一位西方著名音乐评论家说，如果把帕格尼尼的第一小提琴协奏曲仅仅称做D大调协奏曲的话，那就是对这部作品的大不敬了；这不是一首协奏曲，而是一匹喷火的战马，帕格尼尼骑着它驰骋于欧洲大陆，所向披靡。
从1828年到1834年，帕格尼尼先后在奥地利、捷克、波兰、德国、法国、英国演出，每到一地，就会在当地掀起一阵“帕格尼尼热”，“小提琴魔鬼”是人们议论的中心，商贩们趁机发财，出售印有帕格尼尼肖像的手帕和领带，还有帕格尼尼牌的糖果、点心、甚至牛排。当今“追星族”的摩登风景，早在那个时候就上演过了。
英文专辑名：《Paganini：The 6 Violin Concertos》
中文专辑名：《帕格尼尼：小提琴协奏曲全集》
演奏：阿卡多（小提琴）Salvatore Accardo
乐团：伦敦爱乐乐团 London Philarmonic Orchestra
指挥：迪图瓦 Charles Dutoit
帕格尼尼在欧洲各国巡回演出之前名声已经远播各国了，他的24首小提琴随想曲完成于1805年，在那之后乐谱传出国外，外国同行们认为这些曲子艰深复杂无法演奏。尽管如此，随想曲里并没有包含帕格尼尼独创的小提琴技术最复杂的部分，那里没有人工泛音，左手拨弦技巧也只在第24首里出现。他的《第一小提琴协奏曲》里复杂的演奏技巧一展示给人们，立即引起了轰动，那里边人工泛音的神奇音色是人们闻所未闻，连珠炮似的左手拨弦更是令人震惊，这些技法完全出乎人们的想象，无法理解帕格尼尼怎么能完成这么高难度的演奏。这一切不仅当时的音乐界望尘莫及，就是后世音乐家，直到本世纪的小提琴家都认为难以望其项背。本世纪的一位演奏大师，奥地利的克莱斯勒，有一次在家里向朋友们宣布，他已经探明帕格尼尼双人工泛音的稠密，并能掌握。他背转身去在小提琴上奏出帕格尼尼《第一小提琴协奏曲》中的人工泛音段，当他转过身时人们发现他只在琴弦上奏出双音中的一个声部，另一个声部却是用口哨吹出来的！原来克莱斯勒是和前辈大师开了个玩笑。这个小故事是以证明帕格尼尼的技巧是何等的艰深。了解小提琴技法的朋友知道，所谓人工泛音就是要使琴弦分段振动，需要在一条弦上按照一定的音程关系用两个手指同时按两个音高，一实一虚，加了弓子的配合，就可获得高八度的泛音，音色有点象吹口哨。拉人工泛音要求有精确的音程，否则将拉不出声或是出狼音。在小提琴上奏出个别单音的人工泛音并不难，只要耐心地慢慢找音准就是了，奏出一个曲调则很难，因为前后两指之间的关系是在不断变化的。帕格尼尼的人工泛音是在两条弦上运用四个手指奏出两个声部的旋律，其难度便可想而知了。因此也难怪当时有人相信帕格尼尼演奏时有神魔相助。
然而帕格尼尼并不是一个在琴弦上变戏法的杂耍师，单凭炫弄技巧也不能征服听众，令人如醉如痴的还是他的音乐。1828年3月在维也纳的首场演出之后，当时尚在人世的舒伯特听了他的《第一小提琴协奏曲》之后说：“在帕格尼尼的琴声里我听到了天使的声音。”与帕格尼尼同时代的欧洲文学家几乎都听过他的演奏，而且不惜笔墨地描写他，如大仲马、巴尔扎克、司汤达、儒勒·凡尔纳等等，都在自己的小说里提到他，歌德说“他在琴弦上展现出火一样的灵魂”；海涅更是用了大段的文字详尽地描写他在舞台上的形象，海涅笔下的帕格尼尼神秘、苍白、神经质、全身黑色，有如一具僵尸，但是当他一开始演奏，一切给人不快的印象就烟消云散了。
专辑英文名: PAGANINI VIolin Concerto No.1 & SARASTE Carmen Fantasy
专辑中文名: 帕格尼尼的第一小提琴协奏曲和萨拉萨蒂的卡门幻想曲
演奏乐团：Royal Philharmonic Orchestra 皇家爱乐管弦乐团
演奏指挥：Lawrence Foster 劳伦斯·福斯特
小 提 琴：Itzhak Perlman 伊萨克·帕尔曼
发行时间: 1993年；发行公司：EMI
