毋庸置疑，演奏乐器第一要素就是音准，对于弦乐器小提琴则更是如此。小提琴不像钢琴键盘乐器或其它管乐器，音准可以轻松自然获得（弹下去或吹出来即可），它必须依靠手指找对准确的位置。所以，我经常强调小提琴音准的重要性，写过不少这方面的文章，说过类似于“音准是小提琴第一生命”，“没有音准就没有小提琴”等这样的所谓个人名言。
正因为永远不可能１００％地获取绝对正确的小提琴音准，而只是尽可能接近１００％的准确度一样，如何采用最佳的办法获取好的音准总是一个写不完的永恒话题，只要在实践探索中找到一条实用的经验，就应该适时把它总结归纳出来。
老生常谈一句，视唱练耳作为训练小提琴音准的基础，这是一条根本，永远不会改变。但是，一定要结合相关的小提琴练习曲目进行，否则，收效就不会显著。而现今有些学生并不是这样，他们视唱练耳的内容与小提琴练习内容毫无关系。在正确音高概念还没建立的情况下，听了或唱了Ｃ大调音阶琶音后，不是随即去拉Ｃ大调音阶琶音，而是进行《沃尔法特》的连弓练习，这又怎么能很好地提高音准呢？
还有相当多的学生演奏小提琴时，不善于倾听自己的琴声，尤其是感觉音不准时，不采取措施及时纠正。这是一个非常不好的习惯，如果发展下去，音准状况无疑会越来越糟。可以肯定地说，即使是梅纽因、帕格尼尼，他们在演奏过程中，也总要留意自己所拉的音符，特别是关键重要之处，只要有机会作出迅速纠正和调整，绝对不会放过任何一个有偏差的音。何况我们初学小提琴练习者，更要养成这样的好习惯。
就是说，训练一对能准确分辨音高的灵敏耳朵，再加上演奏过程中的及时调整，当然还得配合曾反复说过的正确手型等，是目前提高小提琴音准最重要的方法。
