贝司轮指
第一种
是象吉他演奏者那样运用拨片来弹。这种弹法虽然能创造出比较独特和硬朗的声音，
但却是一种比较缓慢的演奏方法。如果你用pick并且速度不成问题的话，本文就不需要你留心了。
然而，由于贝司这种乐器本身的性质所限，大多数演奏者不可能很好的发展拨片演奏技艺。
为了达到快速演奏，拨片演奏者必须进行非常刻苦的训练。同时，对pick演奏来说，
完成击弦和勾弦来说也是很困难的。不过，由于其独特的音响和增加音乐色彩的能力，
拨片演奏的确是一种很好的备选手法。
第二种
方法是“一指禅”。这恐怕是最糟糕的演奏方法了。这种方法很难使演奏速度增加，
同时你的手指会很快疲劳，如果你采用这种奏法的话，恐怕得改一改了，请往下看：
第三种
是所谓的行走贝司（Walking Bass）的奏法。此种方法运用食指和中指，
弹起来感觉你的手指是“行走”在弦的中间。当某一指拨弦时，
另一指准备完成下一个拨弦动作或者准备拨奏另一根弦。其中，
预备触弦的手指位置称为“拨前位” pre-pick position，类似的，
触弦动作完成后的位置称“拨后位”post-pick position.。这种拨弦方式的速度可以达到和pick等同，
而且，由于大指得到了自由运用，勾击弦的奏法可以流畅地完成。该方式为大多数贝司演奏者所青睐，
而且简单易学，容易上手，声音也不坏，和其它方式比较而言拥有很多优点。
最后一种
方法是我所着力介绍的“全指法” full-hand。运用五指获得速度，
增加音色的变化，延缓疲劳。不仅是Jazz和Funk，在各种音乐类型中你都可以运用这种方法。
你可以运用它来弹奏领奏，你可以增加切分和表情，
你可以运用它获得“无形的低音声部”the invisible bass part，
之所以它是无形的是因为对一般的听众而言，这些细微的变化和技巧通常不被人所注意，
但是，如果你去掉这个“无形的低音声部”的话，每个人都会注意到。
