作者：琼·卡普尔，迈克尔·渥夫逊
初级部分目录
前 言
第一章 预备知识
布景
电吉他各部位名称
接上插头
吉他的持法
右手持拿拨片
左手按弦
左右手协调
第二章 调弦
吉他调弦
第三章 术语
术语定义
沿琴颈上下移动
高音弦和低音弦
弹拨方向
第四章 乐谱
五线谱
音符的组成
六线谱
音符的长短与节拍
音符时值的一般表示方法
音符时值的其他表示方法
音符高低的表示方法
节奏吉他的表示方法
第五章 重金属节奏
E5强力和弦
A5强力和弦
D5强力和弦
第六章 重金属旋律
单音
华彩短句
五声音阶
交替弹拨
第七章 切分音
切分音
附点、连线和休止符
第八章 和弦
开放和弦
D大调和弦
A7和弦
C大调和弦
G大调和弦
A小调和弦
E大调和弦
开放的大调、小调和弦和七和弦
第九章 大调音阶
C大调音阶
结论
作者简介
琼·卡普尔 (作者，丛书编者)
琼·卡普尔看完“甲壳虫”乐队的“埃德萨利文表演”后，他知道该是放弃钢
琴课的时候了。第二天，他就那样做了。从此开始了他对吉他一生的痴迷。琼·卡
普尔从芝加哥的德保罗大学获得作曲硕士学位后，成了一名教师、编曲者和录音棚
里的音乐人。搬到纽约之后，他为主要的音乐出版商写歌、编曲，在1989年成为“
樱桃小巷”音乐公司的音乐编辑。他居住在纽约的ＲＹＥ地区，经常戴着耳机。
迈克尔·渥夫逊 (合著者)
迈克尔·渥夫逊于1950年出生在芝加哥。他在八岁时开始弹钢琴，但是不久转向
吉他。在六七十年代，他对摇滚、布鲁斯和其它许多音乐流派发生了兴趣，并学会
了多种乐器。从1974年开始，他从事专业演奏、教学和录音，现在在纽约市从教和
生活。
鸣谢
琼·卡普尔向下面诸位表示感谢：
大卫·坡格，感谢他的作品为作者完成这本“精美的手册”提供了实感。
斯蒂夫·戈恩伯格，“重金属”大师，感谢他对重金属技巧和所有谱例的娴熟把握。
马克·菲利普斯，感谢他无可挑剔的判断力、智慧和编辑常识，以及其它一些技巧。
帕拉姆巴音乐公司的本·帕拉姆巴，感谢他慷慨大方地提供硬件和信息资料。
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前 言 重金属吉他教程教材一览
这套全新的《电吉他有声教程》将教授你如何演奏摇滚电吉他。通过这套独一无二的教材，你将学会所有吉他弹奏都需要的基本技能，同时也将掌握一些特殊技巧，这些特殊技巧对弹奏摇滚电吉他以及获得重金属效果至关重要。
本书的初级入门部分是针对初学者的特殊要求而精心设计的。它将讲解初学者都会碰到的疑难问题，并提供各种练习指南，从而帮助初学者掌握适应中级快节奏所需的技巧。本书的中级提高部分适合那些已经掌握一些吉他技能的人们，以及那些曾弹奏过其它乐器又转向吉他弹奏的人们。本书的高级深造部分是为想成为乐队吉他手的人们而编写的。这三部分的有机结合便形成了本教程。
在使用本教程时，如果你发觉自己的进度比预期的要快，你可以在任何时候对这三部分交替着看。另外，教材中出现的所有谱例均已收录在所配的音带中，其中两把吉他的曲目，录音时将节奏吉他与主旋吉他分录在左右声道，带伴奏的曲目，也同样将“伴奏声部”与“主奏声部”分录在左右声道。这样，你在跟着音带练习时，可关掉其中的某一声道。
这套《电吉他有声教程》是专门为个人自学而编写的。当然它也可以作为面授班的讲课教材、以及私人教师的辅导教材。
要想成为一位优秀的吉他手，唯一最重要的因素是练习。若你每天练上一会儿，在很短的时间内你会发现在弹奏上显著的进步。教材中的练习是循序渐进的;每一部分都要求对前面讲授的技巧的娴熟掌握。所以在你前进之前，你要确信你真正理解和掌握了前面的技巧。在平常，开始时较慢地、有规律地练习新内容，在弹奏中产生较好的节奏，树立信心，然后再逐渐提高速度。在评价你自己的练习习惯和演奏时，对自己要有最严格的要求。集中注意力亦是一种可以培养的能力，渐渐地，你将能够在一次练习中吸收越来越多的东西。
现在让我们动手吧!祝你好运!
