3、听音乐是有选择性的，这一套古琴録音是无可取代的珍品。
在钢针、蜡盘唱片时代虽然也曾经录音出版过几张的占琴唱片，但是音质和音色的再现似乎是不能满足现代高音质机器的播放。这套录音鎚在50年代，刚好是人类录音技术开始有“专业化”机器的时代，经过系统的录音，所留下的古琴演奏曲。在这个时期的古琴所能表现的是中国传统音乐正迈向现代化中，由於社会仍保持农业文明，因此，所有演奏家都在一种相当惯性的中国生活模式下，自然发出的音乐。这些录音没有一首是经过“文革”大肆破坏社会型态后的产品，所以，它可以说是中国自有文明开始，第一套有系统性古琴音乐录音专辑，也是传统古琴思维方式和琴人生命情态在一种相当自然的环境中录下的音乐。文革中琴人大批死亡、凋零，琴艺退步，因此它是无可取代的珍品。
4、古琴音乐，在全世界人的心目中，其珍贵性以列為亚洲音乐的首席代表。
美国太空总署将管平湖先生所弹的一首古琴曲《流水》，当做亚洲音乐的最高精神代表，送上太空以做為和外太空其他星球接触时，代表人类艺术文明的象徵。像美国人这一个举动，难道无法唤醒喜爱中国音乐的人，应该积极进入古琴音乐的核心领域，去理解外国人為什麼会将中国古琴曲做為东方文化的精神象微，古琴音乐的内涵究竟有何迷人之处?也许就是真正开拓欣赏中国音乐的大门。
5、这是一套由古琴专家精挑细选，涵盖流派最广的琴曲音乐产品。
这套古琴出版品是由名琴家查阜西先生和王迪、许建等人在一九五六年赴中国廿一省市，调查了八十六位琴家，搜集了二百七计多首琴曲中的精品。这些精品包括了九大琴派:广陵、虞山、泛川、九巍、新浙、诸城、梅庵、淮阳、岭南派。然后，再从其中选出二十二位琴家，五十三首琴曲。这几位琴家可以说都是各派的高手，目前已有二十位作古，仅餘卫仲乐与吴兆基两位八十高龄的老人，已卧病在床，不能抚琴。因此这套古琴音乐可以说代表了清末到民国四十年之间中国古琴音乐之精华，是无可取代的珍宝。
6、制作艰辛，费尽心力。
这一套音乐出版品在大陆出版时楚由中国唱片总公司出版，全名是《中国音乐大全·古琴卷》，以雷射唱片八张形式出版。在製作上除了序言和王迪教授的“编者的话”以外，只有简单的曲目说明，对於每一位弹琴者的照片都没有登载，对购买者而言，使用起来实在是相常的不便。录音中甚至有张冠李戴者。台湾的学鼎出版有限公司购下此套琴曲的版极后，交由我做文字编辑工作。為了这套资料我亲自去了北京访问王迪教授，承她同意帮助我们找寻琴人的照片，及相关资料，她的耐心协助，使得这套出版品有了起死回生的功效，当购买者欣赏琴曲时，能够见到每五种琴人的照片，能够读到他的小传，能够瞭解他的琴派、师承和琴风，是多麼令人愉快的事。尤其是这些已故去的琴人，能够藉此出版品，将他们的神彩流传在出版硷上，也楚对他们的一种纪念方式。
承蒙几位琴界师友刘楚华、梁铭越、林谷芳為这套出版品撰写专文，使得这套出版品更為增色，也直接拓展欣赏者在聆赏古琴音乐以外对古琴文化的进一步认识，这也是製作中一个重要的目标。
曲意说明和琴家小传是我个人所写的，虽然说搜罗了台、港、大陆三地之琴曲资料很多，但毕竟可用者少，如有错误是个人的责任，笔者虽亦曾习琴，但為时不长，这次的製作，本著从头学习的态度来进行，虽然困难度很高，但诸琴界师友皆全力助我，才能有此简单的规模出现。对於这套出版品我已尽了全力去製作，由於时间所限，亦不能够要求尽善尽美，只好向催生这套产品的杜洁祥先生致歉，并致最大的敬意了。
最后的结语，仍是一句话:“这是一套最珍贵，最值得购买的中国音乐产品”
