笛子的内径，是制作上非常关注的事，在内径计算公式上，乐器界前辈刘鹤云先生提出按2开18次方的方法，结合深资理论家屠式璠先生将刘先生的Ｄ调笛内径改为1.7CM后，按公比计算，各个调的内径基本上都是很合适的。
挖孔时，吹口可暂时小一点，留下以后调整的余地。吹口的大小，形状要根据音准、音色、音量的需要有所变动，不可刻板。
笛塞的位置，以笛子能准确发出泛音列为好，不适当的笛塞和位置会影响笛子的音质。笛子的内径要测量精确，还可以通过观测内径的圆整度来修正，为基音的定位提供参考。
各调笛的基音长度，可用“三分损益法”求出，也可用2的12次方的公比求得，这和实际制作情况是相似的。
箫的内径可参考向上五度笛的内径。如果是琴箫的话内径还可以小点，这样，和古琴声很协调。箫的基音长度可参考同度的笛，如要准确求出箫的基音长度，还可以用“二次定调法”求得。二次定调法是我在前人的基础上总结的，准确率几乎是百分之百，我传给董雪华、黄卫东了。
笛子的基音长度也可用“二次定调法”求得。在实际生产中，做几套适合各种气温，有几种直径规格的笛箫“样子”。根据竹子的情况，对照不同的样子，进行基音的定位，是很实用的。赵松庭先生著的《横笛频率计算与应用》对笛子的制作很有帮助。
确定了基音位置后，按经验划出笛子尾部的二个前出音孔。箫的二个‘辅助音孔’在基音孔下方约２公分处。这些孔虽无音频要求，但对高音有密切关系，假如超吹高音有障碍，经常就是调整该二孔的大小，孔距，或者调整尾巴的长短。
笛箫的按音孔尺寸，是依据吹口中心到基音的直线长度，按一定的比例而成。
有关笛箫音律的问题，近代音乐巨擘郑觐文、杨荫浏、郑玉荪、赵松庭先生等，都作过很深的研究，总结了许多行之有效理论。杨荫浏先生亲自做过几百次实验。他在1947年写的《谈笛音》以及其它有关笛箫的论文中，对笛箫的指作，特别是笛律问题，作过很深的探索。七十年代后，他抱病写的《管律辩》、《三律考》二文，是他毕生研究中国乐律的总结。对笛箫的制作，有很深的指导意义。
在生产中，还有用“划线板”这种工具定孔位的。划线板是根据比例的原理，在操作时根据不同的情况，用“升降”的手法来划定孔位的。上海制笛最早运用划线板的，据说有丁富元、章产明先生。后来，上海、苏州的民族乐器厂也相继在笛箫生产中运用了这种工具，铜岭桥的许多笛箫厂也用这种工具。生产实践证明，这是一种很实用，高效率的工具。至于是何人发明的，则无从考证了。
四、开孔校音
笛箫各音孔位置确定后，接下来就是钻孔。选择大小合适的三棱钻或梅花钻。虽然现在有挖孔机，但掌握一手精湛的挖孔技术仍然是非常重要的功夫。挖孔的刀法分二种，流传在苏州、上海，以及近年来的铜岭桥制笛，是用握刀法，其他的制笛都是捏刀法。二种刀法，挖孔手法不同，刀的形状也不同。苏州、上海、铜岭桥是属于同一制笛流派，有着清晰的师承体系。这个流派为近代中国制笛最有影响、最有实力。近代许多有声望的制笛名家，像周来有、徐六四、常敦明、陈建平、邹叙生、周筱楠、贾耀良、王益亮、周林生、沈珏青、杨连根、赵景国以及董雪华、黄卫东等都是出自该流派。
挖孔应与校音同步，根据孔的情况，有目的地去挖孔。这样才能有效地调整音准与音质。音孔挖好后，还要对笛箫整体的声音进行仔细的调试。
