第九章 变调
变调在琴家原称为外调，或又叫做侧调，很可能是汉魏“清商三调”的遗声。王坦《琴旨》录载这种变调的转弦，共有三十几个方式，慢宫、慢角、蕤宾、清商四调，也在其内，惟这四调转弦，或用紧角为宫，或用慢宫为角，顺生逆生，全出自然，与古乐旋宫转调的原理，最相符合，所以特别提出，定名外调，以醒正调而为五调（见前立调章）。其余各调，就专叫做变调，怎么叫做变呢？因为它的紧弦、慢弦，不依一定法度，定名杂乱，毫无系统可寻，不能以五调正格去规律它的缘故。
考宋田紫芝《太古遗音》、明刘珠《丝柚篇》、蒋克谦《琴书大全》、清汪绂《乐经律吕通解》等书，都载有这种变调，与五坦《琴旨》所载，间有少数不同，兹并参酌采录，凡调名异而转弦同的，合并为一，调名同而转弦异的，分别为二、为三，从它的用紧、用慢得某弦为宫，以比于五调，而认为某调之变，分类列表，以备参考。
上表分五类，列变调转弦式凡三十五种，调名计三十七个，彼此纠纷，莫可辨正，大概是相沿日久，袭误伟讹所致。所说的紧慢某弦一徽，也不一致，有就十徽和十一徽而言的，如无媒的紧二弦。有就八徽和九徽或九徽和十徽而言的，如慢商的慢二弦，表中难于尽到，但当准宫弦各音位以定余弦，自能叶合，不必拘于转弦成法。
各调弦间声律，它是原有可考的，就将它考存，不可考的，就准照可考的转弦的例子将它推定，虽不中也当不远。惟其中有可以通融的，如慢二弦的慢商调，表在定三弦为宫，归入正宫调一类，现在若将它改为以一弦为宫，属于慢宫调一类，也还是可通。又如慢三、六弦的无媒调，表中定一弦为宫，归入慢宫调一类，现在若将它改为以四弦为宫，属于慢徵调一类也可通。又如慢一、三弦的三清调，表中定四弦为宫，归入慢徵调一类，也可以改定以六弦为宫，而属于慢宫调一类（大概慢宫类与慢徵类，紧角类与紧羽类，那些调多可以互相出入。）。凡属这些都是各随曲中所用，而异其声，此变调之所以为变。
变调弦音，有缺一、二正声者，如清羽调的缺商弦。有加一、二清、变者，如无射调、离忧调的一弦。有加到二清、二变以外者，如离忧调的二弦。有不以六、七弦比于一、二弦同声者，如离忧调的一、六、二、七弦。有更取其它接近两弦的同声者，如慢商调的二、二弦。《琴旨》说它是“律吕失度，宫徵乖谬，有弹而不成声，和而不能和者。”现在我们审按它的实际，殊为不然。它散弦的音虽乖，而泛、按的音自叶。所以变调的曲操即暗用借调、转调的方法于所缺的正声，必定有所弥补，于不用的清变，必定有所避免，于附近两弦同声的更可以取便来相应，其实离不了五声为本。有些人疑惑既是这样，何不竟用正调、外调弹，而必以变调借转？不知这正是古琴中一种巧妙的方法，所以推琴学至于极变，惟其奇而不杂于正，这才可以博之百世哩。
变调既可以互通转借，其弦音愈无定准，而非上表所能限，然终归有一个方法来御使它，就是前章转调换声表。我们若是先弹变调的曲操，得到它的音韵，然后以前表去比照弦音的变化，没有不可尽得的。（考琴调转、借的辨法，由来很古，宋田紫芝《太古遗音》载赵惟则引赵耶利弹琴法云：“蔡氏五弄并是侧声，每殺拍，皆以清殺。何者？寄清调中弹侧声，故以清殺。有楚含清、侧声，清声雅质，若高山松风，侧声婉美若深涧兰菊，知音者详察焉。至如东武、太山，声和清。侧幽兰易水声带吴楚；楚明光、白雪寄清调中弹楚清声；易水、凤归林，寄清调中弹楚侧声；登陇望秦，寄胡笳中弹楚侧声；竹吟风、哀松露，寄胡笳中弹楚清声；如此之类实繁”云云。按它所说的声，即是调，所说的寄，即是借调，所说的和带，即是转调。）