琼·卡普尔
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第一章 预备知识
布景
在学习乐器时，有一个极其重要方面却总被忽视，那便是练习时的环境。努力为你的音乐学习或创作制造一个几乎不变的空间：一把舒适的椅子，一盏阅读用灯和一个乐谱架是必不可少的东西，这将使你的学习更有效率。这是一幅合理的练习布景的照片。坐在椅子上的你应该伸手就可以调节到音箱、收录机等设备。
电吉他的各部位名称
电吉他有许多不同的设计、式样和颜色。但他们都是由相同的部分组成的。这是一幅电吉他的照片，所有主要部位均已标明。
接上插头
电吉他必须通过扩音器（即音箱）才能发声。所以在弹奏之前，你必须有一条电吉他连线来连接电吉他和扩音器。
电吉他连线实际就是一段电缆线（内含两根细电线），两头均有一个1/4英寸的插头。最理想的电吉他连线是用一种屏蔽电缆线做的，这种屏蔽电缆线可以把交流声、蜂鸣声和无线电信号降低到最小程度，而非屏蔽电缆线则容易接收这些信号。既使是高质量的电吉他连线也需要在两个插头附近进行加固，以免这两处用力部位的电线断裂。
把电吉他连线的一端插入电吉他的输出插孔，把另一端插入扩音器中的一个输入插孔，打开扩音器，调节音量和音调旋钮，选择你需要的音调和音量。
电吉他的持法
电吉他是一种由许多不同的但相互关联的部分组成的实体装置。有效地持握吉他，以使你的身体和吉他处于彼此协调的状态。我们来看这一点。
在吉他弹奏中，你的每一只手都有一定的工作要做。你持琴的方式得当与否会使这些工作变易或者加难。
右手的工作是拿一个匹克(pick)，弹拨吉他弦。声音由此而产生。左手的工作是在琴颈上寻找正确的位置以便按弦，从而发出所需要的音高。
做这些工作最有效的方法是把吉他紧靠在你上半身，使得琴颈向上呈30°角，你以这种方式支撑着吉他，吉他便不会滑动。注意：禁止用左手以任何方式去阻止吉他滑动。左手必须完全自由地、毫无负担地从事它的工作:在指板的任何位置寻找音符。
这里是两幅在坐姿和立姿时正确的持握吉他的照片。
坐姿时，吉他靠在你左腿上(左腿应该稍稍抬起)。两腿同时支撑着吉他，胸部和右前臂在其上方。
左臂不能用来支撑琴颈。当你想用站姿弹奏时，在站起来之前简单调整一下背带，这样使得吉他能保持原位。
注意一致性：不管是坐姿还是立姿，吉他相对上半身的位置最好不变。这样不管你是用何种姿势，你都可用手进行相同的动作。这样使得弹奏容易不少!
请初学者及中级学员严格按此要求去做。当然随着水平的不段提高，你控制琴的能力也会不段提高，持琴的姿式便可逐渐自由。
右手技巧
现代的电吉他手几乎都是用匹克来弹奏。匹克是用塑料或一种名叫“赛璐珞” 的材料做成的，匹克的形状各异，尺寸和厚度不一。不同形状和材料的匹克会产生不同的音色，而且手感也不同。同样重要的是保持一致性。一旦你找到一种适合你的匹克，就一直使用它。(偶尔进行实验看看有没有更适合你的匹克，也不失为一个好主意。)若你习惯于使用重(厚)匹克，一个轻(薄)的匹克将会使你的音乐走样。反之亦然。
这是拿匹克的正确方法:
用拇指与食指轻轻夹起。匹克应靠在食指一侧，并且与拇指对齐，通过大拇指表皮画一条假想的线，这条线应与匹克尖的方向垂直。
食指的第一关节必须与拇指尖对齐
当你弹奏时，移动应该来自肘部，而非手腕或手指，手腕要保持放松，随肘部移动。
左手技巧
在平常，你有很多时候是在用手来做事，所以你的手比想象的要灵活。试练习：取一本很厚的书，用右手拿住，然后把左手拇指放在上面。
闭上眼睛，努力用拇指去对准书的另一侧的无名指。
睁开眼睛，检查一下。你成功了!就算有一本厚书把拇指和无名指隔开很远。你仍能够把拇指和无名指直接相对。这种意识证明了你的手能根据大拇指来确定其它手指的位置。这同样适用于吉他弹奏，你确定了拇指的位置也就确定了其它手指的位置。这种一致性使你能够流畅地、清楚地、快速地弹奏。
左手要把拇指这样放在吉他琴颈后面。
