这是一台充满“春天”气息的音乐会。日前在上海音乐厅推出的“春天的律动Ⅱ——‘上海之春’上海音乐学院民乐重合奏专场音乐会”，从一个侧面展示了当代民乐创作的崭新生机。
上半场由两首合奏作品开场。《良宵》温婉深沉，《马车夫之歌》激昂有力，作曲家朱晓谷、刘湲在前辈刘天华和王洛宾的原作之上加以改编，以配器的手法扩展了音响音色的立体化效果，故人已去，然故曲犹存。其后的《日暮飞沙》则不同，这首笛子三重奏，乐曲的片段性色块呈示打破了对于笛曲连绵音色的一贯想象，以气空吹音的奏法模拟风沙的飞扬肆虐;三支笛子在音区、音调上的对峙，创造出一种变幻莫测的氛围，旧与新、声与色的碰撞鲜活有力。徐坚强教授所作的室内乐九重奏《Zhi》(包括弹拨、拉弦、吹管乐器)充满童趣气质，全曲以四度音程为核心，像一个自由的影子穿梭在各个乐器之中，在多变的节奏和乐器中追逐起舞。
青年作曲家姜莹创作的《丝路》赢得了上半场最热烈的喝彩声。演奏团体金豈组合以柳琴、中阮、小阮、笛、筝和打击乐部分(碰铃及手鼓)组成，乐曲为变奏曲形式，音调兼用新疆与吉普赛调式，旋法曲折反复、百转千回。伴随着通篇疏密有致的切分节奏和力度的收放，展现在我们面前的仿佛是一幅动态的图景——古道中，通向未知的西域之路已是夕阳西下，人群队伍和骆驼从容行路，渐行渐远……
下半场，作曲家周湘林的作品《花腰三道红》以滇南彝族尼苏支系“三道红”与“花腰”的音乐为素材，音程多跳进，直白而激烈，笛子和唢呐与乐队的配合模拟民间的对歌形式，主唱众和，你问我答，营造出生动的民间音乐情境。王宁教授的《节庆令》以民间吹打乐的热烈情绪为主导，南北音乐材料的铺展，展现了一幅广阔的音乐地理画卷。这两首作品对民间音乐素材的使用可谓聚形又聚神，不仅保留了地区民间音乐素材的形态，又以自我的诠释准确地捕捉到了这些民间音乐的精气神。(上海音乐学院 李伊文)
