一、揉弦在小提琴演奏中的应用
揉弦技术的优劣直接影响着小提琴演奏的感染力, 如果没有好的揉弦就不可能达到高水平的演奏。所以, 我认为每位小提琴演奏者都要研究和学好揉
弦。小提琴的揉弦可分为类手指揉弦手腕
揉弦手臂揉弦。在年代我初学琴时, 当时提
琴界认为手指揉弦是欧洲宫廷乐派的代表, 是资产
阶级腐朽的过时货。而老师辈中以手腕揉弦者居
多, 我就学习了手腕揉弦。手腕揉弦的特点是腕部
联合关节的弯曲与伸直, ‘之的表现方式为幅度不大
的有节奏的动作。这种揉弦擅长演奏叙事性和抒情
性的音乐, 具有柔和、优美的特点。后来, 提琴界认
为手臂揉弦才是先进的学派, 我又学习了手臂揉弦。
手臂揉弦的特点是肘部关节的弯曲与伸直, 它有较
大幅度的动作。随着肘关节的主动作用, 肩关节也
产生小的动作。它擅长表现刚毅、激情、粗犷的情
绪。在学习和工作实践中, 我感受到这两种揉弦方
法各有所长但是, 如只是片面强调其中某一种揉弦
方法而去演奏风格各异的音乐作品, 那么就会产生
不恰当的演释。我在学习这两种揉弦方法后, 逐步
摸索出另一种揉弦方式, 我称它为“ 综合揉弦法” 。
这种揉弦法介乎前两者之间, 肘部关节与腕部关节
同时颤动, 还可以根据音乐作品的需要, 或以肘部主
动带动腕部, 或以腕部主动带动肘部。在演奏实践
中还借鉴、移植了手指揉弦方法, 逐步形成自己的特
点。“ 综合揉弦法” 的_______特点, 在速度、幅度和强烈程度
上都可以有很大的变化, 能按要求放慢、加快, 或是
停止揉音, 能从一种揉音天衣无缝似地转换到另一
种。如能熟练地掌握这样的技巧, 演奏者就能把他
对音色的感觉准确地表现在他的琴声中。
在担任歌剧《樱花》的乐队小提琴阮场中, 我运
用“ 综合揉弦方法”进行了一些尝试。如剧中主人公
出现过段由小提琴独奏进行烘托的情绪音乐。第
一段是女主角日本妇女樱子与丈夫、中国留学生秦
滔互诉衷肠的一段戏。樱子怀有身孕很想丈夫留在
身边但当时正逢日本侵华战争之际她又要支持丈
夫回国抗战。秦滔很想见到未出世的孩子可国难
当头, 又不能儿女情长。在这一段音乐的开头两句中, 我以手腕主动带动手指关节, 用幅度较小而持续
不断地揉弦来表现男女主人公压抑、忧愁的心情。
在紧接着的乐句中, 音乐有较明显示的起伏变化。
在这一乐句中的第一句, 我采用了手腕带动手臂揉
弦, 加上连续性的连弓, 把这句推上一个小高潮。第
二句和第一句有相同之处, 但在揉弦处理上有明显
不同。开始, 音乐在抒情中潜伏着燥动不安的情绪。
我先采用幅度较小的手腕带手臂的揉弦动作, 随着
音乐的起伏变化再加大揉弦幅度。在后一句的演奏
中, 我没有墨守成规, 把带重音音头的分弓改成带音
头的一弓二音连弓。而我在连弓演奏中运用了特殊
的“ 紧张型间断手腕揉弦” 动作, 努力演奏出内涵丰
富的、柔中带刚的情绪, 使音乐同舞台上的剧情、演
员的表演紧密配合。这段音乐的二度创作得到作曲
家的首肯和指挥家的认同。