变调的曲操，失传的很多，现在存见的各家琴谱中，慢一、三、六的慢宫调有《神奇秘谱》、《风宣玄品》的《获麟》；《西麓堂琴统》作夷则调的《雾泰吟》、《远游》，《伯牙心法》、《古音正宗》的《八极游》、《挟仙游》，《理性远雅》的《猗兰操》。慢二的慢商调有《神奇秘谱》、《风宣玄品》、《西麓堂琴统》的《广陵散》。慢一、三的慢商调有《理性元雅》的《结客少年场》。慢三的慢角调有《神奇秘谱》、《风宣玄品》、《西麓堂琴统》（作太簇调）的《遯世操》；《风宣玄品》、《西麓堂琴统》（作黄钟调）的《李陵思汉》琴统作大吕调的崆峒引；作太簇调的《凌云吟、《定慧引》；《重修真传琴谱》、《杨抡太古遗音》的苏武思君。慢三、六的慢角调有《理性元雅》的《将进酒》。慢三的碧玉调有《神奇秘谱》、《风宣玄品》的《八极游》。慢三、六的无媒调有《西麓堂琴统》的《临邛引》、《凤求凰》、《孤馆遇神》。紧二、六的无媒调有《理性元雅》的《白头吟》。紧五慢一的黄钟调有《神奇秘谱》、《风宣玄品》的《大胡笳》、《小胡笳》、《黄云秋塞》、《大雅》、《颐真》、《秋月照茅亭》、《山中思友人》，《神奇秘谱》、《太音补遗》的《龙朔操》（昭君怨）；《澄鉴堂》、《五知斋》等谱的《胡笳十八拍》。复古调有《琴谱正传》、《琴书大全》的《南风畅》；《西麓堂琴统》的《历山吟》、《虞舜思亲》。无射调有《西麓堂琴统》的《忆关山》、《汉宫秋》。大吕调有《理性元雅》的《三癖操》。慢一、二的无射调有《理性元雅》的《梅花十五弄》紧二、五、七的姑洗调有《神奇秘谱》、《风宣玄品》、《琴谱正传》、《西麓堂琴统》和明清各家多数琴谱中的《飞鸣吟》、《秋鸿》，《理性元雅》的《有回行》。清商调有《杨抡太古遗音》、《乐仙琴谱》、《古音正宗》、《徽言秘旨》、《五知斋》和清代各家多数琴谱中的《捣衣》。夹钟调有《西麓堂琴统》的《越裳吟》、《越裳操》。紧二、五的凄凉调有《神奇秘谱》、《风宣玄品》、《重修真传》的《华胥引》；《神奇秘谱》、《风宣玄品》、《琴谱正传》、西麓堂琴统》等的《楚歌》；《发明琴谱》、《风宣玄品》、《琴谱正传》、《西麓堂琴统》等的《屈原问渡》（九歌），《发明琴谱》的《阳关》，《太古正音》的《阳关三叠》；《琴谱正传》的《弔屈原》；《西麓堂琴统》的《宋玉悲秋》。紧五的蕤宾调（金羽）有《神奇秘谱》、《风宣玄品》、《西麓堂琴统》、《大还阁》、《五知斋》和明清各家多数琴谱中的《泛沧浪》、《潇湘水云》；《文汇堂琴谱》、《绿绮新声》、《藏春坞琴谱》、《徽言秘旨》、《澄鉴堂琴谱》等的《矣乃歌》（渔歌）；《澄鉴堂琴谱》的《搔首问天》。清羽调有《西麓堂琴统》的《桃源春晓》。慢一、四各半徽的碧玉调有《西麓堂琴统》的《秋夜吟》、《秋宵步月》。紧三、五、七的碧玉调有《理性元雅》的《陌上桑》。慢一、三的玉女调有《西麓堂琴统》的《仙佩迎风》。慢一、三六的泉鸣调有《西麓堂琴统》的《鸣凤吟》、《凤翔千仞》（凤云游）《孤竹君》。紧三、五、七的泉鸣调有《理性元雅》的《相逢行》。慢三紧五的间弦调有《西麓堂琴统》的《昭君》。慢一、二紧五的离忧调有《西麓堂琴统》的《忘忧》。慢一、二离忧调有《理性元雅》的《东飞伯劳歌》。《理性元雅》中还有慢一、六紧三清角调的《妾命薄》；紧四慢五清徵调的《茶歌》；慢五慢羽调的《过义士桥》；紧二、四清羽调的《手挽长河行》；紧七侧羽调的《饮中八仙歌》；慢三侧蜀调的《醒心集》；紧七慢二侧楚调的《孝顺歌》；紧五、七清调的《王昭君吟》；凡三十七调七十四曲。除慢宫、慢角、蕤宾、清商（姑洗）等四外调，其余都是变调。又表中慢三、四、六的侧商调，为宋代姜白石所制，有《古怨》一曲。