拇指（在露出琴颈时）可这样弯曲，而不要这样弯曲
按弦时，手指尖要在品柱后有力地下压，左手应保持自然弯曲。
不要这样折指
为获得左手的一致性，你必须掌握各种把位的正确姿式。吉他上一个把位是指：一组四个相连的品，每个手指负责一个品。拇指和食指所在的品位数确定所在的把位。因而，这是第二把位。这是第五把位。这是第八把位。
在吉他上，左手手指用如下标号:
食指＝1
中指＝2
无名指＝3
小指＝4
当一个把位由食指弹奏的品来标号时，真正起决定作用的是拇指的位置，因此只要拇指不动，你就没有变换把位。为了左手的一致性，拇指应该永远在琴颈背后与食指或中指相对，这要根据你的习贯及手指情况而定。但注意：不管什么手型一旦确定就不要改变。
因此当你变换把位时，能够保持拇指和其它手指的固定关系的话，你就可以在吉他任一位置自由清晰地弹奏。
协调练习
这里的练习开始培养你左手的控制能力，也培养你左右手的协调性。
把吉他放于身体的正确位置，右手正确地持拿匹克，同时把拇指置于第二品后，现在我们开始在第一把位弹奏。
吉他琴弦如下所标:
食指按第１弦第一品
用匹克弹弦。开始时匹克在弦上方
然后手腕向下自然移动，带动匹克往下弹拨。这是一个下拨，由符号表示。
现在，按在第１弦第一品的左手食指保持不动，将左手中指按在第１弦第２品上，用匹克弹拨。
同样，不移动左手任一手指，将无名指按在第１弦第３品上，用匹克弹拨。
最后，在保持左手三个手指不动的情况下，将左手小指按在第１弦第４品上，用匹克弹拨。
在第２弦、第３弦、第４弦、第５弦，最后在第６弦上重复这个过程。
这个练习强调三条规则:
1)禁止多余的移动（这是为什么把手指压在琴弦上不动的原因——抬起它们是一种无效移动）。
2)永远做最短距离的移动（也就是说右手在弹弦时，匹克的移动幅度越小越好，同样，左手在变换琴弦时，手指和琴品越近越好。)
3)永远做最放松的移动，紧张会使一切更难、更慢。
上述规则将帮助你更协调地弹奏!
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第二章 调弦
吉他调弦
每次弹奏吉他之前，都要调弦。调弦有好几种方法。
1)你可以让空弦音与定音笛上相对应的音相比较
定音笛是一种类似口琴的装置，由６片金属簧片组成，每一个金属簧片与吉他上一空弦音相对应。你想为某根弦定音，那么你就吹响所对应的簧片，把空弦音与簧片音高相比较。
2)你可以把空弦音与钢琴上相对应的音相比较。
3)你可以用各弦之间的音高关系调弦，即每一弦根据上一弦定音，而上一弦的音已定好。
如：根据第６弦（低音Ｅ）对第５弦（Ａ音）定音，第５弦的空弦音与第６弦第５品的音高一致即可。
较好的方法如下:先弹奏6弦(已定好)5品的音，接着马上弹奏5弦空弦音，让两弦同时发声。当两弦同时发声时，不放开左手，用右手去调5弦旋钮，使5弦空弦的音高与6弦5品的音高相一致，音高一致时，两音就会融成一体。
重复上述过程，根据5弦5品的音调4弦空弦音。
接着，根据4弦5品的音，调3弦空弦音。
然后，根据3弦4品的音，调2弦空弦音。
最后，根据2弦5品的音，调1弦空弦音。
由于你在对其它弦调音时，有些已调好的弦可能会跑音，因此最好再重复一遍调音过程。
4)你可以用一个电子调音器来调弦。
把电吉他连线一头插入吉他，另一头插入调音器输入插孔。打开吉他音量旋钮，分别弹奏每一根弦。你会在调音器的一个仪表或发光的二级管上看到何时此弦处于正确的音高。电子调音器除有一个输入插孔外，还有一个输出插孔，可以用来连接扩音器。这样你的电吉他便能通过调音器与扩音器相连。
对职业电吉他演奏者来说，这是最常用的方法。
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第三章 术语
术语定义
在本书中，我们将涉及把位、指法和在吉他琴颈上的动作。这里的一些术语将帮助你更好地理解本教程的内容.
