一件得心应手的好乐器,对于演奏者来说,无疑有着特殊重要的意义.但一把好上胡,除了它本身具有优良的质地外,还需要演奏者的精心调理和妥善保养,使之在演奏时能与你融为一体.如果缺乏演奏者的保养,那么再好的乐器也不能发挥出它的最佳效能.下面我将二胡各个部件的调理与保养作些简要的介绍,供读者们参考.
<琴皮>琴皮是二胡最重要的部件之一.优良的琴皮厚薄适中、均匀,鳞格排列整齐.横竖成行,黑色块居正中,黄色块均分两边,界线分明,皮面光洁,鳞边不翘起.但二胡中十分理想的琴皮非常罕见.
把皮面向着亮处,从琴筒中看去如果琴皮显得很暗,几乎透不过光来,这样的琴皮就偏厚了.琴皮过厚会影响共鸣体的良好振动,使音色发暗、发木,音量也较小.此时可将琴筒卸下,用一平头木棒,上包一层细的水砂纸,蘸以少量清水,伸进琴筒中,由上往下顺着蟒皮纤维轻轻地打磨琴皮背面.注意边打磨边对光检查,务必使琴皮厚薄均匀、适中.磨完后用布擦尽粉末,再用棉签薄涂上一层植物油即可.
通过对光检查,如发现琴皮过薄,可将琴筒卸下,用棉签蘸溶化的蜡液趁热涂于琴皮的背面,涂的时候要控制好蜡层的厚度.涂完后再把琴皮正面对着小火烘烤一下,然后平放片刻,使蜡层分布均匀.在烘烤时要不停地移动琴筒,避免因局部过于受热而烧坏,如蜡层徐得过厚,可用平头小刀轻轻刮去一层,再烘烤一下;如蜡层厚度不够,可依法再涂.
新琴一般蒙皮较紧,以致发音尖而亮,似高胡声.这样的情况只要不是特别严重,令人不可忍受,都应该说是正常的.如果新琴的皮就蒙得较松,将会影响乐器的使用寿命.新琴经过一年半载的使用后,琴皮可逐渐松软到适当的程度.如需加快这一过程,可用棉签蘸少量植物油涂于琴皮背面,然后将琴筒平放,在琴皮上放一块3厘米见方的木块,再在木块上施加10至15公斤的压力,经十二小时后取下;如仍偏紧,可反复进行几次.也可以在拉完琴后不卸琴马,把弦定高大二度,如此持续一、二个月.还可将琴平放于桌上,用两手拇指蘸以少量植物油,用力顺鳞格方向压抹琴皮,每日一、二次,直至琴皮松紧适度为止.但人为地加速琴皮松软的过程,在声音效果上总比不上自然松软的好,对琴皮也可能会有一定的损伤.因此,如果不到万不得已,还是让琴皮在使用过程中得以自然变化为好.
如果琴皮经长期使用变得过松(俗称塌皮),致使发音沉闷时,可将吸湿剂(如:硅胶、炒盐粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中,能在一定程度上恢复琴皮的弹性.平时拉完琴要即刻垫上长棍(可用铅笔)或卸下琴马,以减少琴皮受压的时间,如果琴皮松软到影响演奏的程度,那只有送乐器厂重新蒙皮了.
【琴筒、琴杆】 琴筒和琴杆一般都用紫檀木、乌木、红木等硬质木料制成,易受气候的影响.因此,要根据气候适当调节琴盒中的湿度,以保证琴简和琴杆不至于因干燥而开裂或因潮湿而脱胶,同时也能保持二胡音质的稳定.在气候潮湿时,应在琴盒内放一,二包吸潮剂;当气候过于干燥时,可将一块含适量水份的海绵用塑料薄膜包裹起来,再用针扎出些小孔,放在琴盒中以增加湿度.在干燥地区,可经常在琴筒和琴杆上薄薄地涂一层植物油,以防止开裂.
此外,每次用完二胡,应用软布将琴筒和琴杆上的松香粉末擦干净,放入琴筒或琴套中,而不要挂在墙上.在寒冷的冬天,将琴由室外拿入室内后,不要马上打开琴盒,要等二三十分钟后再打开,以免在琴体上凝结上一层小水珠,使乐器受潮而影响音质.
【琴马】 琴马是重要的传导部件,对二胡的音质有很大的影响.每把二胡应该说都要为它选择一个合适的马子,这需要经过多次的试验来确定.二胡的马子在制作的材料上,有枫木、乌木、紫檀、红木、松节、竹子、铅笔、纸卷等;在形状上有椭圆形底、圆形底、桥式等二般来讲,新琴声音比较尖亮,宜用质地松软、底面积较大、高度较低的马子;老琴声音比较沉闷,宜用质地坚硬,底面积较小、高度较高的马子,以免在高把位时琴弦碰到皮面上.市售的琴马一般都是半成品,需要经过适当的修整,方可使用.读者可按下列步骤进行修整:
