六， 击 击指是林宗缇的首创。之前有弹指传统技法，弹指是横向拨弦，击是竖向击弦，抬指更高，力度更大，因此效果更强烈。符号“丁”为保护非物质文化遗产，现将弹指归入击指成为击指一特例。不想过分突出音效时就用弹指代替。还有一种传统指法“沾”也叫前依音，也应归入击指中。林宗褆给的符号是十字下不出头。它的力度比“弹”更弱。沾和粘不同，前者出两个音，后者出一个音。“沾”是使用频率最高的指法，恰当地说它是个习惯动作，是拉京胡人的手指条件反射。
七， 闪 闪指是林宗缇的独门秘笈。要说申请专利的话，闪指够格。闪指是手指快速在弦上闪动按实。符号是个断腿的“个”我建议林大师改一改符号，取闪字门下两笔为“人”要不然在谱上看不清楚，很难分清垫和闪的符号有何区别。符号统一也是发展京胡技术的重要因素。
八，虚 手指按弦“先虚后实”符号圆圈一半涂黑。其实虚指才是京胡指法的本质属性。也就是它的特殊性。京胡弦硬，且没有设立指板，京胡这玩意儿想当初全靠手指虚实按弦出色了。否则谁听噪音京胡呀，和昆曲一样，还是用笛子伴奏吧。设想京胡之初还没有众多左手指法发明时，虚指就是最古老最原始的技法，至今也是常用指法，甚至是许多指法的基础。京胡演奏技巧的演变一定是由虚指开始，从而发展到现在二十多种指法。我在这里大胆假设，全靠胡友小心求证了。
九，其它指法 揉弦、装饰音、保留指，对初学者来说同样是重要的京胡技法，甚至是基本大法。其中保留指就是许多指法的基础，尤其对于泛指、垫指、揉弦等都要用保留指辅助才能完成，还不用说不用保留指就无法使用快弓。装饰音又称依音是弦乐器通用指法。京胡揉弦指法比较特殊，分摇指、压指、滑指三种方法，最近林宗褆又展示了他的摇压揉弦指法。大师的每一个创新都是我们研究学习模仿的课题和对象。现在在京胡艺术网上周志强讲解了董音指法，进一步丰富了京胡指法的研究内容。
科学的发展全靠有人不断的创新。而研究科学的途径无非是两个：分析和综合。我们试着分析京胡技法到目前总共有多少指法被定义：“滑”分上滑、下滑、回滑3种，“抹” 上抹下抹、2种，“泛” 标准泛指、移位泛指，原位泛指3种，“垫” 一指垫、隔指垫2种，“粘”1种，“打” 同步打、拖后打2种，“击” 直击、弹击、沾击3种，“闪” 1种，“虚”一种“董音儿”一种 “揉弦” 摇 指揉、压指揉、滑揉、摇压揉弦4种，“装饰音”单双装饰音、多装饰音起码3种，加上保留指，细分起来共统计出27种不同指法，（可惜距离72还差不少,革命尚未成功，国人还需努力）
其实还有两个常用指法一个叫“替指”本来按人体工学规律应该用小指时改用名指，例如老旦游六殿“儿本是”前过门6 5656 2依次用二三指替换三四指，起加强力度作用。而京胡独特的西皮把位是十全十美的替指指法。还有一个叫“代音 ”用里弦同音程代替外弦，用以改变味道。
研究指法时机械地凑数其实是不必要的，分析总结出如此多的胡琴指法，目的只有一个，对照自己的手法，看看有多少还没有掌握，在拉琴中不断丰富自己的手音儿。有诗道“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”剩下的就是增加练琴的“遍数”了。
