第八乐段第六小节至第八小节的弹奏，右手食指连抹弹奏要注意与上一节左手连抹弹奏紧密衔接．要自然连贯，紧凑严密，没有痕迹。还要注意左手套抓与右手连抹的衔接以及右手套抓与左手套抓的衔接。
第八乐段第九小节至第十一小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：
一是弱起渐强的弹奏。第九小节整体弹奏要弱起渐强，注意表现出由弱渐强的音乐效果。开始的弱起要弱而不虚，然后逐渐加大弹奏力度，突出明显的渐强音乐效果。在这么短的时间内完成一个渐强的过程还是具有一定难度的．演奏者要加以注意。
二是颤弦的弹奏。此几小节中有两处颤音，弹奏时要注意颤弦要领，弹奏出明显的颤音效果。
三是连托的弹奏。要弹奏得连贯流畅，富有深度，各音时值准确。
第八乐段第十二小节至第十五小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：
一是右手的勾托弹奏。弹奏时要注意力度，音要弹得饱满。
二是左手的连抹弹奏。连抹音要连贯流畅，时值要准确，尾音力度要适中，防止余音过强。
三是弹奏的衔接。右手的弹奏与左手的弹奏衔接要严密．右手和左手的交替要自然。
第八乐段第十六小节至第十八小节的弹奏，需要注意以下两个具体问题：
一是六连音的弹奏。此六连音用右手食指连抹的指法弹奏，时值为一拍。各音时值要平均，并要注意连贯性和流畅性，不能因为过多考虑连音的时值问题而失去一气呵成的效果。
二是针对拇指托音的揉弦。要坚持能揉则揉的弹奏原则，揉弦的处理要细腻。这样可以增加乐曲的柔和程度，突出音乐效果。
第十八小节右手弹奏指法为：抹托勾托。
第八乐段第十九小节至第二十四小节的弹奏，需要注意的具体问题是：第十九小节至第二十二小节的音型和弹奏方法及要求，与本乐段第十二小节至第十五小节完全相同，可参阅。第二十三小节和第二十四小节的弹奏要有力度，有气势．节奏感要鲜明。此两小节完全用食指连抹指法来弹奏。在弹奏过程中，要具有一定的渐强倾向，这样效果会更好。
第八乐段第二十五小节至第三十小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：
一是左手和右手八度抓的交替弹奏。双手弹奏力度要一致，双手抓弦位置距离要合适，不要过远。对于一般演奏者来说，距离两公分左右比较合适。如果演奏者年龄比较小．也可以根据手的大小适当调整两手的距离。
二是左右手拇指连托弹奏的配合。左右手连托要有力度，具有明亮的色彩，各音要严格对位，奏出和谐的效果。
三是左右手套抓的弹奏。抓弦要坚定有力，准确无误，左右手弹奏的衔接要严密紧凑。
第九乐段第一小节至第十九小节的各小节音型和弹奏方法完全相同，全部是右手小抓弹奏和柱音弹奏的结合。要注意小抓、三勾弹奏要领和柱音弹奏要领，注意弹奏出重音，注意小抓弹奏和柱音弹奏的紧密结合以及三勾弹奏和柱音弹奏的紧密结合，使整个弹奏融为一体．
第九乐段第二十小节至第二十四小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：
一是六连音和五连音的弹奏。要将各音时值弹准确，要弹得流畅自然，圆滑连贯，突出连音音乐效果。
二是食指连抹和拇指连托、拇指连托和食指连抹弹奏的衔接。要衔接得严密、自然，无明显痕迹。
三是左右手套抓的弹奏。要弹奏得坚定有力，时值节奏准确，相互衔接紧凑严密。
第十乐段第一小节至第四小节是典型的右手连抹和左手连抹交替弹奏段落。弹奏时要由弱到强．弹弦位置由左及右。要弹奏得连贯流畅，衔接得严密自然。
第十乐段第五小节至第九小节是典型的双手套抓交替弹奏段落。弹奏时要注意左右手弹奏的配合，注意双手弹奏力度的一致，注意抓弦的准确，不要碰响邻弦，以免出现杂音。
第十乐段第十小节至全曲结束的弹奏，需要注意以下几个具体问题：
一是两个五连音和两个六连音的弹奏。五连音、六连音及相连的重音均需用连抹指法弹奏。注意每个音时值的准确，注意和重音弹奏的衔接。
二是和声六连音及和声七连音的弹奏。要注意双指弹奏力度的一致和双指弹奏的准确。注意各音时值的准确，双指所弹各音要严格对位，奏出和声效果。此和声六连音及和声七连音应采取连劈连勾的弹奏指法来弹奏，也可使用连劈连抹的弹奏指法来弹奏。采用连劈连勾指法，用食指捏住拇指假甲根部，拇指和中指同时连劈连勾。
三是注意左右手套抓的配合弹奏。
最后．注意全曲收势。
