特蒂斯及其在中提琴艺术中的作用
奥斯卡*涅德巴尔
赫尔曼-利特尔
19世纪下半叶至20世纪初的中提琴艺术
中提琴在马勒的理*施特劳斯管弦乐作品中的运用
为中提琴和钢琴写的两首奏鸣曲
中提琴在勃拉姆斯创作中的运用
中提琴在瓦格的纳管弦乐作品中的运用
其他作曲家的独奏和室内乐作品
中提琴家的帕格尼尼
克-优兰
哈罗尔德在意大利
柏辽兹与中提琴艺术
中提琴在韦柏管弦乐作品中的运用
罗拉及其在中提琴艺术中的作用
中提琴独奏和室内乐作品
中提琴在贝多芬作品中的运用 管弦乐作品
19世纪至20世纪初的中提琴艺术
巴*廉帕尼奥利的41首随想曲
居皮的中提琴教程
科列特的中提琴教程
最早的中提琴教程和演奏指南
其他作曲家的室内乐及独奏作品
曼海姆乐派、斯塔米茨家族及其在中提琴艺术中的作用
中提琴在海顿和莫扎特室内乐中的运用
莫扎特为小提琴和中提琴写的《交响协奏曲》
中提琴在海顿和莫扎特作品中的运用
18世纪的交响乐队及其中提琴声部的编制
中提琴在那不勒斯歌剧乐派作曲家管弦乐中的作用
有关亨德尔和巴赫中提琴协奏曲的真伪性问题
巴赫的《勃兰登堡第六协奏曲》
中提琴在亨德尔和约*塞*巴赫管弦乐作品中的运用
泰勒中提琴作品
早期为中提琴写的独奏和室内乐作品
中提琴在16世纪至17世纪乐队中所起的作用和意义
抒情维奥尔琴
苏贞——ARAM奖的亚洲首获者
音乐是我幸福的源泉:访中央音乐学院中提琴演奏家苏贞
骆雯虹:未来的中提琴演奏家