个人简介
威廉·普利姆罗斯是苏格兰人。父亲是一位中提琴手。普利姆罗斯幼年从父学习小提琴，后又师从卡米罗·里特。l0岁时，他辉煌地演奏了门德尔松的e小调小提琴协奏曲。他的音乐才能无疑很高。16岁，普利姆罗斯获得奖学金去伦敦市政厅音乐与戏剧学校学习，3年后，即l923年，他成功地演奏了埃尔加的小提琴协奏曲。虽然他是一位才华横溢的小提琴家，但越来越被中提琴所吸引。他有宽宽的肩膀，大而有力的双手，生就适合演奏中提琴。当他把转到中提琴去的想法告诉伊萨伊时，伊萨伊赞同并鼓励他这样做。普利姆罗斯在随后的非洲旅行演出中获得声誉并成为一名杰出的中提琴家。他加入伦敦的弦乐四重奏团。在1930--1935年期间，他与这个团一起到世界各地旅行演出。到美国后，普利姆罗斯扩大了他的演奏范围。他在指挥大师托斯卡尼尼麾下任全国广播公司交响乐团首席中提琴手，同时继续举行独奏音乐会。1942年，他作为独奏家全力从事巡回演出。巴托克的中提琴协奏曲系受他委托而写，并由他举行首演。1982年5月1日，普利姆罗斯因癌症逝世于美国犹他州的普罗沃（Provo）。
职业事业
生涯简介
威廉·普利姆罗斯(1903--1982)美国中提琴演奏家。1904年8月23日生于美国的格拉斯哥（Glasgow），父亲是一位小提琴手。4岁学习小提琴，12岁开始在教堂和学校演奏。1919年随家庭移居伦敦，进入市政厅音乐学校（GuildhallSchoolofMusic）接受正规小提琴教育，曾以优异的成绩获得学校的金质奖章。1924毕业之后，在一些演出中受到克莱斯勒等人的赞赏。1926年至比利时的佐特（LeZoute）随小提琴大师尤金·伊萨伊（EugeneYs?ye）深造，但一直未能有更大的进步。1930年转向中提琴，成为伦敦四重奏（LondonStringQuartet）的中提琴手。四重奏团曾在北美和南美巡回演出，1935年因经济窘困被迫解散。1937年进入托斯卡尼尼领导的美国国家广播公司交响乐团（NBC），在乐团深受重视，有过许多次独奏演出，1939年NBC还请他组建了一个以他的名字命名的普利姆罗斯四重奏。
参加演出
1941年，威廉·普利姆罗斯接受著名男高音克理查德·鲁克斯（RichardCrooks）的邀请，一起进行了四年的旅行演出，获得了不小的成功，并使他走向独奏家的生涯 。此后他与北美和欧洲许多城市的乐团进行过合作，包括巴尔的摩、波士顿、芝加哥、堪萨斯、洛杉矶、费城等。巡回演出期间，他也与著名的指挥有过密切合作，如巴尔比罗利、比彻姆、博尔特、科乌谢维茨基、芒奇（CharlesMunch）、托斯卡尼尼、富特文格勒、阿布拉瓦内尔（MauriceAbravanel）、萨金特等。作为一个独奏家，他周游了欧洲和南美。听众对他迷人的中提琴音色和在这件乐器上表现出来的无与伦比的技巧感到震惊。
威廉·普利姆罗斯对室内乐也倾注了很多精力，除伦敦四重奏、普利姆罗斯四重奏外，他还是节日四重奏（FestivalPianoQuartet）、海菲兹－普利姆罗斯－富尔曼三重奏（Heifetz-Primrose-FeuermannTrio）、海菲兹－普利姆罗斯－皮亚蒂戈尔斯基三重奏（Heifetz-Primrose-PiatigorskyTrio）、施纳贝尔－西盖蒂－普利姆罗斯－富尼耶钢琴四重奏（Schnabel-Szigeti-Primrose-Fournierpianoquartet）的成员。 普利姆罗斯1923年成功地演奏了埃尔加的小提琴协奏曲，作为一个才华洋溢的小提琴家引人注目。他是伊萨伊的学生，后改为演奏中提琴，加入了伦敦的四重奏团，1930—1935年间，与这个团一起到世界各地旅行演出。1937年移居美国，先在RCA乐团任首席中提琴，同时举行独奏音乐会，1942年起作为独奏家而巡回演出，巴托克为他而创作了中提琴协奏曲。
教学工作
演奏之外，威廉·普利姆罗斯还从事音乐教育工作，曾接受津巴利斯特的邀请，担任费城柯蒂斯音乐学院（CurtisInstituteofMusic）的教师。1961-1965年，与海菲兹、皮亚蒂戈尔斯基一起在南加利福尼亚大学任教。1965-1972年在印第安纳大学任教。1979-1982年担任了布里格姆·杨大学（BrighamYoungUniversity）音乐系的客座教师。有时也在朱丽亚德音乐学院、伊斯特曼音乐学院，以及多伦多、日内瓦、东京等地的学校讲学。他撰写了一些音乐教学方面的著作，如《技巧即记忆》（TechniqueIsMemory，牛津大学出版，1960）、《中提琴演奏》（PlayingtheViola（牛津大学出版，1988）等。
个人荣誉
普利姆罗斯1953年曾获得伊利莎白二世授予的大英帝国勋章（CommanderoftheBritishEmpire）。他在晚年曾写过一部文集《漫步北方》（WalkontheNorthSide，1978出版）追述他的艺术生涯。作品：RCARedSeal56778莫扎特降E大调交响曲。
作品评价
普利姆罗斯的演出曲目极广。他不仅演奏专门为中提琴创作的作品，也演奏由其他器乐移植过来的作品。他认为：“中提琴的性能使它在炫耀技巧方面不如在表现深刻的音乐思想方面那么擅长，然而它那深沉感人的声音却是小提琴所无法做到的。我之所以选择中提琴，是因为它具备我喜爱的表现手法。”普利姆罗斯使用的阿玛蒂中提琴简直像一把小的大提琴，他认为这是中提琴的理想尺寸，虽然它比一般的琴大，可是拉起来非常舒适，声音的反应异常敏锐，音色明亮、圆润。 普利姆罗斯说：“许多演奏家对中提琴的尺寸有一些特殊的看法。在一个时期，他们认为应当使用他们能拿得起来的尽可能大些的乐器。就我本人而言，十七英寸的琴已经感到笨重了，理想的尺寸就介于十六——十六又二分之一英寸之间。”普利姆罗斯的演奏风格热情而富有朝气，豪放与婉约这两种不同意境，他表现起来运用自如。无论小提琴般的炫技性的旋律，还是哀婉深沉的动人情景，他都能够演奏得令人信服。就中提琴的色调、技巧和表现力而言，普利姆罗斯已被公认为是中提琴家中的杰出代表。
推荐唱片：柏辽兹：《哈罗尔德在意大利》RCA09026--62582--2普利姆罗斯曾经说过，学习中提琴之前要做的第一件事就是看看学习者的手是否宽大有力，因为演奏中提琴时手的负担要比小提琴重，所以一个优秀的中提琴家转去拉小提琴，没有什么困难，只要在音准上经过一分钟的调整就行了。
