这些年接触过不少学院派青年古筝演奏家、他们的共同点是：驾御大曲目能力强、基本功扎实、视奏能力好、有一定舞台经验、除少数佼佼者外、我觉得这个群体总缺点什么！
一、文化底蕴功夫在琴外、学院派青年古筝演奏家们大都是童子功、几岁便习筝、他们大都没有快乐的童年、每天课余时间除了练琴还是练琴、当他们在古筝领域有所收获时、也显示出其他学科知识的不足、上海的罗小慈可算是筝坛才女、她在琴棋书画、戏剧、表演、文学等方面的造诣大大丰富了她的古筝演奏、可惜这样的才女太少了！
二、民间音乐底蕴王中山从小便抱着琴和他的众多民间艺人师傅们走南闯北、可以说、没有这些经历、他的演奏不会有今天的韵味、古筝的曲目很少、一些代表曲目大学四年应该可以拿下了、这个群体存在着无曲可弹的状况、他们该弹些什么呢？我认为民间音乐是他们取之不尽的源泉、但这些曲子太小、回归民间需要一定的心态！
三、即兴编配能力我见过很多演奏家在即兴弹歌曲时、基本是旋律加摇指、外加一点琶音、仔细听和声、好象禁不起推敲、民族音乐的教学体制基本不重视和声学、即兴编配能力是演奏者综合音乐素质的体现、涉及到和声、作曲等方面的知识、此方面严重不足、倒是一些弹过钢琴、吉他但古筝水平一般的演奏者即兴用古筝演奏歌曲、韵味十足！
四、创作能力、好多演奏家同时也是作曲家、古筝界同时具备此能力的少的可怜、何占豪老了、王中山也将会老、谁来丰富我们的古筝演奏曲库？新一代古筝演奏家和作曲家们任重道远。