“音频仪”的使用，大大方便了调音。但不要吹一下音，对一下仪器，这样不容易调准音。一般地说，音频仪可用于调试基音的高低。笛箫的整体音准，仍需要依靠正确的吹奏和灵敏的耳朵去鉴别。因此，吹奏与听力就显得十分重要了。 五、涂饰
完成挖孔调音后，就可以进入油漆涂饰的阶段了。紫竹笛箫相对简便，只要截去多余的竹子部分，涂饰内膛，镶上骨饰，抛光外表，刻上诗词、调名、署名，包装后大功告成。
白竹笛还要进行接坯、上底漆、扎线、涮漆等。低音笛、曲笛等几乎都需要接上一截头部，俗称“接坯”。有些在制坯时，还需接上尾部。
接坯要选择竹材的外径、颜色、花纹、园度等和所接的笛子相似。接尾还要考虑内径，厚度一致。无论是接头还是接尾，都要安排在扎线的部位。这样，扎上线，涮上漆后就看不出镶接的地方了。接头可选厚点的材料，顶端和尾端粗细不能太悬殊，否则，大头小尾不好看。整枝笛以膜孔为中心，能平衡为宜。总之，符合牢固，平衡，美观的要求即可。
接坯要用强度牢的胶水。上胶时，要将笛头笛身胶直、不能歪。冬天还要掌握温度和胶水干固的时间关系。胶水干固后，可将接口处打磨平整，然后进行涂饰内膛和外层底漆的工艺。
从音质考虑，内膛除了要求光洁外，还需要有一定的硬度与“阻尼”要求。有一种叫“铁心竹”的，内膛坚硬，发音很好，很受欢迎。在内膛使用的涂料，一般有虫胶液、硝基漆、生漆等。在内膛，笛塞面上、缝隙，以及所有音孔壁处，都涂饰一下。在此前，还可在所有孔壁上滴灌“502”胶水，这对防裂，很有作用。经过内膛，音孔涂饰后的笛箫，其共振明显改善，气到音出，手指处有麻颤的感觉，演奏家称之为“很通”。
给笛子外表上底漆，通常有本色、黑色等。底漆一般用虫胶液或掺加染料调配而成。待底漆干固，细磨后，再涂饰“硝基漆”，或“685”清漆。上底漆前，一定要将笛身磨光，不能留下加工的痕迹。我曾见过陈建平师傅漆过的一枝笛，光亮的好象包上一层透明的玻璃纸。笛子经过里里外外的涂饰后，竹子和空气就隔绝了，对于保护笛子，改善音色，都有作用。
镶饰是传统的工艺。一枝笛箫镶上光洁如玉的骨饰，角饰，更具观赏性。骨饰是用粗壮的牛爪骨车制而成，加工时，还要经过脱脂、漂白。角饰是用牛角车制而成。还有用玉石制成的玉饰。浙江青田邵志培先生用著名的青田玉石，制成龙笛、凤箫、玉埙、排箫，以及拉弦、弹拨、打击等玉石系列的民族乐器，在国内外引起很大的反响。
笛箫的扎线，自有一定格局。通常用锦伦线来扎线。涮漆大都用硝基枣红漆。过去，使用的是专门定制的蚕丝细弦，涮生漆，年份越久，漆色越光亮鲜艳，而且不易脱落。因其操作较难，现在不使用了。涮漆的笔，是特制的“发笔”，现在，用油画笔也行。缠线处涮漆不少于三次，漆比线略宽些，以不露底为好。在涮前，可以在线上滴些“502”胶水，使线不易脱落。
经过漆饰后的笛子，刻上诗词、调号、署名后，再贴上好的笛膜，仔细地吹奏，鉴别笛子的音准、音色、音量、音域。进行整体性的调试。装进漂亮的包装后，就完成制作了。
六、保养与维修
一枝好的笛箫，来之不易，保养的好，可以使用长久。我曾在朋友处见到一枝当年江南丝竹前辈蔡子纬先生使用过的平均孔缠线笛。内膛已乌黑，但竹身通体枣红，漆线光亮完好，据说已有一百多年的历史了。
