第三，对箫笛竹质材料抱消极被动态度。
竹木等天然材料，由于手水土气温等自然条件的影响，材料的声学性能差异很大，因此良竹难觅。对于这些天然材料，人们受传统思想的束缚，表现为具有极大的被动性。
首先，传统的加工工艺缺少对有缺陷柱子的处理研究，使不少"不良"（有缺陷）的良材不能发挥作用。例如，我曾到乐器厂弄到几支紫竹，竹质都很好，但由于柱子都伤了皮，所以被剔出。但是这一类珠子进行适当的加工处理以后，是完全可以发挥其良材作用的。
其次，竹子容易蛀和裂，民间流传着竹子醚化和卤化的方法。但是从未听说过哪家乐器厂做过这方面的试验，并进行统计分析。乐器厂有成千上万的竹，找几支性能极其相近的加以不同处理，并进行定量分析，相信从中一定可以找到许多极其有益的经验。
此外，良材毕竟难觅。大量的普通材料是否通过化学处理来改善它的性能呢？现代的实验工艺为我们提供了许多有效手段。能否一试呢？例如将竹子进行“硅化”或“离子处理”以后，相信竹质的有列的差异一定回变得很小。
第四，模仿与吸收的问题。
目前箫笛制作中关于“洋为中用”的问题，尚有一些值得商榷的地方。主要表现为，对西洋乐器模仿的多，而消化吸收得少。
一、套节的利弊
箫笛的音高受气温的影响很大。为了便于演奏，目前制作较考究的箫笛都装上铜套节，用来调节气温对音高的影响，使用起来比较方便。现在对套节的制作越来越精细，但是对于它的功效也并不是没有异议。不少人认为，当套节拔出以后，由于各孔之间的变化不成比例，当然要影响音准。
箫笛的音准是一个很复杂的问题。它不仅包括理论问题（例如律制），也包括制作和使用问题，还包括听觉上的心理问题。对于箫笛套节的非议，在理论上是有根据的。但就实际而言，箫笛的套节拔开（管柱变长）以后，对于音准究竟有多大影响，由于技术和设备上存在着很多困难，因此却没有人作过实际的测算。
箫笛若不采用套节来临时改变音高，可又提不出更为有效的办法，那只能算是空谈。当然，箫笛套节不是解决音高浮动的唯一办法，应该认真研究。据本人的经验，改变箫笛吹孔的溢流量也是一个有效的办法。总之，解决一个问题的办法不一定只有一种多方面的研究，于事总有益。
二、为了能自由转调，不少人，认为键是解决问题的"万能钥匙"。十二个半音齐全，是箫笛改良的重要目标之一，假设众多的键，是取得十二个半音的有效方法，但并不是唯一办法。本人最近制作的八孔箫，不加任何机械装置，也同样可以作到轻易地就能奏出十二个半音，六孔笛不加任何机械装置，同样比八孔笛的音准性能要优越得多，而价格的低廉和使用之方便，自不待说。
方法是极为重要的。在欧洲科技史上，曾有过这样的事：高斯用自己的方法很快计算出了谷神星的运行轨道，可据说大数学家欧拉竟至要累瞎自己的眼睛也未求出。非工夫不深，乃计算方法过于繁琐。
有人曾以我国古有"义嘴笛"为理由，要制作象金属长笛那样的义嘴笛。但只要翻翻历史，查看一下义嘴笛出现曾几何时就销声匿迹，就可以知道这是不值得提出的。当然，不制作义嘴笛，并非反对对义嘴笛进行较为系统的分析研究。
第五，对箫笛改良后性能的偏见。
对箫笛改良后的性能常有偏见。不少乐器鉴定会，都要求改良笛能演奏较为复杂的长笛曲，依此作为性能是佛良好的标志。这是不公允的。首先，竹笛就是竹笛，它可以吹奏长笛曲，但不应成为重要标准，它应该拥有自己的特点。竹笛一旦获得了彻底的全部性能，那就意味着它已失去了存在的价值。
