但是，很多乐迷至今仍不知晓的是，在古典钢琴家和爵士钢琴家古尔达的身后，还站着一个作曲家古尔达。古尔达作有四首协奏曲，除去作于60年代具有古典风格的《为器乐和声乐所作的小协奏曲》，其他三首《为乌舒拉而作的协奏曲》(Concerto for Ursula)，《为自己创作的协奏曲》(Concerio for myself)以及《大提琴与管乐队协奏曲》都洋溢着浓烈的爵士风格。此外，他还作有各种钢琴独奏与爵士乐队的幻想曲、即兴曲。音乐评论家约阿西姆凯瑟尔(Joachim Kaiser)说：古尔达自己的创作得益于他从贝多芬音乐的旋律节奏形式中所获得的体会。他能够使自己的流行音乐没有精神上的紧张压力，既保持着声音的平衡，又融合自由即兴的演奏风格。古尔达认为自己的爵士作品既不激进，也不保守，他只是通过爵士乐探寻音乐情感新的表达方式的可能性。只是，这些音乐该到哪里去听呢？到底会不会有一张古尔达弹奏古尔达的唱片存在呢？像肖斯塔科维奇弹奏肖斯塔科维奇，拉赫玛尼诺夫弹奏拉赫玛尼诺夫。
答案是肯定的。资料显示，1984年Philips出过一张《古尔达：钢琴作品演奏集》，里面收录了古尔达在60-70年代创作的作品，只是我该到哪里去买呢？是要迎着时光倒流回到那个年代的新华书店里去买吗？但是，即使排着队有些东西也是买不到的。1984，乔治奥威尔的寓言之书。给予我这时间，我拿它怎么办？我生得太晚，有多少记忆、乡愁以及怀旧的东西被丢失了，有多少青春和思念已到了暮年？我想，我今生都不会拥有这张唱片，但从这张唱片借出的听带着演奏会的眼睛和耳朵奇迹般出现了，这样自诉的呼唤，莫里斯布朗肖先生称之为在我身上开始，在你身上结束。1989年德国慕尼黑演奏会，1990年维也纳演奏会，以及1993年日本演奏会，几乎还原了这张唱片的全部曲目。它们是比较重要的作品，古尔达说：我多次在音乐会上演奏和体会它们，聆听和思考它们，我拉开距离来判断它们。它们通过了我自己和公众的检验。这些曲目包括《前奏曲与赋格》、《变奏曲》、《小奏鸣曲》、《致保罗》和《致里科》，但能否听到要看你的运气了，有多少人终生都找不到他要找的，又有多少人听着古尔达像听着一个陌生人？
2000年1月27日，古尔达因心脏衰竭病逝于魏森巴赫，享年69岁。在此之前，古尔达曾计划于5月15日在维也纳音乐厅举行70岁生日音乐会，并演奏他的音乐上帝莫扎特的作品。他没有等来这次在音乐中与莫扎特的秘密会面，却死在了莫扎特生日这一天。冥冥中，总有些什么会成为秘密，虚幻，甚至预兆。1999年11月，古尔达在维也纳金色大厅举行了最后一次独奏音乐会，他在音乐中非常怪异地表现了他自己的死亡Waum iamol stirb（砰！我死了，阿莫尔）。之前的诈死与复活，在今天看来虽是一个玩笑，但却也有些一语成谶。《时代周刊》曾这样评论古尔达：在为数不多的艺术家中，他是一个能以活色生香的技巧，在古典钢琴和爵士钢琴间建立声望的人。2005年1月25日至27日，古尔达唯一的弟子、女钢琴家阿格里奇在日本举行了三场纪念古尔达逝世五周年的音乐会，阿格里奇与古尔达的两个儿子保罗和里科同台弹奏了莫扎特的作品，充满了对逝者的追忆。
2006年8月19日至31日，波兰华沙举行了肖邦与他的欧洲的国际音乐艺术节，艺术节主题是《从莫扎特到弗里德里希古尔达》，对于生前毁誉不一、令人爱恨交加的古尔达来说，这是一种迟来的荣耀。莫扎特的音乐措辞也许包含了他自己所有的声音遗嘱，但下一个转世代言的又是谁呢？
