抠揉
一、抠揉在技术结构中的位置和意义
一般情况下，它根据乐意的需要而采用这种特定的探弦方法而达到乐曲的情绪和意境的需要。
中国二胡的形制和构迼决定了二胡许多在小提琴所没有的技法，是对二胡表现特性的丰富与补充，同时也是对其风格适应性的强化基础。
抠揉的动作能够根据需要而改变音过程的刚性，使弦的张力变化达到最大值，它是音响所独具的紧张与张力，是其他揉弦方式无法取代的。
二、抠揉的动作形式特征
（一）参加动作的部位功能
在抠揉动作中，以掌指关节为运动”轴”，以手指对弦形成一种握持力（俗称抓力），使其对弦产生一种较大的张力，这样一握一松会产生弦的张力变化。
常态按弦不允许手指在弦上人为地加力，而抠揉就是靠手指以掌指关节为运动“轴”快递对弦一压（抓弦）一松。
滑揉
一，滑揉在技术结构中的位置与意义
与滚揉、压揉、抠揉动作相比，滑揉的技术方式与音响同时兼有揉弦和行腔的特性。
滑揉的音波形态带有独特的腔韵及律动的特性，它在很大程度上改变了音的余音形态，使音在?长过程中带有特定的音态功能。完成动作的技术条件与前几种揉弦方式有看较明显的差异。
滑揉在二胡揉弦中的应用比较特殊，多用于某些地方风味浓郁的乐曲中。如河南、山东等风格。
滑揉的动作能够为音符定性，使它们成为情态音、意态音和韵态音。
二、滑揉的动作条件和技术方式
（一）小滑揉
肩部、臂郗、肘部、腕部稳定支撑，为左手滑揉动作提供框架，掌部呈上提下摆动作状，上提时带动手指向上滑移，下摆时带动手指向下滑移，滑移的距离与音准基线成小二度音距。
（二）大滑揉
改变左手常态定位框架，而是将整个右臂抬高（此时大臂与右体侧大致成将近90度角，小臂、腕部与琴杆成90度的角），手腕、虎口要相当放松，肩部稳定支撑，全臂大幅度的上下摆动而带动手指在弦上作快速滑动，上下滑动的距离与音准基线成小二度以上音距。
滑揉的音波形态主要应当考虑与音乐作品美学风格相关因素。除了具有常态的揉弦功能之外，滑揉的音波还具有以下特殊的表现功能。地域的风格表现。滑揉用于表现不同的地域风格，比如河南、山东等地区的音乐，左手有时所采用的润饰方式与别的地方音乐左手采用的润饰方弍是不同的。而滑揉作为重要的表现形式，其音波形态的特征对作品的总体风格具有特殊的彰显功能。
与行膣技法的复合组合。滑揉与甩腔结合运用，是一种独具表现功能的润音形式，与一的滑揉动作相比，带有腔韵的滑揉，在风格性方面更为鲜明、具体，在惰态方面更为贴切、夸张、直接和富于表情。
到此为止，二胡演奏学习中的四种基本揉弦方式已全部分析完了。
单一的上提下摆速度变化不改变手指屈伸的功能部位。音波同时带有幅度与密度的变化，需要随时调整与幅度变化相关的技术条件。
