1、面板在使用一段时间后，左手按弦处下方面板产生磨损如何解决？
在演奏上、下滑音或小三度按音时，左手的指甲，特别是左手佩戴的义甲，顶尖处极易触及面板。初练者可以在左手按弦下方的面板上垫上一块软塑片。如果已经出现了斑斑点点的磨损状，也不要用砂纸打磨掉，否则该处面板会减薄，音色也会随之变化。
第一等级：木纹径切，取材集中于半径与树心之间，略有树心部分。纹理顺直且间距差异不大。近中部树心面积（弦切状态）占较小比例。质地松，表面横纹明显，无斜纹和乱纹（俗称“倒切丝绺”）。
第二等级：木纹径切，近树心部分。纹理基本顺直，但间距宽窄交错，中部树心面积占一定比例。质地松，但横纹不明显，有少量活性条状节疤。
第三等级：木纹径切，带有树心部分，且纹理不顺直，间距宽窄差异明显，树心面积占较大比例。材质刚性有余而松透不足。有少量活节疤。
除了面板材料的自然分类，所有等级的面板都经过了严格的加工工艺处理。需要注意的是，一些等级较低的面板，经处理后可以升至自然分类的上一等级，但一些自然条件良好的面板如果处理不当，也未必能够发出良好的声音。所以，不应该完全靠辨析古筝面板来判定一台古筝音色的优劣，更为重要的手段是进行现场的试音。
2、面板的表面处理是否越光越好？
否。乐器不是一般的工艺品，有些部件的处理有着特殊的功用，比如面板的处理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏时，紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振幅方向移动，如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹阻碍，极易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。在古筝面板后期处理中，含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序，即将面板表面松、硬不同的纹理、“筋络”，“刷”成粗疏的长条凹凸状。如图1.1——2所示。
20世纪80年代以前的古筝面板，表面均不进行“刷筋”处理，而且还涂油漆以防吸湿。随着古筝技法和作品力度等需求的不断发展，80年代后开始挖掘、运用唐代的面板处理工艺（与现在日本筝的处理方法相同，但其粗糙程度还未达到日本筝的“凸凹”状态），为了防吸湿，在其表面涂上一层薄薄的虫胶片液，使其兼顾两方面的功效。过厚的涂层会影响古筝的音色，也易使琴码移位。
3、面板上有节疤就一定不是好琴吗？怎样算活节疤，怎样算死节疤？
1999年在北京举办的全国古筝制作比赛中，上海民族乐器一厂的“敦煌牌”古筝囊括了前三名，其中第一名的古筝面板上竞有10余只节疤，同道为此困惑不解。其实越是上好的泡桐音板、越是松透的材质，越容易产生“节疤”，但这种条状的外形酷似“节疤”的物质，实际是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织，和常规的节疤有着本质的区别。这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。另外，面板上分布的天然活节疤，虽然其“节”的轮廓明显，但和周围组织却紧密相连，中心与周边质地差异不是很大，这种“活节疤”直径只要不超过20H10 mm，就完全符合行业标准，其合理的使用，也不影响古筝的音色。反之，如果是一些“死节疤”，其边际与周围组织脱离，或部分脱离，那么一般情况下只能考虑用作底板，如果这块面板质地非常优良，且修补技术无痕迹可见，那么用于面板也无可厚非。天然的木材，有各种的疤痕是不可避免的，关键是区别“节疤”的性质，再取决于后期修补或修色技法，可否使其淡化。
4、面板的纹理是宽好还是窄好？
面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长，年轮间距也越大，年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境地影响。一般来讲，年轮较宽，材料质地就越松，反之，年轮越窄，质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚，故纹理（年轮）间距一般在1.5——3cm之间较好。
5、面板为什么要烘烤成深褐色？而不是黑色？
20世纪80年代以前，面板一般不进行烘烤。当时产量不多，面板库存相对较多，且长期处于通风状态，一般“晾”存时间在3年左右，故面板在风化中，自然松透，传声速度快，反应灵敏。近年来古筝的产量数以万计地激增，致使生产条件“捉襟见肘”，迫切要求技术、工艺的变革与之相适应。为此，古筝采用了面板浸泡工艺：将面板浸入水中，经过一段时间后，将木质中的树胶浸出，再人工干燥，使面板的松透同样达到自然风干的功效。当古筝共鸣体成形后，再用特制的大型煤球炉，以文火对面板进行烘烤。操作工特别辛苦，因面板表面质地松紧不一，质地硬处要多烘，全靠手眼的配合。约在30分钟内将面板烘透、烘匀，并呈深褐色。此颜色标准是相对的，不是将面板表面烤至炭化，而是由表及里的深层炭化，这种深层的炭化，不仅使音板进一步松透，更使音板增强刚度（弹性）；不仅使外观有古朴之风，更使文火的热量渗入到面板的反面，从而让共鸣体的应力达到新的平衡状态。有的厂家用喷火器烧焦表面的做法是不可取的，“外焦内生”的表面文章，是难以奏出动人心弦之音的。