沿琴颈上下移动
沿琴颈向上移动是指，左手沿着指板朝拾音器方向移动；沿琴颈向下移动是指：左手朝弦枕方向移动。这些移动方向之所以被称为“上”和“下”是因为作这种移动时音符会变高或变低。
高音弦和低音弦
同样的道理适用于对每一根弦的描述:高音弦即音较高的弦。虽然它们实际上离地面最近。低音弦即音较低的弦。
弹拨方向
我们已经学会了右手下移(朝地板方向)拨弦的下拨弹法(符号表示)。
当你往相反方向(朝脸部方向)移动匹克而拨弦，这就叫做上拨，以符号表示。
在演奏中，节奏吉他手倾向于使用下拨，因为这样更有力，发声更从容。下拨、上拨交替使用称为交替弹拨，用于弹奏流畅的主旋律部分。
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第四章 乐谱
标准乐谱（即五线谱）
乐谱就是在纸上代表音乐声音的书写符号。吉他手们很幸运，可以用两套互补的乐谱体系来描述所弹奏的音符；即标准乐谱──五线谱和符号谱──六线谱。
标准乐谱即五线谱是钢琴、提琴及管弦乐器等共用的乐谱体系。它由五条线和，一个叫高音谱号的符号组成。
符头在五线谱上的位置决定了它的音高(由一字母表示)，音符形状(符头、符干、符尾)决定了节奏(音长)。
音符的组成
一个音符的音高由它在五线谱上的位置决定。符头是否充实表示其音长。
符干是否存在表示音的长短。
符尾是否存在表示音有多短。
当在同一行中有一个以上音符带符尾，这些符尾由梁代替，梁与尾的长度正好一致。这样易于读谱。
符号谱（即六线谱）
符号谱采用六条线，每一条线代表吉他上的每一根弦。最上面的一条线代表吉他的第１弦，最下面的一条线代表吉他的第６弦。
在线上放上数字，可以表示某弦的某个品位的音，数字0表示某弦的空弦音。例如:
对于吉他手来说，六线谱相对于五线谱的明显的好处在于：它能告诉你在什么位置正确地弹奏一个指定音符。例如:这个音符(高音E)
在吉他上可以在五个不同位置弹奏:
六线谱在表示音符的把位时尤为方便，它以图解形式告诉你在什么位置换弦，什么时候转换把位，而五线谱则无法象六线谱一样处理把位转换。
数字谱（即简谱）
它主要用阿拉伯数字来表示音符，简单明了。
通过上述三种乐谱的结合，你应当非常清楚地知道在吉他上怎样和从哪里寻找音符，以及这些音符的长短。本书中所有谱例将同时用五线谱、简谱、六线谱编写．
节奏
音乐有两个主要组成部分:节奏和音高。节奏是指音符如何及时发声及相互之间的联系。每一音符相对音乐节拍都有一定的音长。节拍是音乐的基本组成单位，也叫拍子。当你跟着音乐拍脚（即用脚打拍字时），你是在随着节拍动作。
随着音乐拍子有规则地拍脚是一种应培养的技能。这会让你实际地感受到节拍，而你的手可以抽出来根据脚所打出的拍子在吉他上弹奏。这使你能感觉到音符和节拍的关系。
节拍通常“成组”重复。在乐谱中，我们把音乐分成这些重复的组。一组所占的时间称为一个音节（俗称小节）。每个小节的边界由竖线来表示，这叫做小节线。
乐谱开头的节拍符号表示每一小节有几拍，以何种音符为一拍。在这个例子中，音乐是４／４拍。
这意味着以四分音符为一拍，每一小节有四拍。
四分音符是根据它在4/4拍中占一个小节的1/4而命名的。4/4拍应用相当广泛，因而也被称为普通节拍，大多数摇滚和流行音乐都是4/4拍。
音符时值
下面是4/4拍中基本的音符时值:
＝全音符-4拍 一个全音符占一小节或4拍
＝半音符-2拍 一个半音符占半个小节或2拍。两个半音符占一小节，相当于一个全音符的时值。
＝1/4音符-1拍，一个1/4音符占1/4个小节或1拍。
＝1/8音符-1/2拍 一个1/8音符占1/8个小节或1/2拍。2个1/8音符 相当于一个1/4音符的时值。8个1/8音符占一小节。
这是每个音符时值的计拍方法:
为了很好地掌握节奏，你必须会数节拍。试练习：开始慢速用脚打拍子。保持平稳似钟摆的节奏，这样每拍之间的间隔正好一致。一边拍脚一边计数，按4/4拍的拍子数，数到４后便反复，象这样:1-2-3-4，1-2-3-4。
要保证你的计数发音与脚拍同时进行，确保在4(一个音节的末尾)和1(下一音节的开头)之间的间隔与任何两拍之间的间隔一致。换言之，在一个小节的第4拍和下一小节的第1拍之间无间断。
其它表示节奏的方法
你可以用附点、连结线和休止符来改变一个音符的长度。
一个附点把一个音符的时值延长一半。
连结线是连结两个具有相同音高的音符的一条曲线。连结线指示你只弹第一个音符，这个音符的音要持续两个音符相加的时值。
音符之间的静止由休止符表示。休止符与发声音符一样分有长短。一个休止符表示某段时值不发声(不弹奏，没有持续的音符声)。
音高
一个音符的音高是指这个音符发声的高低。
在五线谱中，音高用字母:A，B，C，D，E，F和G表示。
一个音符的音高在五线谱上由符头落在哪条线或间上来表示。
在简谱中，音高用阿拉伯数字：1,2,3,4,5,6,7表示
右面是对应的简谱
下面是吉他空弦音(标准音高)在五线谱、简谱及六线谱中的表示方法。
下面是吉他３品内的一些自然音符(无升半音号或降半音号):
这七个自然音符可以通过使用升半音号和降半音号来改变。一个升半音号(#) 把一个音符提高平音──吉他上一个品的距离。一个降半音号Ｂ把一个音符降低半音(一个品)。一个改变后的音符可以被称为升半音或降半音。例如，在第1品，第3 弦上弹奏的音符可根据情况称为G#或Ab
节奏型
在弹奏节奏吉他时，光读节奏而不管音高显得较为容易。这样只有和弦发音，可使用节奏型来标示。
和弦发音由这样的图表表示(称为和弦图):
这仅仅是吉他琴颈的一张图。图中圆圈表示你手指的位置，和弦图框上的字母０表示要弹奏的空弦，图框上的×表示不弹奏的弦。圆圈中的数字表示用左手哪个手指去按弦。
节奏型看起来象没有符头却有切口的音符。符头、符干和符尾依然表示节奏型的节奏时值，但你不用去反复读一组音符，你只要读一下和弦标记，然后根据节奏型所示弹奏。
例如，若你要用四分音符来弹奏这个和弦，则用五线谱和六线谱来标记就如下图所示:
但更为简单、更好的方法是给出和弦图，并告诉你这一节奏的节奏型。
这样读起来就容易多了!
