓开始,弓子从弓根处向右运行,那么中指和无名指对弓毛的压力需逐渐加大,因为手指控制点离弦和弓毛的摩擦点越来越远。掌握了这个原理,才能奏出低根本量的均衡的长音。推弓时情况相反,但是道理相同。

③擦弦点,就是弦与弓子的交叉位置。弓与弦摩擦时,擦弦点有低有低,还有角度问题。擦弦点越低琴弦的弹性恢复力越大,音色越浓。擦弦点越低,弦的弹性恢复力越大,音色越淡。

二胡弓上好松香的方法

“重擦轻捺”。所谓“重擦”,并不是用重力擦,而是要求把重点放在擦上,事实上还是用力稍轻地擦。“轻捺”, 捺是指的是按捺,也就是手持松香向弓毛施加的的压力,轻捺也就是擦松香时向弓毛施加的压力要适当放轻一点。

“到头到边”。 所谓“到头”, 每次擦松香必须做到擦抵至弓尖、弓根两头;“到边”, 擦松香要擦到弓毛内外(上下)、左右,一般擦内外(上下)基本可涉及达到左右,但稍显不够的情况下,应左右再擦一下。

“首次饱擦”。新琴弓初次擦松香,一定要做到一次擦饱满。因首次上松香较费力费时,常见有人将松香用工具碾(或锤)成粉末,然后往弓毛上或洒或抹或伴,这种方法弄成的松香粉末粗细不匀,弓毛上不易挂香,而且又脏,这很不科学,很不可取。

“勤擦匀擦”。二胡琴弓松香要勤擦,一般拉2-3个小时擦一次,或依据弓毛磨擦力变小的需要擦一次,每次到头到尾到边地擦几个来回即够。每次擦松香要求必须做到用力均匀,持松香手臂运行轻松舒展流畅,并且不断地转动松香,使之均匀地摩擦弓毛,不至于松香表面磨成沟壑,既节约又美观还能保证松香末细又匀.这样作能够有效地保证整个琴弓弓毛所吸附松香粉末均匀,弓毛摩擦力均匀,才能保证整个琴弓在整个演奏过程中发音正常,不会出现运弓中发音强弱不匀现象,提高和保证运弓的手感稳定性和操控力稳定性。

给二胡换弓的技巧

二胡 换弓时要主动,推、拉过渡要自然流畅,要在音色、力度上形成一定的对比,且要按照相应的规律进行。

运弓的另一个要领是换弓。换弓是推、拉的过渡,它既要过渡得自然、流畅,又要在音色、力度等方面形成一定的对比。为达到这样的要求,就要争取换弓动作的主动,使每一“推”或“拉”的转换动作显得从容而有准备。具体地说,当弓子还在作平稳地运行时,整个运弓的右手对即将出现的换弓在动作上应有所酝酿、准备;换弓时,手腕手指在小臂的支配下很自然带动弓子平稳地掉转方向。如果换弓动作被动,那就会使二胡的发音产生明显的空白。

换弓是有一定的规律的,该换弓的地方而不换弓,将会使富于弹跳的曲调缺乏生机活力;不该换弓的地方而滥用换弓,将会使圆润流畅的旋律显得支离破碎。失去弦乐效果。一般地说,乐曲中的连音符号“⌒”,如果不是四拍以上的衬腔或拖腔,不管“⌒”罩着的音符多么密集,音区的跨度多么大,一般应作一弓处理,不可换弓分奏(至于用延音线“⌒”作指定时值延长的音符更是如此);如果音符头上没有被“⌒”罩着,不管音符时值多么短,均应一音一弓,不可一弓奏出几个头上不带弧线的音符。

为了争取换弓动作的主动,头脑中还要有一定的节奏观念。虽说换弓不一定是在方整的节奏下进行的(快弓除外),但这些音与音之间的技弓常常构成了一定的节奏型。

哪些地方用拉弓,哪些地方用推弓,在拉奏之前应全盘考虑,并作出初步的估计。根据演奏者的共同习惯,一首乐曲开头一弓多为拉弓,末尾一弓多为推弓,然后在这“拉弓起、推弓收”的前提下对每一乐段或乐句内部的推拉弓序进行适当的调整。如果每一乐段或乐句内推拉次数的总和为偶数,那刚好合于“拉弓起、推弓收 ”这一运弓规律;如果为奇数,那就要将奇数调整为偶数,不然推拉弓序会出现“扯皮”现象。

以上就是小编为大家带来的关于二胡弓如何放进去的介绍了,希望能够帮到大家。

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