乐曲1---7小节（谱例略）：这一段是乐曲的引子部分，它首先采用了柳琴演奏中很少用的左手指拨弦的手法，演奏了一段固定的音型,和弦和拨音交替进行，表现了一种刚中带柔、时闪时现的意境,把人们的思维带进了一个悠远的回忆之中。演奏这段引子时要注意：拨弦时，左手声音不可过大、过硬，还不能过小、过急，要控制好拨弦的时间和力度，使它产生一种空旷、柔和的感觉与每一个钢硬的和弦形成对比。
乐曲 8---15小节（谱例略）：这一段是乐曲的主题音乐，演奏时主要是靠轮指来控制的。轮指的密度要均匀、还要有一种内在的、不明显的起伏。演奏者一定要使自己的心情沉稳下来，气息有松有弛，速度略慢，长轮恰似一条线在飘动。使之产生一种似宁静略忧伤且感慨的情绪。拨弦伴随着主旋律同时进行，两者音色和节奏都要控制的平稳和统一。
乐曲 16---27小节（谱例略）：这一段主要是以变奏的形式把主题音乐翻高了一个八度进行演奏，声音从原主题的暗淡中逐渐明亮起来，以此来表达杜甫在记忆中的公孙大娘的形象逐渐清晰。在演奏这段时，先不要过于急噪和激动，要控制好轮指，要在每句的结尾时逐渐减弱，特别是在演奏24、25、26三小节时，更要充满柔情，小心、细腻的对待每一个音，并对一些音略加吟、揉手法，对24、26小节的最后一个音也可进行划弦手法。这些都是为了表现一种内心思绪的起伏和一种无奈的感叹。
乐曲 28---35小节（谱例略）：这一段主要是以再现变奏的形式出现，用以表现主人公内心的一种冲动、痛苦和难以遏制的情感。演奏时一定要注意在力度和情感上,要靠轮指的内力和气息将情绪层层推进，给人一种向上推动的感觉。拨弦音也要随着旋律的起伏、轮指力度的增强而加大。
乐曲 35小节（谱例略）：这一小节是一个连接部，作者运用散板的形式，采用音符由慢到快、由松到紧、由低到高的逐渐过渡，逐步把作品推向了另一个天地。演奏这一小节时，在情绪、风格、力度上，都要作好和呈示部的风格形成明显反差的思想准备，要表现出杜甫内心的情感世界开始激动和变化。
乐曲36---43小节（谱例略）：这一段主题音乐，是采用慢起渐快的形式进入的，演奏时要保持一种紧张、富有弹性的手法，特别是重复演奏降6降7 1等音时，要在力度上有明显的渐强变化，直到把旋律推向高潮。要表现出杜甫脑海中的公孙大娘舞剑的形象清晰的展现出来。
乐曲44---49小节（谱例略）：这是一个连接，演奏时，使用八度跳跃扫论的手法，速度和力度与前面要保持一致，千万不可懈怠，在一个小的下划音中停留片刻，进入主题变奏部分。 乐曲50---58小节（谱例略）：这一段主题变奏运用右手大部分部是双弹而不挑的技法和铿锵、短促、富有穿透力的音色，演绎了一段热情奔放、快速流畅的华彩性乐段，从56小节开始更要形成一种咄咄逼人的气势，并在最后一个音上突然煞住，以表现公孙大娘高超舞剑技艺的一个亮相动作。
乐曲59---70小节（谱例略）：这也是一个连接，气口后，运用右手全部是弹弦的手法以保持力点的一致，在低沉的、律动性的音型伴奏下，紧张有序的进行着，酝酿着一个更高难的动作、更精彩的画面将要出现。
