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安如励二胡教学艺术

  这里主要阐述其功能的两个方面的含义:

  一是在演奏中,只要有机会,哪怕一瞬间,都要将机会抓住予以放松,得以休息。

  二是放松要和音乐艺术的表达与技能相结合,用放松来发挥技术的功能并增强艺术表现的效能。

  比如在一首乐曲中,由于内容及艺术之需要,一个音或几个音,就要求它们表现得非常内在及富于思绪。这样,在技术处理上,要用下半弓弱奏,并要奏出近似弹拨乐器弹奏的音响效果,而且在字与字的连接上,要似断非断,并引人人情。

  这样的效果在演奏时,要求右手运弓轻点音头而字迹清楚。点音后,以大臂支撑,右手与前臂将弓子逐渐放松,弓毛逐渐离弦,弓子的速度逐渐放慢。协调完成后,最后再换弓。换弓前弓毛稍离弦,做出似断非断之意。

  被弱奏的音,在运弓及放松离弦过程中,好似弹音渐弱,在这种似断非断中余音绕心。真乃思绪人心,越人越深。如果没有放松,是绝对没有这一艺术境界及技术功能。

  全局观念与完整性

  任何事物都是由各个方面组成的,但无论有多少个方面,还是一个整体。

  在二胡训练中,无论任何方面的训练,其目的还是要塑造成完整的艺术形象。

  因此,任何的单项训练,必须有全局的整体观念,并明确其应处的地位及应发挥的作用。完整性是训练的最后结果。

  如果任何的单项训练都很好,但没有按它们的位置有机地协调起来,形成统一完美的整体,那么训练的目的就未完全达到。

  所以,在训练中要树立全局概念,必须进行完整性训练,即用各种技术及艺术手段进行有机协调训练,形成一个完美的艺术整体。

  当然,反过来说,没有单项个别的严格训练,也是得不到其完美

  整体的。但最后的成果,还要用完整性来体现。

  实践与心理训练

  教学训练最终的根本目的,是培养学生在实际工作中的技艺水平及其应用能力。所以,在训练环节上,实践的训练是极其重要的一环。要想培养出技艺水平高、工作能力强的学生,就要在训练环节上抓住这一环节,进行反复细致地雕琢与磨练。

  学生在校学习期间,实践的条件及机会是不平衡的。除一些有计划的实践,如汇报、考试、演出等之外,还要再创造一些条件与机会,来加强学生的实践训练。

  实践训练包括:技术质量、艺术表现、舞台形象,以及心理状态等。

  只有进行反复的舞台训练,才能不断掌握适应舞台的演奏状态及心理因素,才能在舞台上,将所训练的一切成果正常地得以发挥,才算真正完成了全面的训练。

  心理训练,在舞台实践中是极重要的一环,一般出现的心理状态失常的现象,多数为紧张。紧张是一常见的现象,其程度也不甚相同。在舞台上完全不存在紧张是没有的,正常的紧张是应该保留的,只是应该消除那些过度的紧张状态,而不至影响舞台上的正常发挥。正常适度的紧张,能使演奏者的大脑完全集中于演奏当中。从心理学方面说,就是要用意志努力去使那些分管正常演奏音乐的细胞兴奋起来,使周围分管其他的细胞抑制起来,同时还要不使其兴奋区域扩散。因为兴奋和抑制是可以扩散的,如果这一兴奋区域扩散了,那就会使周围的其他细胞也兴奋起来。这就会产生转移注意力,不能专心一意地去进行演奏。所以,在舞台实践训练中,演奏者必须要有恰当适度的紧张感,加强意志、集中思想,去努力使那些分管舞台演奏的脑细胞兴奋,使其他的脑细胞抑制起来,并不使其兴奋区域在演奏过程中扩散。这样,就必须在舞台实践中进行专门的心理训练,以取得舞台演奏的完美艺术效果。昙技艺升华 这里所说升华",是高等教育阶段教学中的一个重要主导思想,即培养学生的独立能力,充分发挥其个性,逐步开始形成其自我的风格。

  学生在接受高等教育的阶段中,基本有两种情况:

  一种是明显地要求表现个性,对问题有个人的独立见解;一种是在某些方面必须主要依靠老师,老师不具体教,好像就无从下手,其独立性比较差,这后者居多数。

  第一种学生,是事物发展的必然规律所至。因为高等教育过程已打下了雄厚的基础,所以,到了一定阶段,应该表现其个性,发挥其独立见解。这是一个很好的条件,教师要善于发现,并及时抓住正确引导,使其健康成长。但是有的教师容易对这种情况产生误会,误认为这是骄傲,是不应该的。当然会有骄傲情况的出现,但那只是极其个别的。

  对待第二种学生,就必须在教学中培养其独立能力,发扬其独立见解,使其发生质变。这第二种情况,应该说也是正常的,人人都会有这一过程,但经过严格训练,学生的知识与技能逐步丰富起来,教师在训练过程中,应认真发挥主导作用,学生会正常地进行转变,直至发生质变。需要强调的是,这个质变应该在学校高等教育阶段就将其完成,不应拖到工作单位后再使其自流形成。这样,就必须在本阶段的教学训练中,当成一个重要教学任务来完成。就是第一种学生,也还是要同样进行这一训练,才能真正具备独立能力。

  在这一训练中,教师要引导学生,把老师在训练中所采取的办法及所要求的标准,均运用到自我处理乐曲上,来做实践试验。教师主要是指导学生用什么方法去处理好乐曲,还要指导学生去参考及研究有关的资料,包括文字及音像资料等。引导学生有目的地去观察生活,充实其乐曲的内涵,并给以自己的独立见解。这样经过有目的有计划的不断训练,学生就能在学习期间渡过这一“难关",发挥其独立自主的能力,发生真正的质变。

  在学校学习期间,这一质变就能基本完成。

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