3、“扫摇技法”
为了更好地表现坚定有力的旋律，渲染气氛，把乐曲推向高潮，王先生在“快速强四点”的基础上，又创造了“扫摇（即中指的勾扫与大指摇指的密切配合）、“扣摇”（即用左手拇指和食指紧扣琴弦，在筝柱与右手触弦点之间，左右往反捋动，使右手摇指发出刺耳的噪声）的新技法，使浙江筝曲能表现宏伟磅礴的气势，增强了筝的表现力。如《战台风》中就首先运用了此手法，把码头工人与台风搏斗时的紧张气氛充分渲染了出来，收到了其他技法无法取代的音响效果。
4、“双手抓筝”技法
王先生在双手抓筝的技法上有了很大突破，特别是左手的运指技法，从浙江筝曲《将军令》中看，左手已不仅是单音节奏性的“提弦”，而是运用了具有和声效果的小撮、大撮指法，加强了节奏重音，而且音量饱满，再配以右手的长摇旋律更能表现古代将士行进时的威武雄壮。例：《将军令》
（曲谱）
又如第一段，左手运用了快速夹弹技法，配以右手的长摇旋律，把军队作战时发出的战鼓“咚咚”声，号角声，形象地体现了出来。
再如左手扫弦或刮奏配合右手摇指，或者左手分解和弦配合右手摇指等双手抓筝技法，都大大丰富了浙江筝派的演奏技巧，而且使左手的技能得到了明显的提高。
综上所述，我们可以看到浙江筝派的演奏技法比较丰富，并具有鲜明的特色，这种特色技法在演奏中的作用是十分重要的。我相信，浙江筝派的继承者，会在今后的实践中，在继承传统的基础上创造出更多更好的演奏技法，继续推进浙江派筝艺的发展。
