第八章 转调
转调这一名称,见于乐书琴谱者,原用作旋宫转调的解释,指五调的旋转而言。本章所讲的转调,则意义不同,专就一曲中由此调转入他调而叫做转调。因为琴中大曲往往有本用此调弹的,忽然在中段或末段变更徽位,避去一、二区声,改用变声或清声,于是五声的部位随之而易,即于不知不觉间音韵已转入他调,在听者只觉得是琴声的变换,而不知道是琴调的转变。凡是大曲,段数必多,如用一调到底,音节近乎平淡,听者或生厌倦,一加转变,便如奇峰突起,蹊径别开,最易引人入胜,所以转调实为琴曲中取音最妙的办法,决不可误信过去那些顽固议论,因为它用变声、清声,动辙议诮为郑、卫滔声,不是中和雅乐,那就太无识了。
琴曲用清用变,既由转调而来,就与歌曲用一凡的不同,歌曲每以一凡杂入正声的中间,如“六凡工”、“上一四”之类,原是取声的连续,琴曲用变宫必避宫,用清角必避角,是纯以本调的清、变宫必避宫,用清角必避角,是纯以本调的清、变为转调后的正声。但是调的转换,必须渐渐地转来,所以当前后变替之际,也不免正、变杂出,然而究与“六凡工”等意味有别,细辨即知。
转调的道理,全与借调相通,可借的调,即为可转的调,转的方法,也就是借的方法。(都必须避本调正声,而取其清、变)可是二者的性质和作用,就绝然不同,因借调不过借彼调之弦,弹此调之曲,既借之后,全以借调为用,与本调毫不相干。转调则本是彼调之曲,转入此调之中,乃临时一种变化(借调用于全曲,转调只用于一段或数段间,所以说是临时变化)。所以虽是既转之后,本调仍属存在,有时还可得而回复的。
本调、转调既同为一曲所用,那么,它的弦间徽际五声的名称,究竟应从本调来定呢?还是应从转调来定呢?对这一问题,有两种说法:一说转调前固应从本调,转调后也应仍从本调,以归一律,才免得同是一声,前后的名称互异。一说转调前就从本调,转调后就从转调,必须是这样,转调的作用才得显著。两说比较,自然以前说为便于实用(例如想要将琴操编为琴歌,就非用这个方法不可)。但是本章想要说明转调的理由,则仍从后说立表,使前借调表相合。
上表与前章借调表全同(宜对照看,并参看解说),因为它的原理本是相通的。表中凡变声、清声各弦,也都应避去散音,另求泛、按的音,以补所缺正声,求的方法,仍取前审声章中泛、按各表,按照这里所列的正弦、变弦,逐一检视,便可知道它音位的所在。
上表所列,以正调为本调,由正调而转入四外调,就叫转调,乃是转调中的正格,琴谱中各有其曲,兹略举为例:由正调转入慢三弦调的,如《乌夜啼》之类;由正调转入慢一、三、六弦调的,如《樵歌》之类;由正调转入紧五弦调的,如《风雷引》之类;由正调转入紧二、五、七弦调的,如《梅花三弄》之类;各曲转调,或用于一段数段,或用于段中数句,或用于曲之中,或用于曲之末,虽有多少前后的不同,其为转调则一。
转调中变格极多,有以外调为本调,而又转入其他外调者,如《潇湘水云》本用紧五弦的外调。而末段打圆一句,又转入紧二、五、七弦的外调。有以正调为本调,却先用借调弹,然后转入本调者,如《佩兰》先用不慢三弦的借调,末段始转入本调;《万壑松涛》先用不紧五弦的借调,开段始转入本调;有以变调(详后变调章)为本调,而转入正调者,如《胡笳十八拍》本用紧五慢一的变调,第五段转发入正调。有以变调为本调,却先用外调借弹,然后转入本调者,如《离骚》本用紧二、五弦的变调,从第一段到第十五段,都是用正调昆五弦的外调,第十六段以后,始转入本调。像这样一类的例子,举不胜举,假使逐一为它列出表来,备载各弦的正、变实觉过于烦琐。兹另设一例,以说明转调换声的方法,就可以融汇贯通了。列表于下:
上表正中一列,排列音位九个,它的五正声为本调所当用的,二清、二变为本调所不当用的(当用的连以横线)。若转入上两列的调,则本调所用的角或羽、角,在转调里而反看做变声而不得用,另外取本调所不用的(氵角)或(氵角)、(氵羽),作为正声来用它。若转入下两列的调,则本调所用的宫或宫、徵,在转调里面又看做清声而不得用,另外取本调所不用的(亠宫)或(亠宫)、(亠徵),作为正声来用它。(凡取用的连以虚线)这就是转调换声一定的方法,无论本调是正调是外调或是变调,以及转调的怎样,它的各音的取避,都不能出这个范围以外。(按王坦《琴旨》中的变声清声辨,所说的就是借调、转调的方法 ;其中举出一些例子,说某曲避正声用变声,某曲避浊声用清声,都是就本调的声位来讲的。现在若是各就转调的声位去看,那我们就会看见所用的都是正声,所避的正是清声、变声,与《琴旨》的说法恰恰相反。细玩上表,自能了然。)
一曲中连用两调,当分别它那一个是主,那一个是从,然后才可以准着某调来辨别这一曲是采用某音(详后论音章)。凡曲大段用某调的五声,这个调就是主调,一两处临时变化用某另一调的五声,那个调乃是从调,就全曲去检查,是很容易知道的。例如《渔歌》前十余段都用的是本调,末段始用转调,所以以本调为主,转调为从;《风雷引》中各段都用转调,仅只首尾用本调,则以转调为主,本调为从;《佩兰》前各段都用转调,末段始用本调,所以也以转达调为主,本调为从。余仿此。
转调的方法,必就本调避去一、二正声,而用它的变声或清声,这固然是定例,然而也有虽用清、变,并不避去正声,仍然相骠为用的,如《耕歌》、《醉渔唱晚》、《石上流泉》、《天台引》、《油庭秋思》、《禹会涂山》、《思贤操》等曲,那就应当仔细辨别它是否转调,大概就所用的多少去辨别,如用正声多,用清、变少,就并非转调,不过于本调五声之外,加用一、二变声或清声罢了;若用清、变多,用正声少,就仍是转调,因为那是用这一、二正声用为转调中所加用的清、变。又转调仅于一句两句者,有人说也当看做本调的清、变,不得认为是转调,因为它所用太少的缘故,,这种说法也通。
《琴旨》对于借调认为是“旋宫转调”,对于转调认为是“移宫换羽”,而又混为一谈,令人易生淆惑。现在我们将它分做两章来说明,就界别清楚了。