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第五章 重金属节奏
强力和弦
在重金属（又称硬摇滚）演奏中，最基本最常用的和弦是强力和弦。该和弦由于能产生巨大音响而得名。许多摇滚音乐以Ｅ和Ａ调写作，因为这些调能体现吉他的强低音和空弦音。
下面是双音符Ｅ５强力和弦的左手指法。
记住，左手手指按弦时，应尽可能贴近品柱，但不要放在品柱上。
若你的手指远离品柱按弦，音符将会有杂声或不发音。
若你的手指在品柱上按弦，音符将会不很响或走调。
如果贴近品柱按弦，音符将会清晰、逼真!
左手尽量用指尖按弦，手指应尽可能贴近品柱，保持手指变曲。
按好E5，右手用匹克向下同时弹拨第5、6两弦(注意和弦图中的X)
千万不能碰响其它弦。
你一旦能清晰地弹响此和弦，就可以进一步在节奏中弹此和弦。我们开始练习每个小节弹一个Ｅ５和弦。图示如下:
试着练习：象以前一样拍脚、计数。拍脚、计数一旦有了稳定的速度，就可加入吉他弹奏。每次你数“1”时，用下拨弹E5和弦。和弦发声后要继续你的计数，并与脚拍保持一致的速度，在进行过程中，你将会发现你越弹越快。避免这种倾向、以稳定的速度弹奏是一种十分重要的技能。摇滚乐和重金属音乐之所以能有它们的力量和效果，部分原因是由于高度的技巧和稳定的速度。
Ａ５强力和弦
下面是A5强力和弦的图示及谱例。
这个和弦比E5难，因为所有弹奏都落在内弦上。(1弦、6弦是外弦，其它各弦为内弦)你得十分小心地运用匹克，避免碰到6弦。在弹奏这个和弦时，你应只弹响 5弦和4弦（两弦要同时发声）。
现在在节奏中弹奏A5和弦，就象我们弹奏E5那样。要尽力保持右手弹拨的一致性。每一弹拨的声音必须与其它弹拨声音一致。记住，要一边拍脚（不一定非得出声）一边计数（内心默计）一边弹奏。
现在让我们试一试变换和弦。先弹奏E5，然后弹奏A5，反复进行这项练习，直到你觉得不错了，然后再在这样的节奏中变换和弦:
首先，你要用相同的节奏弹奏每一和弦，一旦你掌握了，可尽量使更换变得自然流畅。
你要让第一个和弦尽可能长时间地发音，然后迅速地更换到下一和弦，这样声音听起来不觉得有中断。这就要求你用最小的移动来变换和弦。在变换和弦时，手指应尽量贴近音品。禁止高抬起手指!
