笛子的改良，不论是大陆方面或是台湾本地，都有人做过。改良的程度，方向都各有不同。
我认为，笛子最需要解决的，是半音问题以及音准问题。
就半音问题的解决来说，不外乎增加音孔或是增加按键来解决。增加音孔的，会有影响演奏的问题，增加按键，也有影响风格的问题。
我想，以目前的情况来说，基本的六个孔，应该保持原状不变。这有点像电脑软体的相容性原则，也就是传统演奏技法完全保留。对于不会新增按键演奏的人来说拿到改良过的乐器，也应该要能够顺利演奏才是。
按键的部份，增加三个独立的闭孔按键 （ 按了才打开 ），当筒音为 sol 时，三个按键分别可以发出 #sol #do #re 三个音。分别由右小指，左小指，左无名指负责按。
至于 Si 和 bSi，则把第二孔做成大小孔的组合，类似西洋木笛的作法。
这样改的好处有： 第一， 绝大部分的传统手法都可以照用不误，少数 （ 如横向抹动） 则牺牲。第二，按键构造最简单，指法也不影响原来的指法，可以并用，却能大大增进半音的准确性，稳定性，以及音色音量的统一。
这样的改良，比起全部加键的方式来，仅在大量半音使用到之时，略逊一筹。一般国乐曲目，已经足敷使用。而且在改造的花费上，也是相当低廉。
再来，则是 pitch 的调整。为了音色的美好，多数人喜欢用单节的笛子。 但是从科学的角度来看，这对音准的准确有很不利的影响。对于临时的温度变化，不易掌握音准，而且会造成演奏上额外的负担（嘴型，角度，口风等等）。
所以，我认为分节的笛子，在乐团中是必要的。但是，分节处必须稍加改良。
第一，接环不要用铜，而应该用类似长笛的合金材质。硬度增加，表面光滑，接合紧密，特别是接头处要平整，尽量减少影响发音准确的因素。第二，接环的长度要加长，厚度也要略增，配合上合金材质，才能比较顺利的传导震动，减少截断竹材所损失的导震性，减低音色的损失。
再来，是吹口的部份。由于传统竹笛的吹口是手工挖制的，因此出入很大。大小，形状， 倾斜度等等差异很大，也就直接造成了笛子音色，音准，反应等等的差异 （ 指竹材品质相同的情况下 ）。另外，竹材的厚薄，也有影响。吹口部份的厚度，是要有一定比例的。西洋长笛的吹口之所以要垫高，就是为了制造出厚度来。（其管壁厚度很薄）
所以，我认为竹笛的吹口部份，也应该用金属制造，但是保持传统吹口的形状，维持发音的音色。可以设计几种不同特点的吹口，不过前提当然是要好吹。然后用机器生产，品质统一，对于竹笛的良品率的提升，会有很大的帮助。如果竹材厚度不够，也可以稍微垫高。
其他如膜孔，则可以用塑料。可以减少膜孔挖得不好所造成的问题。
关于笛子的内径，问题比较大。照理来说为了发音的稳定，音准音程的正确，应该把笛子的内径做成正圆形。前后端的比例，则依传统维持相同或是略为收缩。不过，由于竹材纤维的连续性，若是对内径加工，可能会破坏竹材的连续性，减低导震能力，也就影响了音色的美好。
我的看法是，为了达到音准的要求 （ 特别是超吹， 泛音等等 ），还是应该做内径的加工。只要竹材的厚度比例适当，影响就比较小。好处则很多，除了管壁的平滑，圆整之外，最重要的是在分节处的接环，就可以完全符合圆径，不会像目前的分节笛子，由于接合处的不平整，而造成了音程失调（特别是第三个八度的超吹）。
以上的改良，并没有太大的变动。在笛子的演奏法，外观上面，改变也很小，但是可以解决最重要的音准问题，也可以使得笛子的良品率大为提升。乐器的制作生产，科学化是相当重要的。 如果国乐器的品质趋于稳定 （ 指的是音准及发音，音色当然不是靠这些改良 ），想必对于学习的人来说，有正面及推广的作用。
上面说到的改良，最高可以用在 G 调梆笛上，最低到大 G 笛子。用在乐队的话，当以 G，F 梆笛，D，C 曲笛为主，可以改善音准的问题。
