我们不断的在古典音乐的长河里探索，不乏对这个领域的先驱们产生浓厚的兴趣与无上的尊重。从本期的博客文章开始，将与大家分享在小提琴领域以致整个古典音乐领域里伟大的作曲家、艺术家——贝多芬的一些故事。文章内容摘自联合国交响乐团指挥约瑟夫.埃格尔所著的《爱因斯坦的小提琴》，那么就请您与弦悦坊一起进入贝多芬的音乐世界吧！
在他将近30岁之前，贝多芬的音乐遵从着老套路。涉猎未深的人，有时可能把晚期的海顿、甚至莫扎特和贝多芬的早期音乐混为一谈，尽管这些早期的音乐，已经开始挑衅他紧前边的古典阶段的那些礼节和规矩了。对贵族的上流社会，贝多芬从来不怵于和他们单打独斗。拿破仑.波拿巴被视为人民的将军，贝多芬的叛逆和任性也不逊色。《文雅世界新闻》对他的《第二交响曲》的评论是：“一个污秽的魔鬼，一头受伤的毒龙，翻滚扭动，拒绝死亡，令人惊怖。最后一个乐章，尽管这东西身上的每个孔窍都在流血，却还在拍打着。”
一位演奏艺术家，在演奏中诉说着他自身，和被他演奏的音乐一样多。同样的说法，也适用于作曲家和他的音乐；你不能把这个人和这个音乐分开。关于人性、他的柔肠、他对公正和一个更美好的世界的无畏呼唤，都毫无保留的表达在他的音乐里。可有许多演奏家和作曲家，却在技术上的精巧、做作的解释和肤浅的长吁短叹当中寻找藏拙之处；贝多芬却什么也不藏着掖着。他这个人，天生造得藏不住自己的任何东西。
对贝多芬而言，音乐可不是在一场演奏会上任着性子折腾几个钟头，也不是一页两页谱子。对他来说，音乐是赋予每个音符、每个乐句以生命的方式，他毫无保留， 把他的感情中的旮旮旯旯儿都触及了，把他找到的东西都表达在音乐里。我们这些无足轻重的凡类，在社会里鞠躬如也，谨小慎微地活着自己。我们关闭了心灵之门，身体发僵，自己却觉得习惯，无论我们是不是知道自己是那副样子。我们用衣服遮盖身体，我们用传统路数和迷信掩盖心灵。我们经常把自己的真实想法遮藏在大家都接受的那种观点中。和骆驼不一样，我们不能把脖子伸出来。
我相信，这就是为什么贝多芬能居高俯视历史上其他作曲家的原因之一。他的音乐，不仅在结构上是无与伦比的（也没有人能跟他打破结构！），而且他的音乐还有先见之明。它对我们说话，一如它在往昔对前人说话，它预言的是新社会的新人，他告诉我们生活的真相，告诉我们是怎么个东西，它的幅度，从崇高到残暴，无所不包。而且，它还演示了音乐和物理学基本原理之间的和谐一致。