一旦这个和弦更换比较自然，就可以在每一小节中弹奏更多的和弦，试练习:
当你能够弹奏了，可再作这个练习
最后作这个练习:
在作上述练习时，要追求平稳流畅的和弦变换和右手弹奏的一致性。
D5强力和弦
我们要学习最后一个开放的强力和弦是D5和弦:
用你曾接触过的所有节奏来练习这一和弦。
当你能很好地掌握这一和弦时(保证只同时弹响4弦和3弦)，练习从A5到D5的更换。当这个练习也变得轻而易举时，试着练习E5到D5的更换。这个练习有点难度，因为你左手换和弦时必须跨过4弦。
下面是三个练习，帮助你练习这三个和弦之间的转换。
练习指南
如果你能每天练习，那么这种练习的效果会很好。若你不能每天练习，那你的练习效果就会大打折扣。练习越多，提高也就较快。每天在开始练习前，应先作协调练习，因为它可以使你的手处于理想状态。在一些没时间练习的日子里，若你能挤出五分钟时间进行协调练习，这会帮助巩固你的提高。
记住：在练习中你要做的一件最重要的事──培养好的弹奏习惯。习惯是指你在无意识的时候的动作。“重复养成习惯”，所以，若你以良好的手法和正确的持琴姿式反复弹奏，不用多久你便会养成好的习惯。这样你可以把精力转移到弹奏上和其它需要注意的问题上。
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第六章 重金属主旋律
单音
吉他手必须象弹好节奏那样弹好主旋律。伟大的吉他演奏家如：埃迪·范·海伦，斯蒂夫·费，扬恩卫·骊斯蒂姆和乔·圣脱安尼激烈的主旋律演奏给人留下了难忘的印象。学习弹奏主旋律的第一步是学会单音弹奏。
我们开始在4弦上弹奏音符E。
这里的关键是只弹一根弦，而且要弹的清楚。练习:
当你掌握这个以后，试着更换音符练习:
华彩短句（又称连复段）
华彩短句是一小段独立的音乐片段。现在让我们作一下这种练习。
这是华彩短句在乐谱中的图示:
由反复符号:包括的一段音乐需要弹奏两遍。
以稳定的速度反复弹奏。
华彩短句通常与“和弦进行”一起出现，这个连复段也不例外。下面是这个连复段的节奏吉他谱例。依靠朋友或录音机的帮助，弹奏上面带反复的华彩短句。
“和弦进行”是指几个和弦组合在一个音乐框架里，以产生旋律效果或和谐的配合。
若你和朋友一起练习，你们可以轮流弹奏节奏和主旋律。若你单独练习，在弹奏节奏部分时可先自行录音，然后再跟录好的磁带练习主旋律。通过这样的练习，你会发现节奏吉他与主旋律吉他一起弹奏时，效果最佳。这便是音乐的工作原理：各个部分互相依赖!
华彩短句中的音符都是以旋律音阶为基础弹出的。(一个音阶是指以字母顺序排列的一系列音符。)这个旋律音阶被称为五声音阶，因为它仅由五个不同的音组成。(大多数音阶包含7个音符。)下图是前Ⅲ品上的１２个音符，它们组成E小调五声音阶。
现在练习这个有空弦音的E小调五声音阶。
上行练习
下行练习
直到你真正熟练掌握。
然后当朋友弹奏或录音播放我们用过的和弦进行时，练习弹奏五声音阶。注意这个音阶有一种布鲁斯音乐的感觉，不管弹奏哪个和弦，每个音符都很悦耳。这就是五声音阶的美妙所在──在许多不同的和弦中，它都很和协。这在即兴弹奏时尤为有用，因为它使你集中注意力于如何弹奏而不用去管哪些音符与这个和弦一起弹奏。
交替弹拨
到现在为止我们已经使用右手的下拨弹奏过全音符、半音符和４分音符。电吉他往往应用大量的快速音符，所以我们要学习两个相互联系的知识:８分音符和交替弹拨。
简单地说，交替弹拨就是指下拨、上拨、下拨、上拨……例如，试着用交替弹拨做这个练习：
除了使你能更快地弹奏外，交替弹拨还有一个非常重要的作用，就是它使你能根据右手上下拨弦的动作来正确地默数拍子。８分音符这样数拍:
你的匹克弹拨与你的数拍一致:
注意每次你默数拍节的“数字”时，右手正好下拨，默数“和”时，右手正好上拨。在弹奏８分音符时，学会在“数字”时下拨与“和”时上拨是至关重要的。这个技巧的一致性会让你在单音符主旋律片段中保持节奏稳定，以避免通常会有的逐渐加速的倾向。
让我们用交替弹拨练习一些带有1/4音符和1/8音符的华彩短句。
最好能够连续重复弹奏这些短句。也就是说，在反复弹奏过程中，一个短句的末尾和另一短句的开头之间不应有间断。
