（一）
当人们拥有了二胡或拥有了称心如意的二胡后，如何发挥二胡的最佳效果，保持二胡的最佳效果，延长二胡的使用寿命等，是每个二胡拥有者较为关心的大事，这就给二胡拥有者提出了必须注意的二胡养琴问题。二胡的声学品质和使用效果，可以说是五分在先天，五分在后天，好琴养护不当可以使品质变差，差琴养护得当可以使品质变好。要使自己的二胡养护得当，充分发挥出其潜力，使之从使用效果上讲达到超能力发挥，从经济价值上讲达到超价值的发挥。
总结多年来个人养琴经验，可概括为：调、拉、护、藏四个方面。下面分而简述如下：
一、调
所谓调，就是对琴的调试。二胡新琴到手后，首先一条就是要对琴进行全面调试到位。根据个人买琴的经验，对二胡制作工艺。结构配合。几何角度。尺寸精确等，如果你要用十全十美的严格要求来衡量所购买的二胡话，那怕是再贵重、再高档的琴，每把琴的制作或多或少地存在一些不到位地方，每把琴基本上都并未达到尽善尽美，而每把琴都有需要调试的地方，只不过是做工精细的需调试地方少点，做工差的需调试地方多点，好琴需调试地方少点，差琴需调试地方多点。
1、榫眼结构部分。每把琴的榫眼结构有三处五点（这里讲的是木轸结构，机械轸就少一处两点）为：琴轸一处两点；琴筒一处两点；琴托一处一点。一是琴轸与琴杆榫眼结合的调试。此处孔轸结合部位常见毛病，有的是外严内松，有的是外松内紧，有的是一头紧一头松，有的是孔不圆，有的是轸不圆等。从拧琴轸手感上体现出来是：或紧或松或摇或出现“坎坎”声响感觉等。这就要视具体情况，孔小不圆或有坎坎声响的，或锉或砂，有条件的还可用1:10直径10mm铰刀精铰一下，或用502胶粘补（孔大孔空的就要粘补）。调试好的琴轸擦点粉笔灰，手感应是不紧不松，不前不后，易拧不走位（跑弦），孔轸配合最佳值是前孔口比后孔口稍紧一点，这样又好拧动又不易跑弦，反之又不好拧动又易跑弦。琴轸前段要调节到一般长，通常长度为38mm-40mm,最长不能超过42mm.二是琴筒与琴杆结合的调试。此处的结合对二胡音质的影响非常大，且不易调试，务必慎重。其一、常见琴杆与琴筒结合处的毛病是外严内（虚）不严，呈反v字型虚缝，这是有的制琴师装配琴时为图省事方便，图快，将琴筒榫眼锉成向内虚（空）的眼，表面看是严密，其实内眼是有空隙，二胡发音时琴筒空气柱带动空隙振动很容易产生杂音源之一，对此，唯一的办法是用502胶加木粉将内虚部分填补起来，然后用锉严砂光办法调试合严。其二、琴筒内下边琴杆榫肩与琴筒下板内的榫眼结合，此点榫眼结合绝大部分琴都忽视草率，榫肩未到位，榫肩未完全与琴筒板结合（抵严），因为此处琴筒板内壁是呈不规则弧型，榫肩也必须作成不规则弧型，在制作上较有点费事，绝大部分制琴师都马虎，从制琴者到拉琴者极少有人会想到这个点的不严密问题，这个点不严密二胡发音时琴筒空气柱带动空隙振动容易产生让人难以查找的杂音源之二。调试这个点严密上的修正方法是：用粉笔在琴筒板上擦白（从琴筒杆眼中往下擦），再将琴杆从琴筒由上向下合，榫肩上见白点就锉，直锉到榫肩全部见白为止（全部见白就说明是满结合了）。三是琴托与琴杆结合的调试。此处榫眼作为琴杆琴托的端点，根据制琴师的制作爱好，有做成穿榫和半榫之分，对此处调试，首先要注意琴托的前后枕木条必须全面严实平整地与琴筒结合，不得有一点悬空，一旦悬空易出现振动杂音，其检验到位未到位的方法也是擦粉笔灰全见白为准。在调试琴托时，还要兼顾琴托与琴筒结合上的前后左右的空隙是否对称准确等，在调整榫眼的同时还要注意调整固定螺丝钉的位置，还要注意从琴筒内看看螺丝钉有多出来没有，有多出来的要截断锉平为好。
榫眼配合到位、严密、准确的琴，拉起来其整体结构共振好，发音结实，不会产生结构性杂音（破竹蓠效应）。
