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克雷蒙纳学派

  在意大利的古罗马时代所建立的布雷西亚和克雷蒙纳这两个城市,是数百年来大家公认的小提琴的发源地。这两个城市诞生了许多早期的制琴泰斗,分成布雷西亚和克雷蒙纳学派。一般会认定克雷蒙纳学派的阿玛蒂家族技艺风格 …

  在意大利的古罗马时代所建立的布雷西亚和克雷蒙纳这两个城市,是数百年来大家公认的小提琴的发源地。这两个城市诞生了许多早期的制琴泰斗,分成布雷西亚和克雷蒙纳学派。一般会认定克雷蒙纳学派的阿玛蒂家族技艺风格略胜一筹。布雷西亚学派是打造高品质的小维奥而琴、鲁特琴、西特琴、中提琴的始祖。大约在1489年就有人开始研制小提琴这种弦乐器。到了十七世纪初,由于愈臻熟练的技艺和无比的创意,克雷蒙纳学派的声名逐渐超越布雷西亚学派,并开始主导制琴史。

  克雷蒙纳学派有阿玛蒂家族、瓜奈里家族、斯特拉底瓦里家族、虞杰利家族、白贡赍家族、洛伦佐。斯托里奥尼、契鲁蒂家族。

  安德烈。阿玛蒂,才华惊人且成就非凡。目前所知:大约生于1505年,在1539年成立独立的制琴室,住在市中心的繁华地区,至少有5个小孩,后代子孙在克里蒙纳居住了两百多年。将制琴事业传授给后代,其中较为知名的制琴师,分别是安东尼奥和基罗拉摩。由于安德烈的一些作品为了符合现代需求,已被修改过,现今存留在世的仅剩二十件左右。

  安德烈的两个儿子安东尼奥。阿玛蒂和基罗拉摩。阿玛蒂,他们是阿玛蒂家族的第二代制琴师。

  尼可罗。阿玛蒂(1596-1684)是基罗拉摩德儿子。是阿玛蒂家族的第三代传人。尼可罗将阿玛蒂家族的制琴工艺推臻至巅峰,在1630年代的克雷蒙纳学派是最优秀的制琴师兼教师,他的徒弟个个杰出,有安德烈。瓜奈里(1623-1698)、费朗切斯科。虞杰利(1620-1737)、安东尼奥。斯特拉底瓦里(1644-1737)……每位皆是现代小提琴发展的重要推手,皆为非常伟大的制琴师。

  安德烈。瓜奈里(1623-1698)是瓜奈里家族的创始人。1636年进入尼克罗。阿玛蒂工作坊学习制琴,1654年离开后创立自己的工作室,直到1670年终于发展了自己独特的制琴风格,在提琴的轮廓上做了一些改变。他的琴与阿玛蒂琴的最大差别在于面板的拱形弧度较低,侧板较窄,F孔较宽;虽不如阿玛蒂琴的雅致清秀,但其旋涡状的琴头却显示深度的独创工艺。在油漆的表现上,大胆使用金褐色和琥珀色,确实青出于蓝胜于蓝,比老师尼克罗。阿玛蒂更为出色。

  彼得罗。瓜奈里和朱塞佩。瓜奈里是安德烈。瓜奈里的儿子,是瓜奈里家族的第二代传人。

  朱塞佩。瓜奈里。耶稣(1698-1744)是朱塞佩。瓜奈里的儿子,是瓜奈里家族的第三代传人。世人称赞他为史特拉底瓦里之后最伟大的制琴师。他运用史特拉底瓦里琴型为基础,在琴身弧度则采马吉尼的概念,却能巧妙融合来成就个人特质,终于发展出新的琴型,外观变大,发出的音量既优美而宽广。世界上著名的演奏家帕格尼尼就使用他的琴1742,演奏出完美的G大调。

  现在的制琴师效仿的瓜奈里琴,就指的是瓜奈里。耶稣的制琴风格。他们f孔翅膀差别很大:斯式比较流畅、柔顺;瓜式的是:张扬、富有力量。

  还有许多风格上的差异,比如琴角、嵌线峰尖的走向,还有C外型的轮廓,琴身的弧度等。另外注明一下:斯特拉迪瓦里是用内膜做琴的,所以他的外形轮廓比较对称,大小差别不大;瓜奈里做琴有时候是不用模具的,所以他琴轮廓大小有些差别甚至有点轻微不对称,1742这把琴最明显。

  克雷蒙纳学派的其他制琴大师做的琴,没有一定的功底,很难分辨。阿玛蒂还是比较好分辨的,在瓜奈利之后18世纪也有许多制琴名师,但多数也效仿斯式和瓜式,在他们的琴艺成熟之后也融入了自己的一些风格。19世纪没出什么名师;20世纪克雷蒙纳学派的传人就是有名的大师;莫拉西(Gio Batta Morassi),也就是我们国内鼎鼎有名的制琴大师。提琴协会的会长郑荃老师的恩师。

  是的!雅科布。斯坦纳{Jakob Stainer,1617-1683}是德国的天才制作大师!早在斯特拉迪瓦利出生前20年,当阿玛蒂还在探索自己的道路时,这位在小提琴历史上确立了名誉和地位的天才被赐给了德国人民。斯坦纳与尼古拉。阿玛蒂相比几乎是毫不逊色的名人,在一个半世纪里巍然维持了自己的地位。

  斯特拉迪瓦利和斯坦纳都一样出生在贫困的家庭,斯特拉迪瓦利成为克雷蒙那最富有的人之一而去世;但是,从天分来看并不比他差的斯坦纳,却被一个犹太奸商萨洛蒙无情的金钱欲和丑恶的复仇心困扰,祸不单行,斯坦纳与格林库森宗教发生冲突,受到宗教审判,判为{鞭打、用蜡烛烧手}的酷刑,一年刑期出狱后,萨洛蒙这个奸商又再度起诉,起诉在他家里做琴期间欠下的“伙食费、住宿费、杂费、还有利息等”,这位有9个孩子的大师已经身无分文了,再加上巨额的债务,在狱中他的身体就完全垮了,再加上所有人都说他坏话,精神也完全垮了。1683年极其艰难的似非人般的去世。

  从一些文档案上我们获知,在1670年到1682年间,斯坦纳得到的订单远大于他可能制作的数量。

  有人把对斯坦纳的评价位于斯特拉迪瓦利和耶稣。瓜奈里之上,这是有一定道理的,因为斯和瓜在克蕾莫纳的传统中成长,所有秘密都在青年时被传授,与此相反,斯坦纳是独自开拓出自己的道路,没有朋友给与他帮助,也没商量的伙伴,只靠自己的手艺制作。

  据说在18世纪初,斯坦纳的小提琴要比斯特拉迪瓦利的贵4倍以上。因此出现了许多伪造品。有种说法认为斯坦纳的小提琴不适合作为现代演奏会使用,这是因为有很多被篡改了,斯坦纳的小提琴曾一度被认为琴板太厚,曾被拙劣的制作者修薄,因此许多斯坦纳琴就没了本有的价值。至今有许多演奏家在大厅里演奏斯坦纳真正的真品,音量都很充分,完全能使听众着迷…

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