·支声体 民间多声部音乐中一种常见的织体处理方式。“支声”意即声部的分支。支声体的音乐一般具有两、三个或更多的声部。每个声部大都脱胎于同一个主要曲调，大体相似而时有变化，因而出现若即若离的多声效果，近似齐奏（唱），而实际上已构成较完全或不够完全的多声部音乐。中国音乐中早有支声体的传统，但在本世纪五十年代以前还没有用“支声体”一词来命名的理论。它的实践多产生于劳动号子和古老的即兴唱、奏活动，也有在古代创作中应用的。举几种类型的实例如下：
第一种类型来自民间合唱（主要是西南、东南及台湾省各地少数民族的传统，如谱例一：广西环江壮族山歌《哆咳》）。
第二种类型来自说唱或戏曲的器乐伴奏，俗称“紧拉慢唱”（如谱例二：摘自京韵大鼓《林冲发配》）。
第三种类型来自民间器乐合奏。在传统乐种中，多产生于合奏者即兴性的“默契”。其中最高水平的发展，已接近复调手法，或已记谱成为定式（如谱例三：摘自弦索十三套《十六板》）。
第四种类型来自传统独奏乐器的古代创作。多见于七弦琴、琵琶、拉祜族小三弦等。或已凝炼为多声演奏的定式，有的已写定传谱（如谱例四：天闻阁琴谱《流水》片断）。
