第二卷
01 C大调，BWV 870，前奏曲：庄重如管风琴曲。赋格曲：三声部，莱曼评述：“无邪的游戏”。
02 C小调，BWV 871，前奏曲：宁静、优雅的阿勒曼舞曲。赋格曲：四声部，但大半以三声部展开。
03 升C大调，BWV 872，前奏曲：快板部分是准赋格曲（fgato），此曲原是独立的一首前奏曲与小赋格曲。赋格曲：四声部，原是《6首小前奏曲》的第一首后半部，经改订后，编于此曲。
04 升C小调，BWV 873，前奏曲：抒情风格的三重唱。赋格曲：三声部，类似吉格舞曲。
05 D大调，BWV 874，前奏曲：此曲有《管弦乐组曲》的影子，已呈现初期奏鸣曲式构造。赋格曲：四声部。
06 D小调，BWV 875，前奏曲：活泼而充满幻想类型。赋格曲：三声部，没有对位旋律，但有主题逆行的紧密法。
07 降E大调，BWV 876，前奏曲：类似鲁特琴组曲的第一首。赋格曲：四声部。
08 升D小调，BWV 877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二声部创意曲。赋格曲：四声部，高贵、歌唱性的主题。
09 E大凋，BWV 878，前奏曲：精致的三声部技法的完美体现，是这部曲集中最美的一首。赋格曲：四声部，帕莱斯特利那风格，全曲分为6部分经文歌形式。
10 E小调，BWV 879，前奏曲：科莱特舞曲风格的二声部创意曲。赋格曲：三声部，与E大调赋格曲形成强烈的对照。
11 F大凋，BWV 880，前奏曲：严格的五声部和声进行，风琴音乐风格。赋格曲：三声部，与内省型的前奏曲形成对照。
12 F小调，BWV 881，前奏曲：有显著的和声形态，类似意大利作曲家哈斯（Johann Hasse，1699-1783）风格。赋格曲：三声部，间奏部有明显的主调音乐倾向。
13 升F大调，BWV 882，前奏曲：巴洛克协奏曲风格。赋格曲：主题从导音开始，间奏部是嘉禾舞曲节奏。
14 升F小调，BWV 883，前奏曲：类似器乐协奏曲慢乐章的小抒情调。赋格曲：三声部，3个主题的三重赋格曲。
15 G大调，BWV 884，前奏曲：活泼的协奏曲形式。赋格曲：三声部，由轻快的分散和弦组成。
16 G小调BWV 885，前奏曲：严格的四声部，最慢板。赋格曲：四声部，此曲结构精致，主题和对位旋律的关系，不只是通常的八度关系，采用了能转换为十度、十二度的二重对位技法。
17 降A大调，BWV 886，前奏曲：协奏曲形式。赋格曲：四声部，此曲是使用了少有的、音域超过八度以上的高尚主题。
18 升G小调，BWV 887，前奏曲：二声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，摇篮曲般宁静的主题。
19 A大调，BWV 888，前奏曲：三声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，此曲主题与前奏曲主题相似。
20 A小调，BWV 889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是创意曲，但其组织却近似舞曲形式的二段体。赋格曲：三声部，强有力的主题和对位旋律快速运行形成紧张感，与前奏曲形成对照。
21 降B大凋，BWV 890，前奏曲：全曲明确分为呈示部、发展部、再现部3部分。赋格曲：三声部，特征是从第二部（第41小节）初次导入了一直环绕主题的两个对位旋律。
22 降B小调，BWV 891，前奏曲：严格的三声部创意曲。赋格曲：四声部，3个主题均具沉重的表情。
23 B大调，BWV 892，前奏曲：活泼的托卡它风格。赋格曲：四声部，高雅的品质体现。
24 B小调，BWV 893，前奏曲：协奏曲形式的二声部创意曲。赋格曲：三声部，明朗，富于谐谑的对应与交织。
