古筝的摇指
在两千多年的历史长河中，筝——这个古老的民族拨弹乐器，演奏技法有了很大的丰富和发展，摇、轮、刮、琶、揉、颤、按、滑，就是经过概括的弹筝八法。本文公就摇指，谈谈自己在教学中的体会，与同行们研究，以求有助于古筝演奏人才的培养，和古筝弹奏技术的进一步提高。
顾名思义，摇指就是由于手摇的动作而得其名的。因为筝弦的排列与演奏者是平行的位置，弹筝，必须向外或者向内（向前或者向后）运动，在一根弦（多至四根弦）上反复摇弹，连续发出声音，这就是摇指。
摇指在弹筝艺术史上，已有相当长的时间了，在河南早就流传。已故的著名筝演奏家曹东扶先生，就传有“勾摇剔套轻弄弦”之说。在他和筝演奏家王省吾先生所传的筝谱中，摇指的应用已成为表现音乐的主要手段之一，它如同琵琶和洋琴演奏技术中的“轮”，三弦演奏技术中的“撮”，弦乐演奏技术中的长弓等基本技法，必不可少。掐弹训练，千万忽视不得。下面就摇指在音乐作品中广泛应用的情况，作一分类概括和说明。
一、 以用指来区分并命名摇指。通常使用的有两种
1、 大指摇，其符号“？”。在指向外弹叫“托”（符号为“ㄩ”），向内弹弦叫“劈”（符号为“ㄇ”）先向外再向内再向外在一根弦上托劈反复进行，就是摇指，其符号就是把ㄩㄇ重叠起来而成“？”，以代表摇指。乐谱音符上标记“？”，就说明该音是用大指摇弹的，如“？”，就是“？”的效果。这个符号，是一九六一年全国古筝教材会议上规定通用的。
2、 食指摇，其符号为“\/”。食指向内弹弦叫“抹”（符号为“\”），向外弹弦叫“挑”（符号为“/”，食指先向内再向外再向内在一根弦上反复抹挑，就把\ /用一横线连起来而成“\/”就是食指摇的符号。下面的横线代表弦。大指摇的效果比较厚实，食指摇的效果比较清脆，在使用中，要根据演奏的方便和乐曲的要求，二者各有用途，在上行刮奏后紧接摇指，就用食指，在下行刮奏后紧接摇指就用大指。
二、以弹奏的弦音多少来区分摇指。有单音摇指和旋律摇指。
1、单音摇指，就是在一根弦上摇弹。由于时值不同，又可分为长摇和短摇。
王省吾演奏谱：“高山流水”
例一：（详见原谱）
王省吾演奏谱：“落院”
例二：（详见原谱）
沈立良、项斯华、范上娥：“幸福渠水到俺村”
例三：（详见原谱）
以上三例，音符上标有“？”，都是长摇。
在乐曲进行中，使用一个单音，往往很不满足，这时就用短摇的手法，以加强力度和满足情绪上的要求，其时值在一拍以下，连度较快。
王省吾演奏谱：“征西”
例一：（详见原谱）
王巽之、陆修棠：“林冲夜奔”
例二：小快板（详见原谱）
赵玉斋：“庆丰年”
例三：（详见原谱）
注：此曲在原谱中虽记成（详见原谱），但实际效果不一定是六连音
在现代创作乐曲中，使用最广，且最富效果的单音摇指，大都是作为延长音而出现的。因为拨弹乐器的发音特点，只能渐弱而无法渐强，为要使乐音渐强，时值自如，就必须以单音长摇的手法来解决。
史兆元：“春到拉萨”
例一：（详见原谱）
刘起超、张燕：“草原英雄小姐妹”
例二：（详见原谱）
2、旋律摇指。就是用摇指弹旋律，一个乐句，一个乐段，一首乐曲，一摇到底。在摇的过程中要变换弦音，变化姿势，变动位置，所以较难掌握。边摇边换弦，相当于琵琶和三弦演奏技巧的左右手配合的效果。在琵琶或三弦上，右手只管轮或撮，左手按弦控制音高，双手分工又合作；而在筝上，摇弹和控制音高，都要靠右手一个手指去完成，不管用大指还是用食指，都必须合乎乐曲旋律连续不断的要求。
李祖基：“丰收锣鼓”
例一：（详见原谱）
沈立良、项斯华、范上娥：“幸福渠水到俺村”
例二：（详见原谱）
例三：《将军令》。（略）此曲有的演奏谱，自始至终用摇指，更是训练和鉴别摇指技巧掌握得如何的好乐曲。浙派筝曲的摇指很少用食指，一般都用大指。
