上借孔指法所发出的音，给人一种轻松明亮之感，而且省力，不过仅适用於慢板唱腔中的摹 仿，而且多用於高音区；下借孔指法发出的音(如re指法，sao由fa 音孔发出) ，有刚劲内在之感适用，於上把位的中音区。奏山东民间 乐曲和地方戏曲时，用re指法，上把位的mi和sa0连用时，可采用高控制方法使，mi音孔发出mi、sa0和sao、mi两个音高，其效果细 腻圆滑；而吹奏si、la、sa0三个吾时，又可同时半开do、si、la三个音孔，采用低控制方法而发音，其效果含蓄诙谐。由於乐曲情绪的变化和内容的需要，上下把位的同度音，也可随之变化(特别是在同乐句重覆时)。如re指法①5656 2321和②5656 2321 ，①中的2321 用上把位，②中的2321就换用了下把位，这种上下把位交替的手法也属於拍法的变化运用。运用这种手法，使音色和效果产生了鲜明的 对比，丰富了乐曲的表现力。 指法的变化与高音和超吹高音的音准控制运用也有著特殊的关系 。如sao指法中的“mi、fa、sao三个高音中的mi，有时发音不纯正 此时可以将re音孔作为保留指，或者是用mi的泛音指法保留mi以F的 三个音孔的手指，还可采用将第八音孔略开少许(如同西洋管乐打开 高音键一样)的方法。高音fa、sao不易吐奏发音，可采用尽量少开多 按的指控方法，再加以手指的速开速按以及顿吐的方法给以配合,一 般可以确保这两个音的吐奏果(sao的吐奏难度更大一些，必须有 正确的口形和一定的口角力)。
另外，由於用保留指而破坏了旋律的连 贯性、流畅性，在这种情况下可以把保留指变为发音孔为半保留指( 开半按)的方法。如la指法奏2346 3432 l -时，其中的fa 音就由原来的mi音孔保留指变为半开fa音孔而发音。 指法在运用中，必须是有目的有根据地变化运用的，否则将会产 生所得其反之效果。特别吹奏现代创编乐曲，以及伴奏、合奏、重奏 乐曲时，一定要根据具体情况，确定合理的指法(包括定调指法) ， 切不可随便滥用。
指法和口形，虽然是两个问题，但它们往往又是密不可分的。尤 其是音准控制和音高变化及特殊技巧等，都需要它们两者的密切配合 。如re指法，吹奏超低音(低於指法中最低音)的do时，按住re音孔 发出do音(重降re) 。由於指法发生了变化，口形也随著发生大幅度 (双唇放松前伸)的变化，当然气息控制也需要给以相应的配合；相反，在第八音孔mi音上发出sao音时，由於采用了特殊的指法，口形 也随之给以相应(双唇後收拉紧)的配合，这里同样也不能忽略气息 控制的协调作用。《百鸟朝凤》中的各种鸟鸣，由於特殊的音响，需要 特殊的技巧，所以必须通过特殊的指法与特殊的口形相配合才能擭得 。以猫头鹰的叫声为例，它需要的口形，既不是双唇後收略包牙尖， 也不是双唇放松前伸，而是口角签收，口轮匝肌紧贴牙床，下巴上提 ，有闭嘴感，双唇呈扁平状态，类似微笑状。而指法，既不是开某一 个音孔，按某一个音孔，也不是全开全按某些音孔，而是多指同起同 落略渐开略渐按某些音孔，所有活动的手指基本上不离开杆壁。
又如 河北的筲音技巧，虽然是弱音的一种，但由於采用了特殊的口形(上 唇向前触哨片根部，下唇后收触哨启接近哨片部份，上唇用力向上和 下唇用力向下，有扩大口腔张嘴感)和特殊的指法(除si开第一二音 孔外，其他各音是用哪个音开哪个音孔的指法)相结合，所以发出的 音具有别具一格的特殊色彩。 唢呐的指法是个很复杂的问题，以上就定指法与定调问题、保留 指的运用、半音控制、指法与乐曲情感、风格和技巧的结合、指法与 超吹的音准控制等问题阐述了自己的看法。当然，唢呐的指法问题还 不只这些，以上讲到的问题也还有待於进一步探讨，本文只是自己多 年教学和演奏的总结，管窥之见难免有疏漏谬误之处，恭请大家批评 指正。