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第七章 切分音
切分音
所谓切分音是指转变或打乱节奏、节拍或重音正常的位置。其中一种方法是加强弱拍。弱拍是指后半拍上的音符。在你掌握了对时值进行各种组合之后，你便可以集中注意力于加强弱拍的练习。当你“拍脚”时，脚从下向上抬到最高点的时间便是弱拍的时值。
下面介绍附点、连线和休止符在图示上的一些表示方法。附点、连结线和休止符
我们知道一个音符的一个附点能把该音符的时值增加一半。一个2拍的音符增长一半后为3拍。一个1拍的4分音符增长一半为1拍半。
首先，一边“拍脚”，一边唱下面这首熟悉的旋律，注意体会附点节奏。然后随着“脚拍”弹奏此旋律。
连线亦可用以加强弱拍
记住，当两个音符被连线连接时，第二个音符不用弹奏，只是在第一个音符后持续它的时值。
练习下列片段，不要加重弱拍。你将发现音乐中的节奏自然地加强了弱拍。
休止符亦可用以加强弱拍。休止符是在音符之间插入静止。它对刻划音符或和弦、分隔音符或和弦有帮助。
下面这个练习，表示两段相近音乐之间的区别，其一采用了连线，其二采用了休止符。休止符可防止音乐混杂在一起，同时能产生戏剧性效果，这是由于有静止与声音之间明显的对比。遇到休止符时，你得用右手掌的底部对琴弦消音。这样使发音在休止符期间停止。
在有休止符的音乐中，吉他手要对弦消音。在有连线的音乐中，吉他手要让弦发音完整。
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第八章 和弦
开放和弦
电吉他也使用开放和弦──带空弦音的和弦。民谣吉他、佛拉门格吉他经常采用这类简单和弦。然而在电吉他演奏中，右手弹拨和弦的方式与上两者有一些不同。
Ｄ和弦
这是Ｄ和弦的左手指法。图表中的字母Ｄ是指和弦的根音或和弦名称。这是一个Ｄ和弦，根音是音符Ｄ（即４弦空弦）。
习惯上假定所有和弦均为大调，除非另外指明。例如，Ｄ表示一个Ｄ大调和弦。Ｇ表示一个Ｇ大调和弦等。小调和弦需在和弦字母名旁边用小写的Ｍ表示，例如，一个Ｄ小调和弦写作ＤＭ。
这里需要注意几个问题。首先，保证每一手指尽可能贴近品柱，第二，小心别让你的第３手指碰到第１弦（这样会使１弦不发声）。用匹克分别弹拨每一弦（注意和弦图中的Ｘ──你在这一和弦中仅弹拨四条弦），所有音符应该发音而且持续。若不发音，检查左手的每个手指，看看是否离品柱太远，注意：不能用任一手指的某一部分碰触另一弦，因为这样会使其不发音。保证手指弯曲，坐姿端正。要用指尖按弦。你一旦能够使四个音符全部发音清晰，你便可以扫弹这个和弦了。
轻拿匹克，往下移动右手，使得匹克在这一个动作中划过四条弦。
在这里要尽可能快地划过弦，使人感觉你是同时弹拨这四根弦的。当你做下拨动作时，要有一个轻微甩的感觉，好象你要轻轻地甩掉手背上的什么东西一样。这会使所有音符听起来干静、整齐。
A7和弦
这是A7和弦的左手指法。
首先，练习扫弹这个和弦，使其清晰响亮。特别注意：第３弦上的音要能听到。不要让左手食指碰到３弦，因为这会使得第３弦不发音。
你一旦能清晰地扫弹这个和弦，就可以试着做Ｄ到Ａ７的转换练习。能够迅速换和弦是一种非常重要的、需培养的弹奏技能。在弹奏和弦的时候，为使音乐流畅圆润，你要让第一和弦尽可能长时间发音，然后以最快的速度更换到下一和弦。
首先弹奏Ｄ和弦，然后抬起第３指，接着把另两指往下各移一弦，这便是Ａ７和弦的左手指法。当你移动两指时，尽量同时移动，在移动过程中保持原来的距离。 从Ａ７和弦返回Ｄ和弦，将上述过程逆向进行即可。
你一旦能在Ａ７和Ｄ之间自由地来回转换，就可试着在节奏中进行转换。
或者，加快一点:
Ｃ大调和弦
这是Ｃ大调和弦的左手指法。
同样你只弹奏５根弦（参见×），每一根弦都要发音清楚。
G大调和弦
这是G大调和弦的左手指法。
这个和弦较难按，原因有二：第一，你第一次使用小指，第二，第６弦与第１弦之间相距太远。
若你不能马上弹奏这一和弦，不要泄气！先练习其它和弦，最后再练习这个和弦。在两三个星期内，随着你手指伸展性的加强，你会掌握它的!
