4、花雅之争影响及其意义
5、清代戏曲的舞台表演及音乐艺术特征
第四部分：戏曲理论史概述
(一)以“乐论”为代表的艺术理论精神
(二)传统叙事理论的继承及其发展
(三)表演理论的建构及其发展
(四)戏曲审美特征的理论阐释
第五部分：曲学的发展及其理论
(一)元代曲学理论成就
1、燕南芝庵《唱论》
2、夏庭芝《青楼集》
3、周德清《中原音韵》
4、钟嗣成《录鬼簿》
(二)明代曲学理论成就
1、朱权《太和正音谱》
2、魏良辅《曲律》、何良俊《曲论》、李开先《词谑》、王世贞《曲藻》
3、徐渭《南词叙录》
4、吕天成《曲品》、沈德符《顾曲杂言》、徐复祚《曲论》
5、吴江派与临川派
6、王骥德《曲律》
7、凌梦初、祁彪佳、冯梦龙、张岱、李贽、汤显祖、臧懋循、孟称舜等理论
第六部分：剧论
1、李渔戏曲理论与《闲情偶记》
2、金圣叹的戏曲评点与理论
第七部分：表演理论
1、元代胡祗遹表演理论
2、潘之恒表演理论
四、参考书目
1、张庚，郭汉城著：《中国戏曲通史》北京：中国戏剧出版社，1980年。
2、廖奔，刘彦君著：《中国戏曲发展史》(四卷)，山西教育出版社，2003年。
3、谭凡、陆炜著：《中国古典戏剧理论史》，华东师范大学出版社，2005年。
4、郑传寅著：《中国戏曲文化概论》(修订版)，北京大学出版社，2012年。
