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清代琴曲习惯采用传统题材进行创作

清代的琴歌作品数量不少,而且一般都有作者可寻,但这些琴歌在音乐艺术上的成就不很突出,流传不广。比较水平高的是器乐化的琴曲,但这类器乐作品往往不容易辨别最早出自谁家之手。这些作品中有些是借用了传统题材,就更容易使人误会为传统的古代作品。如:《水仙操》的题材取自伯牙学琴的故事,《鸥鹭忘机》的题材取自海翁和鸥鹭的寓言,这些题材都有着非常悠久的历史渊源,甚至可以上溯到汉代以前。清代琴家借题发挥,另创新意之后,却又常常沿用过去的解题。不过,只要核对一下以前的曲目、曲谱,比较一下它们的体裁、风格,就不难确定它们是清代以来新出现的作品。另外象《龙翔操》这样的曲目,尽管出现得较晚,却与以前的《龙朔操》(即《昭君怨》),混同起来,以致解题采用了王昭君的故事。其实,清代这首作品与传统的《昭君怨》毫无共同之处。当然,象庄臻凤所创作的《梧叶舞秋风》,这样类型的作品,在作者的问题上不需再有怀疑。然而,这样有明确作者可寻的琴曲不是很多的,绝大部分在辗转相传的过程中,经历代琴人的加工,已很难究其根源了。

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