二胡制作工艺（上）

红木二胡与紫檀木二胡的发音差异
一、 一般评价
根据相关资料以及实验分析，红木与紫檀在力学性能、材料质量(容积重、硬度、抗弯弹性模量等)基本相近，差别不明显。
    二、 木材结构的分析
    1、 红木
属阔叶材中散孔材结构，特点为：一个年轮内，早晚材管孔(导管细胞及管状细胞组织)的大小没有显著的区别，均匀或比较均匀地分布。径切纹理比较顺直，材质较为均匀。 (散孔材横切面)
2、 紫檀
多为半散孔材及接近环孔材特点，很少量品种属散孔材(非洲紫檀等)。一般紫檀木在一个年轮内，早材管孔比晚材管孔偏大，沿年轮呈环状排列，造成材质不完全均匀性，径切纹理有弯曲状特点，虽然表面木材纹理具有优美的花纹，材质略比红木密实，但材质均匀性差于红木。加之，紫檀具有艳丽的紫红色彩，材色均匀以及生长期较长。属世界名贵木种，因此紫檀木比红木值钱。但由于紫檀木材质以及细胞结构不如红木均匀，所以在二胡振动发音上没有红木琴通顺。 (环孔材横切面) (半散孔材横切面)
    三、 音质的区别
    1、 红木二胡声音特点：圆润、纯净、上下把位声音均匀,频响较宽。
    2、 紫檀木二胡声音秀丽、明朗。但振动有不够充分之感，频响较窄。
    四、 综合评述
    在二胡声谱资料分析中发现：由于二胡琴筒板的结构和质量不同，将产生其声学品质的差异。
客观上对二胡乐音声谱要求谐波数量要多，音品才富有变化性，有韵味，丰满度好。特别是要在低频分音强的基础上，保持一定的中、高频分音。这样二胡的声音才能达到高、低音均衡，声音纯而不杂，亮而不噪，厚而不闷的特点。
    如果声谱中的中、高频分音特别微弱或缺少，音品将产生单调，不丰富，空洞或阴暗的二胡声音效果；如果在声音中的中、高频分音过强或分布不均匀。也会有刚、硬的声音效果。虽然这不仅仅是琴筒板的因素，但由于红木二胡筒板的材料结构以及材质的均匀性特点，在保证低频的基础下，对高、中频谐波的反射传递能力较好，均匀协调的特点，优于其它材种。因此相对来说红木二胡的声音要完美的多。
老红木的鉴赏和红木的分类
其实红木这个名称是对红木大类木材材种的统称，它们都有一个基本相似的特点：心材的材色具有以色为基色特征(浅红、红、紫红、玫瑰红、金黄红、褐红、黑红)，材料密度基本都属木材中最大的类别及细胞壁厚实，细胞腔小的特点，管胞基本属散孔或半散孔及半环孔分布。
    由于木材细胞中含有色素、鞣料、树脂及其它氧化物渗透，随着砍伐后，空气风化和氧化的作用，红木的颜色会产生由外至里的变化，主要特点是颜色变深(往褐红或黑红方面变)，例如：紫檀在新料时颜色偏金黄红，随着时间变化它逐渐往深紫红色演变。所以人们根据红木的这一特点，形成了新、老的一说。也就是说从表面来看，老红木主要是通过时间的推移，形成颜色变化(变深、变黑红)的特点来区分。
    另外更关键的是随着时间的推移，木材细胞结构内会产生较大的变化：1、含水率降低；2、木材强度增强，3、树脂挥发细胞腔空洞。从而加大了木材对声学性能的提高。所以老红木的二胡声音好主要是材性稳定，对发音有利。
    二、红木的分类
    根据中华人民共和国国家标准GB/T 18107--2000规定，由国家质量技术监督局2000年5月19日发布，2000年8月1日实施的《红木》标准中将红木分为以下八类：
    一、 紫檀木类
    二、 花梨木类
    三、 香枝木类
    四、 黑酸枝木类
    五、 红酸枝木类
    六、 乌木类
    七、 条纹乌木类
    八、 鸡翅木类
共计41个品种 
以上分类主要根据红木大类的树种名称(商品名)，木材特征，主要产地以及备注(材种的个性外观特征)。
由于目前市场上的二胡红木(紫檀)材料品种繁多，加之俗称和地域称呼杂乱，所以很难说清是哪一类红木或紫檀。
    根据国家标准的分类来看，市场上所说的：
    红木：应该属黑酸枝木类和红酸枝木类；部分花梨木类也称为红木。
    紫檀：属紫檀木类和部分花梨木类中的紫檀木(因为国家标准中花梨木类中包含部分紫檀木种)。
    其实林业专业对红木大类的分类主要是根据木材特征来分析，它包含：生长轮类型(管胞即细胞分布特点)、心材材色、轴向薄壁组织、结构、气干密度、波痕、香气、主要产地以及个性外观特征等要素。
中国民族乐器二胡声学(共鸣)特征的研究
中国民族乐器二胡，它在民族乐队中的重要地位和作用这已是众所周知的了。根据民族乐器演奏方法分类，二胡属拉弦乐器，如按乐器声学分类法分类属弦鸣乐器，即琴弦为振动发音体的乐器。
    其实二胡真正的音响，不仅是琴弦振动的结果，而是琴弦与共鸣体琴筒配合共振后的声学效应。
    在弦鸣乐器发音过程中，首先具有两个力学特征：
    1.琴弦在有效弦长和直径以及材料的确定下，要达到一定的振动频率，必须在琴弦内产生一定的张力，才能承担外力作用下的弹性振动。
    2.琴箱、琴筒上的面板或皮膜在一定劲度和张力的作用下，才能承担琴弦通过马子对其受迫后的弹性振动。
    如果仅从力学角度分析弦鸣乐器的特征，只能分析其结构的强度。即琴弦的张力大小、抗张强度、张力百分比以及面板的劲度、弹性、抗压能力和皮膜的张力大小，并在张力作用下的弹性能力、抗张能力等。
    要客观的了解弦鸣乐器的声学特征就必须分析其在两个力学特征下的振动声波波形包络。通过测试掌握音响的声谱、频率响应以及振动发音过程的时间变化等特征。
    从声学角度分析主要影响乐器发音音质的因素有以下两点：
    1.声谱谐波分音的多少和各谐波的强度以及与基频的谐和性质。
    2.频率响应中特征共振峰及不随基频而改变的共振峰又称固定共振峰在一定频率范围内的分布状态。
    为了综合分析弦鸣乐器的声学特征，将频率响应图形作为主要分析对象，较为适宜。因为频率响应是其声谱的包络特征。再则频响中的固定共振峰是在乐器整体的基础上产生的，它与乐器的结构、形状(特别是共鸣箱、共鸣(面)板、皮膜的几何形状)以及原材料的弹性质量有关，并与发音体及共鸣体的固有振动频率有关。一般说在共振中，由于各部件的固有频率得到统一或形成一定的规律，从而在它的频响中就会出现与固有频率有关的共振峰。
    在频响与声谱的分析中也可看出，如果乐器发音点选在共振峰处，基频振幅大，音量大，音质也好；如果选在峰谷处则基频振幅小，乐音音量小，音质也较差。因此从音质的要求上看，总希望频响曲线上共振峰多，共振峰的频带宽，峰与谷之间的强度差距(即不均匀度要小)，共振峰分布平均。另外对声谱的要求也是希望基频振幅大，其它分音振幅随频率的升高而逐渐下降。对低音要求分音数量多，对高音要求少，对不谐和分音的振幅更希望小，这就是声学上对乐器音质的基本要求。