作者：王钰棋——二手玫瑰乐队吉他手，特别独家为吉他中国供稿，转贴转载请保留作者与出处原始信息！
自上个世纪六十年代，摇滚乐的兴盛崛起，各种大大小小的演出便密密麻麻的遍及了全世界各地，人们从先现场演出的震撼中得到了情感的释放，精神的寄托，在很短的时间内，现场演出已成为人们生活中不可获缺的一部分，大众的喜爱与消费促成这个行业不断的进步.完善，从而也带动了一大批音乐家投身于这个行业。在其中被大众所关注的当然是那些舞台上炫丽多采的演员们，实际上这些演员的背后，有许许多多围绕着现场演出分工不同的工作人员，诸如灯光 音响 乐务等，每一个细节都变的极为重要，不可有一丝马虎，他们的工作是最辛苦的，音响师是这些工作中重要人物之一，他的好坏可以决定一场演出的品质，演员没有他们就象无水的鱼一样，难以施展自身的表演，甚至是更糟，扼杀掉某些表演者对自己的期待与信心。
一“我想要的”
“对不起，音响师，反送的吉他声太小”这是在调音过程中经常问及的一句话，首先在问这句话之前，我们先要检查自己的效果器吉他的音量是否已开，通常我自己会把音箱上的音量开到五以内，GAIN开到四以内，这是因为音箱的输出过大，直接会影响效果器本身所调配好的音色，声音会很“扎”有点刺耳，而且音响师也很忌讳乐手们的音箱音量过大，因为这是一个很不正确的扩大音量方法，通常我会把音箱的音量固定好以后，用效果器的音量钮来控制声音输出的大小，这样做即能保证我想要的正常音色，而且反送音量也控制于我的范围之内，基本上不会出现反送听不见或太小的声音，若一旦出现，会在调试之前跟音响师协调好，他会在他的操作平台上帮助给予我最合适的反送音量。
记得有一次，我们参加一个PARTY，其中有支乐队的一名吉他手总嫌自己的反送小，就去狂开音箱音量输出，他的表情看上去还特别不放松，因为没有和音响师的前期协调，他的个人举动导致此乐队的音乐整体感一团糟。实际上在只有一个音响师的情况下，如果乐队未做演出之前的调试，那么现场演出时音响师一定是要已均衡外放的音量为主，如果乐手擅自调动音量，势必会增添许多不必要的麻烦，而影响整体的质量，所以我们应多与音响师沟通，演出之前一定要有个事先调试的过程，这是作为一名乐手或者是一支乐队所具备的良好习惯，这样发展下去，自然会得到“你想要得”！实际上，就那么些事！若问为什么，这是我们的工作。
二 效果器的电频输出与音响师的尴尬
在国外的许多乐队他们都有自己的效果音色工程师，一般那些乐手不会太操心这些问题，他们只需要传达自己所需的意图就可以了。当下我们并没有这样的条件，这样的工作只有自己完成，首先我们在平时的排练当中，就应当均衡好效果器的电频输出，千万不要因为一时凑合而变成习惯，在乐曲当中伴奏部分，SOLO部分，还有效果部分应要合理的分开，有的乐手会根据自己音乐的类型而只需音量踏板就够了，而有的乐队音色很多，所以就不得不在前期排练的过程中把各个不同的音色均衡分配好，这样在音响师的监听下，乐队输入的乐器音量就不会忽大忽小，他会宏观的控制好乐队的整体，使之演出圆满完成。
试想一下，如果在平时工作中忽略了合理的电频输出，那么演出外放时的声音回有多么难受啊1音响师会很尴尬，他不能确定你的音量还会什么时候大或小，而场下的观众会指责是音响师的问题。一般若出现这样的问题，音响师会拉低或干脆拉下此乐器的音量，而保证整体音乐的顺畅进行，而这个凑合的乐手若不吸取经验，其未来…
？呵呵，我想前途总不能如此凑合吧。
这是两个作为乐手必须具备好的基本问题，如果自己未做好，以后再碰到诸如此类的问题就不要盲目的去埋怨音响师了，还是先检查自己吧。
三 音响师
通常一场摇滚乐的现场演出，应该是有两个音响师，一个是负责外送P.A的，另一个是负责反送MONITER的。国内这样的现场专业音响师凤毛麟角，一般酒吧里的音响师并不具备调试现场演出的能力，如果碰到这样的音响师也就不难怪那么多问题了，实际上一个现场好的音响师会大大减少许多问题，他们凭的不仅仅是技术，更多的是众多演出实践的经验，他们同时还会给乐手们创造了良好放松的环境，而一个不具备现场演出的音响师，他不但解决不了问题，反而还会增加，同时给乐手带来烦躁，不信任的气氛。
国内的现场演出大部分都只有一个音响师，所以我们更应该多多与他们沟通交流，增加彼此的信任，一同发展 进步！
希望更多得人投身于音响师这个行业，也希望众多的人来支持现场演出，更希望各个大公司，大款们能多多支持摇滚乐，而给予相应的投资，市场需要大家开拓，努力吧！
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