在二胡演奏中左手全部的技法变化都依附于右手运弓和弓法变化而存在，没有运弓和弓法变化就没有一切演奏。正如俄罗斯著名小提琴演奏家鲍阿斯切潘诺夫在《实用弓法》一书中所指出的：
“对于演奏者来说， 在二胡演奏中左手全部的技法变化都依附于右手运弓和弓法变化而存在，没有运弓和弓法变化就没有一切演奏”。也正如俄罗斯著名小提琴演奏家鲍•阿•斯切潘诺夫在《实用弓法》一书中所指出的：
“对于演奏者来说，弓法是各种演奏技法的总和，一定的演奏方法具有一定的含义与内容，而且和所演奏的那支乐曲全部因素永远是互相联系着的。”
弓法“还直接或间接影响作品的风格、力度、节奏和音乐进行的特点，还能强调节拍，在很大程度上能影响乐器本身的音色等等”（见注释①）。
因此说弓法是演奏的灵魂，是弓法变化赋予演奏艺术个性和活力。
二胡和小提琴在运弓发音和弓法变化的基本原理上是一脉相通的。为便于论述二胡运弓的基本原理，本文试图从运弓发音时产生的“弓速”、“弓压”和“发音点”三个基本因素入手，分析探讨新的运弓理念、运弓要领和弓法转换的规律特点，以使二胡演奏和教学更趋科学、合理而规范。
