换把，是二胡演奏中演奏者根据音乐表现的需要，使左手虎口沿着琴杆在二胡的各个不同把位上上下移动变换把位的一种演奏方法。它是二胡演奏中一项十分重要的技巧，换把的好坏直接影响到所演奏的声音的音准和音色，因此要演奏好二胡必须很好地掌握换把的方法和技术。换把的特征是左手虎口在琴杆上位置的移动。只要虎口在琴杆上移动了位置，即使按弦的手指只移动了一个小二度，也算是换把；如虎口在琴杆上的位置不变，即使按弦的手指移动了一个小三度，也不能算是换把，而只属于伸指。
把位和换把
把位是左手虎口在琴杆上的某个特定的位置。二胡的把位有二种不同的划分方法，一种叫传统把位，另一种叫新把位（即目前小提琴上所普遍采用的把位）。二胡的传统把位分为上把、中把、下把、次下把和最下把五个把位，这些把位相当于新把位的一把、三把、七把、十把和十四把。传统把位相邻两把间音的距离为四度或五度，而新把位相邻两把间音的距离为二度。传统把位每个把位单弦（即在内弦上或在外弦上）音程为四度或五度，新把位每个把位单弦音程为四度。
传统把位在首调唱名法中一般均以一指（食指）在琴弦上按Do音或So音作为把位的起点音，而二胡演奏一般都采用首调唱名法，所以在演奏中使用传统把位的优点较多。这种以Do音或So音作为把位起点音的分把方法，不论什么调在二胡上都分为五把，分把清楚，便于记忆。但这种分把方法也有其缺点，如一个把位的单弦音程为五度时（在D调中把位外弦上的音为Do，Re，Mi，Fa，So），这时四指既要按Fa音又要按So音，因而很容易造成按音不准，而且也不能胜任快速乐曲的演奏。而新把位的单弦音程为四度，即一指与四指的音距总是四度，且内弦一指与外弦四指间正好是一个八度音程，这样按音容易准确，也能演奏快速的乐曲，所以，在二胡演奏中可采用以传统把位为主结合采用新把位的换把方法。
上面对二胡把位的划分作了一概要性的分析，这对初学者来说是很需要的。其实在二胡演奏实践中把位划分概念的应用不是十分重要的，特别是对那些演奏水平较高的熟练演奏者来说，在其演奏中音的把位属性问题已不复存在。对他们来说演奏过程是通过声音来表达音乐的内容，演奏音乐作品时左手指法的确定是根据音乐的需要和演奏的方便来确定的，而不是机械地按照把位的概念来确定的。但对于那些初学者来说，在开始学二胡时严格地按照把位来进行训练还是非常必要的。
换把时要求左手肩膀、手臂、手腕、手指都非常轻松、自然、协调地动作，以保证在换把过程中发音的平稳和准确。左手必须保持正确的持琴姿势，左手手指按要求的那样轻松地按弦，左手在手臂动作的带动下沿着琴杆向下或向上运动，当左手沿着琴杆向下或向上运动的同时左手虎口迅速移向新的把位。待虎口移到新的把位时，左手上、下的运动就立即停止，左手手指按要求迅速准确地按到新把位的终点音上。
在前面二胡的持琴姿势这一节中我们只讲了上把位的持琴姿势，其余把位的持琴姿势总的来说与上把位的持琴姿势一样要求放松自然。从千金开始到最下把位二胡的琴弦离琴杆的距离在均匀地、渐渐地变大，二胡的内、外弦之间的间隔也在均匀地、渐渐地变大，所以从上把位到最下把位各把位上的持琴姿势还是略有不同的，就是在同一个把位上演奏外弦时和演奏内弦时的持琴姿势也是略有不同的。我们将分别来讨论在演奏外弦时和演奏内弦时的情况。
在演奏外弦时，如使左手沿着琴杆从上把位到中把位、下把位、次下把位和最下把位作连续、均匀的换把，则左手臂慢慢自然向下动作，肩膀也慢慢自然向下动作，随着手臂、肩膀向下动作的同时肘关节略向后移，这时手腕的姿势从上把位基本平持的状态在慢慢向下换把的过程中渐渐微微地向内凹进，同时由于琴弦离琴杆的距离从上把位到最下把位在渐渐变大，所以为了保证在各把位上手指按外弦时触弦点的正确不变，在左手沿着琴杆从上把位到中把位、下把位、次下把位和最下把位作连续、均匀的换把时，左手应渐渐地略向内旋转。在这个过程中左手虎口的底部渐渐离开琴杆，虎口底部离琴杆的距离渐渐地稍稍变大。如使左手沿着琴杆从最下把位向上把位作连续、均匀的换把时，则左肩膀、手臂、肘关节、手腕和手的动作正好与上述情况相反。
在演奏内弦时，如使左手沿着琴杆从上把位到中把位、下把位、次下把位和最下把位作连续、均匀的换把，则左手臂慢慢自然向下动作，肩膀也慢慢自然向下动作，随着手臂、肩膀向下动作的同时肘关节略向后移，但往后移的幅度比在外弦上换把时要小，这时手腕的姿势从上把位基本平持的状态在慢慢向下换把的过程中也渐渐微微地向内凹进，同时由于琴弦离琴杆的距离从上把位到最下把位在渐渐变大，而且两根琴弦的间距也在渐渐地变宽，所以为了保证在各把位上手指按内弦时触弦点的正确不变，在左手沿着琴杆从上把位到中把位、下把位、次下把位和最下把位作连续、均匀的换把时，左手应渐渐地略向外旋转。在这个过程中左手虎口的底部从开始时微微贴着琴杆的左侧，然后随着左手渐渐向外旋转的同时，虎口底部微微向琴杆前方转动，这时大拇指第一关节与第二关节间的里侧从与琴杆内侧接触微微向琴杆左侧方向转动。如使左手沿着琴杆从最下把位向上把位作连续均匀的换把时，则左肩膀、手臂、肘关节、手腕和手的动作正好与上述情况相反。
