大家知道们，其实钢琴不是越大声越好，你们会发现在很多乐曲中，有很多很轻的调调，这些都是弱弹发出的，那么为什么要弱弹呢？下面小编就来为大家介绍一下钢琴练弱弹的必要性吧。
钢琴练弱弹的必要性
其实练弱弹是为了更好的控制自己的情绪，如果乐曲已弹得非常娴熟，铿锵的旋律当然不能克制，该响的要响，该强的要强，音量一点都不能含糊。而练钢琴不同，因为乐曲还弹得不顺，还须努力攻关，竭力突破难点，此时最需要平心静气，需要控制音量，以便倾听自己的琴声，找出问题的症结所在。
如果情绪控制不好，双手就容易失调，人就可能发怒，可能撕谱甩谱，可能压琴砸琴，直至把钢琴搞得震天价响。
弱练钢琴的最大好处，是可以调节精神状态，让亢奋的情绪平复下来，这恰恰是突破技术难题的一个关键。因为性急吃不了热豆腐，烦躁可能惹是生非。我们常说慢练钢琴有好处，同样弱练钢琴也有收效。如果说慢练出细活，那么弱练可以出精工，两者都是练钢琴的法宝，相互弥补，相互依存。
在此，要郑重地告诉一些琴手，练钢琴不要总喜欢重手重脚，光有满腔热情不够，要善于动脑筋，不管乐曲多难，学会保持一颗宁静的心，学会化干戈为玉帛，把原本热烈的场景有意识地冷处理，往往能够事半功倍。
举个例子说一下，钢琴曲《土耳其进行曲》有不少需要强奏的地方，例如有力的八度、活泼的跳奏、主题的发展等。这些地方对初学者而言，应该都属于难点。有力的八度并不是手臂一挥，凭着蛮劲就能解决问题，要弹得出彩，弹得既雄壮又有变化，就应该练习时注意分析，注意精雕细刻。这9个小节的八度乐句，虽不太长但要反复，手小的人必须讲究手型适度调节，不能老是绷紧，否则声音听起来会硬邦邦的，还可能出现杂音。此外，八度乐句含有弱起小节，就是说，分句的起音（一拍）都应该弱奏，以后还要有强弱变化，并注意每一个八度的前后连贯性，以及这些右手八度与带有多倚音的左手伴奏密切吻合。以上这些，都要在练习时有意识地减小它们的整体音量，细致地加以分析，以达到该乐段部分的强烈声响效果。
同样，在后面由此八度旋律变化而来的小乐段，一段类似八度震音的演奏也是如此，单音八度上下行交错，速度很快，力度很强，不精心打造也难以形成气候。练习时，先把速度放慢，再把力度减弱，把节奏弹均匀了曲调弹清晰了，才能考虑逐渐加速。
在浩瀚的钢琴乐曲中，类似的例子不胜枚举。任何一个练习钢琴的琴手，懂得并注意弱弹钢琴，善于在心和音轻的旋律中，寻找技术难点，进而从容应对，非常值得去身体力行。
以上就是小编为大家带来的关于钢琴练弱弹的必要性了，希望能够帮到大家。