2、琴筒琴皮面延长线与琴杆平行的调试，琴弦装好调整到标准音后，琴皮面延长线与琴杆必须作成平行，这样共振效果最好，否则其琴杆与琴筒力点发生变化，直接影响琴弦压力角度的变化，琴杆后仰琴弦力角增大会，琴弦张力及琴皮压力增大，琴杆前倾琴弦张力及琴皮压力不足，琴杆后仰琴杆前倾都会影响二胡正常发音。（正确的琴杆装配应该有一点后仰余量，约为89度，装上弦调紧产生前倾拉力正好达到90度），这个部位的调整涉及到琴杆与琴筒及琴托的榫眼调整，这常有两种方法调整：一是调整琴筒眼采取眼挖半边补另半边方法；二是调整琴杆榫头，即榫头与琴筒下板、琴托部位，采取切榫头半边，补榫头另半边的方法。个人认为后一种方法较好，不伤琴筒，不动大的结构。
3、琴轸尾中心线与琴筒尾中心线不吻合的调试（即左右偏向不同轴心问题）。这是个常见的毛病，其毛病在一定程度上影响发音的整体共振，曾见过苏州某名师连续做多把二胡的琴轸都向右偏（硬是成了习惯性的手工弊病）。调试方法：对琴筒琴托的榫眼，斜对应面进行一边锉一点，另对应边用502胶加木粉贴一点，调整到左右不偏不倚同轴心即成。
4、琴托弦槽的调试。琴轸偏左偏右都直接影响发音和共振效果，调试要有两点：一是弦槽偏左偏右的调试，装上弦，让其自然拉直，用尺子量弦，两边不左不右，准确居中为好，如有偏差用钢锯条或小刀片将弦槽小心修正砂光。二是弦槽深浅的调试，以装上琴码后，琴弦离琴皮边空隙以1.mm左右为好，过浅用钢锯或小刀片小心挖深点然后砂光。如琴托弦槽过深则伤皮，琴弦压住琴皮边时，须用502加木粉填补琴托弦槽再砂光即成。
5、光洁度不够的调试。一是音窗通常是比较毛糙的，一影响共振，二影响透音，可用小锉或细砂条小心进行锉、砂光，如有虫胶漆的还可用毛笔涂刷一遍干透再细砂一遍效果更佳。二是像琴弯头等拐角处的不光洁可用2000目细砂纸仔细抛光打蜡即成。三是琴筒内的不光洁度，较为明显粗糙毛刺的可用竹签贴上细砂条从琴杆眼处或音窗处将其毛刺等砂掉，因为琴筒的发音作用：共振的作用约为百分之三十，反射的作用约为百分之七十，琴筒的光洁是反射作用好坏的前提，本人的琴的内膛基本上是用2000目砂纸打磨得比外观更光（定作琴一般要求制琴师音窗不粘合，便于调试）。
6、琴皮边的调试。一是琴皮边上的保护压片一般不要太厚，太厚会使擦弦点上升，可用小锉砂纸倒去棱角，弓毛落在上边的保护压片，对其后半边用小锉稍锉去一层锉平锉光，因为弓毛顶高一点，擦弦点上移一点，对发音会有一定影响（通常擦弦点越下发音越实音量越大）。二是有的琴琴皮个别地方粘胶不到位，可用502胶点一下，压住一会儿，干透后用小锉或砂纸修饰一下就行。
7、琴弓的调试。琴弓要调整到得心应手的效果，拉琴时才有一个好的效果和好的心情。琴弓常存在弯度不好，弓杆扭曲，弓毛不齐等毛病。对弯度不好，弓杆扭曲可用火烤方法校正。操作方法：备以蜡烛、食用油、冷水、抹布，松开弓毛，保护好弓毛不要见火见油，先对需烘烤地方涂上食用油，放到蜡烛火上慢慢转动烤至油冒泡，然后扳到合适位置（如是扭曲不在一条直线上就要包上布用两把钳子钳住弓杆扭到合适位置）。迅速用抹蘸冷水冷却定型即成（食用油作用一是加快温度均匀扩散到弓杆，二是便于掌握火候温度，油冒泡温度刚好，否则烤糊烤焦了）。对弓毛不齐的长毛，用烟头稍稍地一烤即缩。注意控制火候，离太近易烤断烧焦，离太远没反应。弓尖竹杆头的棱角和毛剌可用小锉或砂布砂圆砂光，有的作弓时弓尖处弓毛用小铁片夹成扁毛状，切注意检查此处小铁片棱角，如此棱角外露时会在拉琴时人不知鬼不觉地给琴筒添上一道又一道小划痕，其修理方法，用医用胶布在上面包一层，涂点502胶就搞定了。
