京胡林（林宗禔）是我崇拜至极的网上老师，受益匪浅。拜读其“音频课堂”后，根据“调试琴声”“京胡的使用和保养”二课，以及林先生与学员的问答，整理出此文。因理解而导致的错误可能不少，一句话，对的都是林先生的，错的都是我的。
另，文中方括号里的内容（蓝字）是本人所添加——个人体会、理解之类，可能更是错误百出。
调门的高低
一般琴的好声范围一般不超过一个全音，即只有３种音高，例如内弦调为Ｇ、#Ｇ、Ａ。有的琴甚至只在２个音高上好听。于是，一般至少需要４把琴才能覆盖各种调门。
［常用音高有9到10种，各把琴的好声范围往往有重叠，故需要４把琴］
[本人手头有一把红木雕成的京胡，除琴码和弓杆外，就没有竹子了，它适应的音高似乎有５种——内弦从Ｂ到#Ｄ。]
琴码
大小、高低不同的琴码对琴声有很大影响。
小码能使调门稍提高，稍亮；反之大码能使调门稍降低，稍柔和。
码太小太高，会使声音尖细，易出杂音。码太大太低，会使声音发闷、不明亮。
需要多预备几个码。码子对琴声影响很大，拉琴音必须预备不同体积、样式、高矮、胖瘦和不同竹质的码子，根据地域、天气、湿度、琴大小、调门高低和对琴声的要求等耒隨时调换。如果您有两把琴，至少要备5个码。一把琴不会永远用一个码。 [有人说：一个好码半个琴]
码上弦槽间的距离：以马尾不同时擦２根弦为准。 ［高调门的琴，此距离较小］
弦下小皮（弦皮）间的弦距离：略小于码上弦槽间距。
琴码以马蹄形实心的为好，不要用空心码。 ［实心的码底形状大体是２个分离的带弧的长方形。空心码的码底形状大体是个带２个缺口的环形。 本人只知道空心码容易破，音好不好还没比较过］
琴码应该在蛇皮的正中间。 ［本人的低挡琴，有的竟然是不放正中间，略偏向内弦，反而效果好一点］ ［杂音太大的琴——当然是低挡的——有时在码下垫一小薄纸片，竟然有点效果］
加海绵垫
海绵是垫在弦和蛇皮之间、码与弦皮之间。海绵是10*15mm的小块，厚度比弦皮间距略大。［能被弦皮夹紧，可又不是太紧，实际海绵尺寸比较随意，10*15mm只是个概念数，实际就一海绵条］。
目的是减少噪音，但垫得不合适会使声音发闷。 垫的时候要上下（码到弦皮之间）移动试听效果。
