古筝扫摇方法
“扫摇”是古筝演奏中常见的技巧之一，在现代创编的筝曲里，起装饰、润色、突出旋律、塑造情绪激烈的音乐形象以及丰富主题色彩的作用。是古筝摇指技巧派生出的特殊技法。
从部份筝曲的材料中见到下列几种“扫摇”记谱符号以及表现特色：
《战台风》 王昌元作曲
（详见原谱）
扫摇指法以一对三弹出。起突出旋律渲染激烈的音乐情绪，效果上很有气势。用扫摇符号表示，即中指连扫两弦，大指同时摇出第一个劈指，弦音保持在一个八度音程。
《洞庭新歌》 浦琦璋，王昌元编曲
（详见原谱）
扫摇指法除第二、六、七小节第二拍以一对一弹，其它以一对三弹出。除用扫摇符号表示外，音名记为一个八度高低音，看起来一目了然。扫摇的运角，增强主题色彩，塑造热烈气氛。一对一、一对三的组合指法运用，使旋律更为灵活潇洒。
《姜女泪》 延甲编曲
（详见原谱）
扫摇指法均按一对三弹出，符号上表示，正拍上中指连扫三个音，大、中两指保持在一个八度音程，从第二、六两小节强拍中出现的7 4 二变之音，要求用左手大、中食指从6 3 两音按出，两手动作配合协调，中指扫弦利索，奏出愤懑的音乐情绪。
《英雄们战胜了大渡河》 焦金海 编
（详见原谱）
前四小节扫摇用一对三，一对一弹出，第五小节的扫摇较特殊：即通过左手大，中食指下按，中指扫弹 6 5 4 三个音，大指摇弹 2 4两音，在一个八度音程内有五根弦发音。效果上奏出了坚实、浑厚、情绪激烈的音响色彩。
另外，与扫摇效果相似的技巧扫轮，即在左右手食指轮奏的基础上，右手中指在强拍上扫弦。此种奏法增加了音色的透明度，颗粒性，适用于跳荡、活泼以及庄严气氛的乐曲。如武林筝曲《将军令》、《战台风》等曲均有运用。
扫摇容易出现的问题：
在教学或演奏过程中，扫摇容易出现的问题是：扫与摇不能有机结合，中指扫弦角度不佳阻力大，声音不均匀；大指摇弦发音硬，杂音重；扫、摇前后脱节不协调。从实例中不难看出，此种技巧在筝曲运用中有一个共同点，多数用在乐曲进行的高潮强奏之中，表情记号从f——ff 不等，速度快、力度强，要求解决好速度、力度在扫摇技巧中的运用问题，在训练中，学生往往疏忽这两个问题，扫摇技巧便不会取得满意的效果。