练习指南
在培养技能时，有规律地进行顺序练习是大在裨益的。
在这点上，一种较好的练习顺序是:
1)慢慢弹奏协调练习，然后加快。这是热身活动，使你左手进入把位。
2)练习强力和弦。每一星期练习一两组更换比每次弹奏许多不同和弦更有收效。记住，练习中最重要的是重复。
3)练习华彩短句。
4)练习和弦。先做单一和弦练习，再做和弦转换练习。
5)在朋友或录音带的伴奏下，用五声音阶进行即兴弹奏。即兴弹奏意味着你边弹边创造。在这种情况下，唯一规则便是:保证你弹奏的所有音符都来自于你的五声音阶。
练习从G和弦到C和弦的更换，一开始弹奏G和弦。然后把第4手指抬离第1弦。接着把第2、3指从第6、5弦移至第5、4弦。保持手指的整体性和互相之间的相对位置。最后，把第1手指放在第2弦上，完成C和弦。
从C到G，反向移动。
最理想的是所有手指同时移动。但若你现在还不行，那就按上面所讲的那样分步完成。
Ａ小调和弦
这是Ａ小调和弦的左手指法。
在你熟练掌握这一和弦之后，练习下面的从C到Am的转换:
弹奏C和弦，从第5弦第3品上移动第3指到第3弦第2品。禁止抬起第1、2指。它们可能会随着第3指的运动而沿琴弦前后移动，但不要抬起。
再从A小调更换到C大调，反向移动。
Ｅ大调和弦
这是Ｅ大调和弦的左手指法。
这个和弦和Ａ小调有相同的形状，但落在不同弦上。在你能熟练弹奏Ｅ大调后，练习从Ａ小调到Ｅ大调的转换如下:
弹奏Ａ小调，接着抬起整个手指，在空中整体移动并保持原状，然拍把各手指放于Ｅ大调指法位置。来回更换几次。
练习指南
下面的练习指南对你的和弦转换有帮助。
一些更换比另一些要容易。下面是几种和弦更换情况，从易到难排列:
1)只移动一指的更换。如，C大调到A小调。
2)移动整个手形或手形的主要部分的转换。如，A小调到E大调或D大调到A7。
3)只有一指不动的转换。如，E大调到G大调。
4)所有手指都变动的更换。例如，C大调到D大调。这些更换类型最困难，要做到完美，需要大量练习。
当你碰到一种新的和弦更换时，要先仔细分析一下，看看哪个手指可不动或保持原形。总是要尽可能地缩小和减少移动，努力放松。
有效地练习和弦转换。较好的方法是拿两个和弦，分析两者之间更换所需的移动，然后进行更换，至少五次。接着，拿这些和弦和其它一对再分析，再更换……
我们对这些和弦进行一些新的弹奏。
有时你得先弹奏根音，然后再弹奏和弦的其余部分。试练习Ｄ。
首先，按好Ｄ和弦，接着仅弹奏根音，之后再按照节奏弹奏其它三根弦三次。
试弹奏这样的和弦进行。
开放的大、小和弦和七和弦
下面是１５种常用的开放和弦。一次性地学习这些和弦，并练习每个新和弦与其它和弦的相互转换，包括强力和弦。大量的重金属音乐把强力和弦和开放和弦混合使用，所以在这些和弦之间的转换要象你在两个音符的强力和弦之间的转换一样熟练。
图中的每个和弦，根音是最低的音符。先弹奏单音符的根音，然后弹奏除根音外的其它所有音符。通过“根音—弹拨—根音—弹拨”来变换手势。这种“根音─ ─弹拨”的节奏型是一种重要技能，因为这是吉他伴奏的基础。你能在民谣吉他的伴奏中听到这种弹法。
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第九章 大调音阶
Ｃ大调音阶
我们弹奏的所有单音都来自Ｃ大调音阶。这个大调音阶是所有西方音乐的基石，如古典音乐、爵士乐、摇滚乐、布鲁斯音乐和重金属音乐。Ｃ大调音阶由七个自然音符组成（Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ），开头和结尾均为Ｃ（Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ Ｃ）
下面是开放的Ｃ大调音阶的图示:
这是一个练习，包括开放的Ｃ大调所有音符。注意匹克的弹拨方向。
许多旋律，包括重金属歌曲的旋律，都是大调。这里是一些Ｃ大调中的旋律，它们的和弦伴奏在五线谱的上方用节奏型表示。要遵守匹克弹拨的规则。
这个旋律来自于“枪和玫瑰”的“我的小宝贝”，原调是Ｇ调，但在这里用改用Ｃ调示谱。
这段旋律来自于斯克德·洛的“无法忍受的心痛”，旋律从第２拍开始，伴奏则从第１拍开始，这点在刚开始时较难掌握。注意数拍，这样不会被休止符所迷惑。
这一段来自于法丝特·蒲丝卡特的“痛苦的房子”。该旋律在小节中的不同位置出现了切分音。注意前两小节与后两小节之间的相似点。
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结 论
到现在，你应该会弹奏强力和弦、开放和弦以及Ｃ大调和Ｅ小调五声音阶的旋律，也会即兴弹奏一些五声音阶的内容。下一册将进一步深入，更多地教授你节奏、华彩乐句等。
你要知道：练习需要时间和努力，而且进步有不同层次。这种情况是存在的：有些时候努力练习不一定会产生显著的效果，相反，有些时候几乎不做什么练习，弹奏却有了明显的提高。在这里我要告诉你：重要的是坚持，千万不能放弃，特别是在努力练习之后却感觉没有丝毫进步的时候。
你应一边做书中的练习，一边拿吉他去实践。尝试一下各种音乐。看看你发现了什么。所有事情中最重要的是从弹琴中获取快乐──若不是这样，你不可能坚持弹奏。所以，千万不要把它当成一种负担。练习仅是一件事，但它不是唯一的事。而且也不象在学校──现在没有成绩也没有作业。只有令人激动的摇滚乐。祝你快乐，中级部分再见。
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