应当指出：
了解大、小臂、手各部位不同的功能优势是完全必要的，但这绝不是机械的分工。运弓时关键在于要通过大、小臂、手自上而下的密切配合，使其在手臂整体的协调动作中综合地发挥作用，以加强对运弓和弓法转换的有效控制。
关于幔、中、快三种基本弓法的运弓要领
运弓发音时首先要做到“平、直、稳、匀”，即运弓擦弦时弓毛与琴筒保持在一个平面上，弓毛与琴弦呈90°直角，运弓时弓毛靠近琴杆呈直线运弓，运弓的弓速变化要平稳均匀，擦弦的弓压变化均匀适度，以琴弦振动充分为宜；其次要了解运弓手臂与控制弓速、调节弓压的关系。
重力运弓通过手臂摆动传力是从大臂向握弓手指方向自上而下进行的。
运弓时大、小臂、手不同的功能优势，在运弓过程中综合协调地发挥作用。
由于运弓力度、运弓动作的活动范围和发音持续时间的长短，一般地讲：
控制弓速、弓长和力度变化与此同时，握弓的手指“弹簧”则借助手臂摆动的快慢、运弓的长短和力度大小，均匀适度灵活地调节弓压。
运弓时大、小臂、手动作协调密切配合，并保持平稳均匀的弓速、弓压变化，是控制发音质量、进行弓法转换的可靠保证。
为便于说明不同弓速、弓长运弓的基本要领，现仅以慢、中、快三种基本弓法为例，对运弓时控制弓速、调节弓压的一般规律做一简述：
慢速全弓
——慢速全弓即慢长弓。这是一种慢速和持续时间较长并用全弓演奏的弓法。
慢长弓演奏时，首先要根据音乐要求，严格按照音乐规定的速度、节拍和节奏时值长短，松肩垂肘运用大臂的自然重力和动力，控制好乐音前面时段的弓速、弓长，同时手指“弹簧”用很少的弓压轻擦琴弦，为后面时段的力度变化预留出较多的弓长。
在运弓的“后面时段”，随着大臂发力部位逐渐下移、弓速匀速渐快，并与均匀适度的弓压相配合，用大臂带动小臂和手，在音乐规定的时值范围内平稳均匀地拉满全弓。以便为后面慢弓连奏时保持一个全弓的起奏弓位和弓长。
演奏慢长弓控制弓速的时间，大约为整个乐音时值前面l／2或1／3的时段为宜。
在运弓控制弓速时，首先要明确运弓的单位时间量。
一弓之内拍数较少或带有半拍时值的，可以半拍为时间单位；一弓内有多拍时值的，可以整拍为时间单位；如一拍一弓的，可控制前面半拍；两拍一弓的可控制前面一拍；一弓四拍或八拍的均可以此类推。如遇有一拍半一弓的，可控制前面半拍；三拍一弓的可控制前面一拍；五拍一弓的可控制前面两拍；七拍一弓的可控制前面四拍等等。
在实际演奏时，可根据音乐表现的需要，严格按照乐音时值的长短灵活掌握。
演奏慢长弓在乐音前面时段控制弓速时，使大臂、小臂和手连为一个运弓整体，大臂运弓的支持力保持不敞不懈，颇有“逆水行舟”迎风前进的感觉（见注释⑥）。采取轻擦弦慢起奏的运弓方式，保持从“引而不发”到“引而慢发”的运弓姿势。有如吹管乐器在演奏长音时用气要“深吸轻呼”一样，在慢长弓后面时段的运弓过程中，大臂引带小臂力量下传，不因弓速平稳渐快和适度调节弓压，使发音露出忽强忽弱的明显痕迹。
慢速全弓的弓法特点是运弓发音持续时间长，力度变化幅度大。适于发出线状的？音和表达音乐情感的曲调线条。如：
曲例《第一二胡狂恕曲》(王建民曲)第一段抒情的行板(谱例略)。在演奏这段优美飘逸的主题时，曲中五拍一弓的长音，可用大臂控制前两拍的弓速、弓长，后三拍大臂引带小臂在平稳的渐强中拉满全弓，使曲调舒展流畅而富有动感。曲中三拍一弓的长音，可控制第一拍的弓速、弓长，后两拍在平稳的渐强或渐弱中拉满全弓。曲中一拍的小连弓(即一拍有两个音的连弓)，也要先控制连音第一个音的弓速、弓长，然后将第二个音平稳均匀地渐快拉开。一般小连弓的演奏，第一个音的弓速要慢而稳，所用弓长要少；第二个音的弓速可平稳渐怏，所用弓长要多。这样演奏不会过于突出节奏，而是为了突出连音效果，使曲调更加连贯流畅雷有线条感。
此外，还应提及的是在演奏多音连弓曲调时，与演奏慢长弓的方法一样，也要摔制好多音连弓前面时段的弓速、弓长，只有这样才有利于多音连弓快速换把时的双手配合和连贯流畅的曲调线条。如：
演奏《一狂》(王建民曲)在乐曲中开头散板中结束前的多音连弓乐句，控制好连弓前面时段的弓速弓长是非常必要的，曲例从略。
慢速全弓是运弓和弓法转换时最常见又是比较难于控制掌握的一种基本弓法。只要掌握运弓规律和要领，用大臂控制好乐音前面时段的弓速、弓长、调节弓压，运弓时注意大、小臂、手各部位动作协调配合，就会使慢速全弓的演奏变得相对简单而易学。