笛箫的损坏主要是保养不当，笛箫应安置在笛袋或笛盒里，避风避晒。吹毕后应擦去内膛水份，以防腐烂与霉变。在北方，可在笛内置一潮湿的“笛胆”，套进密封的袋套里，可防止开裂。
笛箫的维修主要有：音不准、高音不好吹、音色不理想、开裂、上水、骨饰跌碎、笛头脱落、漆线脱落、铜套损坏等。
音不准，一般有整体偏高，偏低。个别音偏高偏底，八度宽，八度窄等。 由于使用者习惯，气息不同，同一枝笛箫的音准是会有差异的。假如一枝笛箫整体偏高或偏低，音阶还是准的，没有特殊需要，一般不必修理。假若某个音偏低，可将该孔靠吹口的部位细心地用小刀或砂纸修去一点，逐渐使音准确。假若某个音偏高，可用粘性填料将该部位填补些。这些都需要有一定的经验才行。
八度不准的问题比较麻烦，撇开吹奏的原因，主要与竹子内径不适，内膛不规则有关。
高音不好吹，或不稳定，是内径与音孔的比例不适，或是尾巴长短不当。因此，选择恰当的内径是很重要的。
笛子的音色，有主观和客观的标准，各人的要求不同。大体上要求音色统一、发音灵敏、通畅。不同的笛子，也有不同的侧重，低音笛的优势在浑厚苍凉的低音上，而梆笛，小笛要求高音漂亮，穿透性强。
膜孔的位置、形状、大小对笛子的音色，音量很有关系。
笛子易开裂，最怕裂在膜孔上。简易的修理是，贴上一小块薄塑片或赛珞璐片［小学生写字的垫板｝。用胶水粘牢，然后在薄片上挖一个膜孔。其他部位开裂，可用胶水掺细骨粉填补。有时，还要将线拆去，补好后再重新扎线，涮漆。
笛膜孔上水，可在膜孔壁上涂些油脂防水。另外，放置笛子时，应该孔朝上，这样不易形成＂水路＂。
笛箫的骨饰，玉饰是很脆的，容易跌碎。笛头脱胶，脱落也是常见，可用胶水重新胶合，再缠线涮漆。一般小朋友学笛，不宜用带有骨饰的笛，笛头宁可短些，最好不接头，这两处最易为儿童损坏。
线上的漆时间久了，会脱落，可用透明粘贴纸，粘缠在线上，不失为保护线漆的好办法。
铜接口处，常抹油剂，不吹时，应拔出放置，否则容易生锈以至不能拔动。铜插松动，可用粗细合适的铁棒，在铜插内撬压，使铜插涨大一点，接口就会紧配。铜套脱落，可用＂502＂胶合，不过，手法要轻捷，因为502瞬间就干，如果慢了铜套还没复位就粘牢了，就比较麻烦。
箫的吹端有节盖，｛有些不用节盖｝不小心弄穿了，可贴上薄片。
笛塞松动、漏汽，可换一只笛塞，接头的笛子，笛塞调换困难，可在松动的笛塞处放一点松香，再用烧热的铁棍熨烫，使松香溶化渗入破漏处，待松香干固后就可使用。
选笛
购买挑选笛箫，可从材质、音质、工艺几方面考虑。同一种笛箫，假若长短、粗细、厚度、干燥相仿，手感重的，比重就大，说明竹质坚硬。
要观测内径是否园整，笛身是否匀称，顺直。
试音时，笛子可暂时贴上胶布，这样试音时条件均等。如果贴笛膜的话，由于笛膜条件不同，就不容易分出好坏来，选出的笛子，再仔细贴上好笛膜，从音准、音色、音量、音域几个方面去鉴别。经验老到的，一吹笛，便知好歹。经验不足的，吹了老半天，头昏脑涨，还不知挑哪个。
从工艺看，制作是否精细，笛身有否焦疤、伤痕。要紧的是看看膜孔，大小是否适当，有否裂缝。其他孔是否光洁。油漆是否光亮，铜接口是否润滑、紧密等等，这些都要细心检验。
对于好笛，各人有各人的眼光。关羽大刀张飞矛，能称手的就是好。
