一般说来，如果一把琴的琴板较薄，或者弧度较平坦，薄板的支撑力较弱，就需要把音往装得紧一些。相反，如果琴板较厚，弧度较大，琴板较硬，就要把音柱装得松一些。
我们可以把琴看成一个受力体。如果琴弦产生的压力与琴本身的抵抗力相平衡，那么琴就处于一种良好的受迫振动的状态。发音灵敏，声音持续时间长。如果这二者之间不平衡，那么琴就很难有好的音色了。 我们暂且不去研究琴弦张力、压力这方面的情况。从琴的抵抗力（抗压力）来说，琴的形状，琴板弧度、厚度、材料、状态等都是重要因素。而一旦琴制作完成后，最易调节的则是音柱。通过音柱松紧度的调节，可以取得某种程度的平衡，从而使琴发出理想的音色。实践证明，按照上述要求调节音柱，其效果是令人满意的。但也是不容易做到的。这需要严格要求，反复实践，才能有所把握。那种盲目把音柱敲来敲去的“调节”，是没有意义的，不可取的。不但难有好的结果，反而会损伤琴体。
琴马
小提琴的发音。琴马是起着重要的传导振动作用的。要实现这个作用，马子本身的刚性是重要的。太软，自身会发生挠曲振动，太硬，则本身的质量太大，缺乏必要的弹性。这两种情况都是不佳的。目前几乎所有的提琴都用硬的色木与白牛子木，修成传统的马子式样。实践证明，效果是好的。需要注意的是，在马子受力的几个部分要保持一定的刚性，不要太薄。
琴马的厚度以马脚处4．5mm、顶端1．5mm为佳。在修割时要保持马子的中心部分有足够的厚度，不能均匀地修薄，应在马子中心部分的半圆区以外呈扇形地修薄。
换句话说，修好的马子应是中心部分稍为拱起，而不是完全平的。这个修削面，应是朝琴头方向的那一面。朝演奏者的这一面，是完全平的。马子装在琴上，由于强的拉力，趋向于朝琴头方向倾斜。久而久之会把琴马拉弯。而一旦琴马变弯就无法很好地传导弦的振动了。所以，在装配马子时，必须使马子靠演奏者的一面与面板呈90度，而朝琴头的那一面（即修削面）与面板呈钝角。这样马子就如同一个三角斜撑，如果演奏者经常注意把马子扳正，一般来说是不会被拉弯的。
有的人把琴马脚修得非常薄，这也是不妥的。我们知道，琴马受到弦的压力约为1Okgf。这10kgf的力是通过两只马脚压在面板上的。如果琴马的脚太薄，那么，所有的压力都会集中在马脚中间的一小部分上，边部几乎不起作用。这样面板单位面积承受的压力会成倍增加，很易造成面板变形。
琴马的脚必须有一定厚度，使压力得似在整个马脚面上均匀分布。同样道理，琴马的脚与面板也必须百分之百贴合。否则，压力集中在某点上，对面板对振动的传导都是不利的。要做到这一点，必须用极锋利的刀。严格、耐心、仔细地修创，有时要用涂粉笔的办法确定削修部位。这个工作耗时半个小时、一个小时并非少见。需要注意的是，绝对不能用砂纸，也不能设想修得不贴合而靠压力来使其自行贴合，因为这是不可能的。 马子应修成多高？或者说弦离指板多高演奏起来才是舒服的？这也是要仔细考虑的。这与演奏者个人习惯及用什么弦（钢丝、尼龙、羊肠）有关。在指板宽的一端，E弦高指板3mm、G弦高指板5mm是标准尺寸。四条弦在马子上间隔要均匀，演奏起来应不碰弦。此外，一个漂亮的马子，它的造型及各部分线条都是流畅、合谐的。把一只马子修得既漂亮又好用。不是一件简单的事。
拉弦板及其它
装拉弦板最重要的是要注意从拉弦板到马子的距离。这段弦或多或少也参与震动。从马子到拉弦板，此间的弦长应为有效弦长的l／6，即55mm。这个距离必须保持。由此也可见通常所用的金属微调的缺点。一装弦钩，这段弦的长度便被缩短了。如果装上好几个，加上金属构件本身的重量，这样对音色的影响就是不可忽视的了。
尾枕也是容易被人忽视的一个部件。它的高低直接影响弦通过马子的夹角，也影响着弦对琴板压力的大小，作用不可小视。如果一把琴发音硬而尖，没有余音，很可能是弦对琴板压力太大。这时，最可取的办法也许就是把尾枕加高，有时可收到意外的好效果。这种情况在大提琴、低音提琴更明显。因为这些乐器弦的张力很大，只要这个尖角稍作改变，就会有不小的作用。在琴的装配调整中，最重要的是要保持从琴头、指板、马子、拉弦板到尾柱处于一条中心线上。这是琴发音良好的一个基本条件。有时只要把马子移动一下，拨动一下拉弦板牛筋，调整一下拉弦板的眼子，就可使声音改善。
小提琴是一种构造极为合理。精巧的乐器。有人说，这是人类创造的最完美的人工制品。把每把琴的音色尽可能地发挥出来，使它成为演奏者手中得心应手的乐器，是我们的共同任务。这既需要演奏家们的理解，更需要提琴制作家的努力。