6、红木古筝的面板为什么不用红木？
红木古筝是一种约定俗成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同，而分成为各个等级，如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等。古筝面板用泡桐而不用红木，是因为泡桐的材料特点，最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小，为0.26g/cm3，而红木的密度一般为0.85g/cm3，琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。
7、面板被异物碰伤凹陷怎么办？
泡桐面板材质非常松，不小心被异物碰及而产生小的凹陷，千万不要用化学胶水拌木粉贴平凹坑。这种做法对古筝音色会有影响，应该用清水滴入凹坑中，让其慢慢吸湿，使瘪陷的泡桐反弹上来，如恢复不到原来的位置，可用动物性胶水拌泡桐粉抹平，磨光后用虫胶片液修色。动物性胶水干后，固化胶水里有自然的空隙，不会影响声音的传导。如果不太看重外表的小缺陷，一般无需修补，对音色无碍。
8、面板有小的开裂怎么办？
面板开裂一般有三种原因。一是气候干燥，环境湿度小于50％时（往往是人为的），面板收缩，应力弱点处会有开裂。二是原面板本身有内损（往往是天然的），表面上看不出来，一旦环境温湿度变化较大时，就会显出原形。三是加工工艺不到位，上面板时，预应力太大。出现上述问题，一般用502快干胶水向缝隙中慢慢渗入即可。
9、面板的等级是按什么标准分类的？
古筝的面板是决定古筝音质的重要因素之一。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质的优劣。业内古筝面板的等级标准，从纹理和质地上分类，一般为三个等级。
10、面板上的污迹如何清除？
古筝在演奏时，面板朝上，空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上，特别是筝码之间的灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板，大面积的面板吸湿会使筝的声音发闷。使用一软擦棒，就能方便地清除灰尘。如图1.1——3所示。
同时，也不要用腊类物品抛光面板表面，否则极易产生“移”码、“跳”码现象。
古筝100问（二）古筝琴码问答
11、为什么用酸枝木等密度较高的材料做古筝琴码？
这是由古筝的音色特点所决定的。古筝自古以来在音色的审美情趣上就追求“铮铮然”的爽利之风，而密度较高的材料使筝的这一硬朗特点得以显现。在一些普及筝中，其它材料可配以等级相当的材料，但筝码必须使用酸枝木材料，以本色体现，不施涂饰。
12、筝码上端为什么要镶嵌牛骨材料？
筝码作为古筝发声原理中的传导件，对音色的影响非常大。而筝码搁弦点的材料，对筝的音色及其敏感。通过对牛角、牛骨、象牙、竹材、乌木、黄杨木等多种搁弦点材料的对比试验，牛骨在符合古筝的声学品质要求中最为理想。牛骨的骨质导孔，在化学处理中，其油脂等其它成份已经去除，使骨质传声速度加快，且富有弹性，硬度适中，体现了古筝追求明亮主体色彩的要求。
13、筝码上的搁弦槽规格是如何确定的？
俗话说：“好马要配好鞍”，好的琴弦如何“坐落”在合适的搁弦槽内，也是至关重要的，如果配合不理想会严重影响古筝的音质和音色。古筝琴弦共有20个外径规格（1、2弦外径相同）。严格来讲，20个不同直径的规格，应该有20个不同的搁弦槽规格来相配。
14、弹弦时码脚产生纵向移动有几种原因？
（1）、琴弦没有校到标准音高。
（2）、筝码没有放置在规定的范围内。
（3）、面板过于光滑。
（4）、筝码底部与面板不吻合、码脚变形。
（5）、筝码中心不在琴弦的同一平面直线上。
（6）、弹奏力度超过设计标准。
（7）、琴弦在空码时不碰及面板。
15、琴码的高度为什么要七种规格？
在古筝演奏中，相邻的和八度之间的弦的拱度是否均衡过渡，对演奏手感和乐曲处理有很大关系。如果相邻的筝码高度差过大，会直接影响演奏技法的发挥。
16、琴码发生开裂怎么办？
琴码的纹理走向纹理和筝码高度为同一方向。筝码开裂一般情况下是由材料干燥和材料内损引发，这种开裂大多程度较轻，用502快干胶粘合即可，但严重的要换琴码。
17、筝码底部与面板接触部分为什么很粗糙？
古筝琴码的底部（与面板接触部分）呈一定的粗糙度，为的是在琴弦大幅度的振动状态中增加阻力，保持筝码原位不变，增强其稳定性。在整个筝码油漆、抛光过程中，此处部位是不能被涉及到的。
18、琴码的位置是如何确定的？
根据古筝设计的要求，古筝第一码的中心至前岳山为160mm，第21码的中心距前岳山为850mm，中间筝码基本按等距的要求排列。但为了转调方便，在常用的D调排列时，3号码到4号码、8号码到9号码、13号码到14号码、18号码到19号码的间距，应为其它码位的2倍左右。另外，低音部分的琴码间距，相对高音琴码的间距要大些。
19、琴码的造型对古筝声音有影响吗？
在古筝的历史沿革中，筝码的造型也在不断地变化着，有“刀币式”、“山口式”、“斜坡式”等多种。不同的造型使筝码在传导过程中的作用，也产生较大的差异。特别是码脚底部和面板吻合部分的面积大小，对古筝音质有很大关系。
