二胡演奏中音准是二胡艺术性演奏的必要条件，音不准就无法有效地表现声音的美和音乐艺术的美。所以如何在换把中做到音准是换把技术中非常关键的一环。二胡演奏中音准是通过听觉来判断的，所以在换把中正是由听觉在促使左手换把动作包括手指按弦动作的准确。要做到在换把中，特别是在远距离快速换把中的音准，要求演奏者必须经过大量长期的换把训练，以建立起一种在左手换把动作和检查、指导左手换把动作的听觉之间的协作关系。如果在换把中实际奏出的音准与音乐所要求的音准不相符，就必须重做换把动作来改正错误，而绝不能在左手到达新把位后用移动按弦的手指来纠正音准，因为这样做不可能使演奏者很好地建立起一种在左手换把的动作和检查、指导换把动作的听觉之间的协作关系。在换把中发现音不准，必须重做换把动作，而且要多次重复做换把动作，以便牢固地建立起音准和换把动作之间的良好协作关系。保证换把中音准的动作不仅包括手指的动作，也包括手腕、手臂和肩膀的动作。
在二胡不同的把位上演奏同一个音程时按弦的手指间的距离是不同的，低把位时指距较宽，越到高把位指距就越窄。上面所说的保证换把中音准的动作，不仅指换把过程中手、手腕、手臂和肩膀的协调一致的动作，而且也包括换把过程中由于把位的不同而要求变换手指间距离的动作，如能在演奏中牢固地建立起这种听觉与换把动作间的良好协作关系，即使在远距离、快速换把及跳把时也能确保音的准确。
二胡的换把从表面上看好像是左手和手指在完成换把的动作，其实在换把中左手和手指不是起主导作用的，它们只是随着手臂的上下动作而在琴杆上上下移动而已。如演奏者在换把中企图用手腕和手指的（多余的）动作来代替手臂的积极的动作，那么其结果只能是使得手指无法在琴弦上快速流畅地动作，同时会造成换把时把位不准及按音不准。换把中手指的唯一任务就是按弦，而不是来代替手臂做上下把位移动的动作。
为了更好地在二胡演奏中实现演奏者的艺术创作构思，必须要求演奏者具备完美的换把、按弦技术和完美的运弓技术。要具备完美的换把和按弦技术，必须做到在换把时肩膀、手臂、手腕、手指各部位动作的放松、自然和协调一致。
阻碍换把时动作轻松、自然的主要原因有二个：其一是左手虎口紧捏琴杆，其二是左手指过分用力地按弦。二胡左手演奏技术的基础，一方面是手指轻松、自如地按弦；另一方面是左手在左手臂动作的带动下轻松、自然地沿琴杆上下运动。二胡左手技术的完美完全取决于对这两种动作的掌握程度和这两种动作协调一致的程度。左手虎口紧捏琴杆不仅妨碍左手臂自由地上下运动，而且也大大限制了手指按弦动作的轻松、灵活。手指过分用力地按弦本身将影响二胡的发音，同时也大大阻碍了左手臂带动左手在琴杆上轻松、自然上下移动和促使左手虎口紧捏琴杆。在二胡演奏中要求手指按弦轻微到演奏所允许的最小程度，只有这样才会使手指的动作自然、灵活和左手臂上下动作轻捷自如，同时也会有效地避免虎口紧捏琴杆的现象出现。
必须指出，二胡演奏中的每个技术手法本身不是我们的目的，而只是保证演奏出符合音乐要求的各种声音的手段。在二胡演奏中手指按弦必须非常松弛，但也要注意如手指按弦按得太虚，二胡上发出的声音将变得虚弱、含糊和有杂音。这种毛病一般水平的听觉都能很容易地发觉，而手指过分用力按弦而造成的二胡发音音质低下（主要是发音干、硬、没有弹性），这种毛病只有比较敏锐的和训练有素的听觉才能发觉。因此过分用力按弦是二胡演奏中最普遍的缺点。
二胡演奏的实践表明，手指过分用力按弦不仅会影响二胡的演奏音色、妨碍轻松、自然的换把动作，而且也会影响手指在琴弦上快速流利的按弦动作和颤音的演奏。
二胡演奏的实践表明，在换把过程中要做到左手动作的放松，必须同时做到右手运弓动作的放松。没有右手的从肩到大臂、小臂、手腕、手指及各个关节的动作的放松和协调一致，就不可能保证左手换把动作的放松。在初学时如不养成正确的演奏方法，往往会在今后的左手换把时不自觉地引起弓子压弦力量的变化和运弓的不均匀，反过来在右手运弓压弦力度变化时也会影响左手换把动作的轻松、自然。
