乐曲71---81小节（谱例略）：这一段作者继续运用变奏、连接的手法，采取连续八度跳跃的手法向上冲击。这几个音演奏的要结实、短促、富有弹性。 乐曲82---120小节（谱例略）：这一段对音乐主题进行了展开性的发展，在调性、节奏、速度、情绪等方面与前面形成了鲜明的对比，也是乐曲最高潮的部分。作者在前半部分插用了一段新的素材，运用演奏上采取的连续两个八度、把位大跳的手法和变化音的呼应，产生了一种大起大落、跌宕起伏的效果，使人更加感受到了公孙大娘刀光剑影、飒爽英姿的风采。同时在后半部分，伴随着一组固定的紧张音型和节奏，采用连续重复滑弦和逐级递增的划弦手法，更深一层的表现了公孙大娘不畏牛鬼蛇神的英勇和腾云驾雾的气概。演奏滑弦时，右手扫弦要均匀、要有密度，要有起伏的向上推进乐曲。接着又通过节拍的变化、音型的减缩、力度弹性的加强，使得在前一部分的基础上又上了一个台阶，乐曲逐步被推向了恢弘的境界。演奏这一段时，节奏要快而不乱、有棱有角，音质要结实有力，有点有线，高音区的每个音符要弹奏的清晰并具有很强的颗粒性，力度上要保持一致，中途不可懈怠，发音点要有弹性且刚健有力，颇具动力感，用以象征公孙大娘坚韧的性格。在这一段练习时，手腕必须放松，特别是练习两个八度把位的跳跃，一定要准确，不要显露出痕迹，要先慢练，尔后逐渐用原速练习，切不可盲目求快。 乐曲121---126小节（谱例略）：这一部分只有一个乐段，由3个乐句组成。作者采用收缩的手法, 又回到了G徵调再现了a主题。经过了一段激烈的刀光剑影的场面后，主人公又回到了现实当中，他抚剑深思，情绪压抑，特别是125、126两小节中几个音，要演奏的细腻、委婉、深情，宛如凄楚的吟唱和心灵的诉说。演奏这段时，在风格和情绪上一定要把握好；在弹奏126小节最后的一个和弦时，要弹的空旷渺茫，造成一种充满了苦闷和疑问的叹息效果，悬挂在延长符号下面，给人们留下一个浮想联翩、无限思索的空间。
乐曲127-134小节（谱例略）：这一段的材料是来源于中部82小节的节奏。曲作者运用这种八度翻跳的固定音型来衬托主人公内在的感情世界中性格反差的特点和他所追求的一往无前的精神境界。演奏这段时，每小节的八度跳跃要准确、层层渐强、一气呵成，直推倒132小节的最后一个音刹住，休止片刻后，突然用一种不可遏止的、爆发的情绪弹出剩余的音并推向乐曲最高潮，然后突然间结束。给听众留下了许多遐想的空间。
总之：柳琴曲《剑器》，无论是从演奏技能上，还是音乐表现上，都有一定的深度和难度。演奏这首乐曲，从技术上要注意把握对旋律线条的精雕细凿、还要控制好音响上的强弱变化，要做到强而不躁、弱而不虚。即要通过力度的对比来体现乐曲的魅力，又要通过表演的夸张来刻画音乐情绪的变化。同时还要深刻理解这首诗词的历史背景和深层次的情感世界，这样才能达到高水准的要求，才能把乐曲丰富的思想内涵表现的更具艺术感染力。
注（1）：引自：中国古典诗歌《唐诗三百首》中七言古诗（评析）。
