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京胡的弓法重于指法

  当我们欣赏琴师的演奏时,品味着琴师的特有风格,那么究竟是那些因素决定了琴师的风格,我感到京胡的演奏风格,靠指法和弓法表现出来,这里面弓法占百分之六十,指法占百分之四十。

  当有了这种意识后,就会把京胡的演奏特点理解了,京剧的韵味才能很好地拉出来。京胡的指法很多,如:上滑音,下滑音,打音,抹音,垫指....等等,这些指法的基础和技巧,经过学习和练习就能掌握的。京胡的弓法也很多,如:慢弓,快弓,长弓,短弓,抖弓....等等,这些弓法的基础和技巧也是经过学习和练习要掌握的,但是,弓法里有很多你用眼睛看不到的技巧在里面,只能用耳能感受到每位琴师的特点和过人之处。弓法不外乎有长,短,轻,重,缓,急之不同,但这里的轻,轻到什么程度?重又重到哪点?缓又像浮云细雨,而急似暴风骤雨.....,弓法就神在这里,出色的琴师在弓法运用得娴熟后,就会从感悟中创新而出现新的手法。如:琴师林宗瑅在为李维康耿其昌的武家坡唱段中,设计出跳弓,这是借鉴了小提琴的弓法,把它运用到京胡上还真别有韵味。

  重视弓法就是重视右手,右手它把握着京胡的动力,它是力量的出发点,它决定琴声的轻重缓急,它会着急,它会发怒,它也会柔情绵绵,它随着剧情的变化而变化,京胡是有感情的,当我们这样地认识了它,就知道京胡的韵味是怎样拉出来的啦。不知大家是否认同?希望得到大家的观点。

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