宋元时期
郭楚望―― 南宋大琴家。代表作为：《潇湘水云》、《春雨》、《飞鸣吟》、《泛沧浪》等。古琴名曲《秋鸿》据传也是他的作品。
徐天民―― 南宋大琴家。他的学生把他所传十五曲编为：《霞外谱琴》。现存最早的明代古琴谱《神奇秘谱》中，把中、下卷命名为“霞外神品”，也是借用了《霞外谱琴》的含义。
明代琴家非常推重徐门的传授，称之为“徐门正传”。
毛敏仲―― 南宋大琴家。明清流传的《渔歌》、《樵歌》、《禹会涂山》、《庄周梦碟》、《山居吟》、《佩兰》、《幽人折桂》、《列子御风》等据传都是他的作品。
晚年，毛敏仲把自己过去的作品《禹会涂山》更名为《上国观光》， 准备献给元朝皇帝。但在应召期间，客死于馆舍。成为他历史上的污点。
欧阳修、苏轼
―――都是南宋著名文学家、琴家。
耶律楚材― 辽国皇族后裔。后任元朝中书令。元朝初期大琴家。
明清时代
严天池―― 明朝江苏常熟人。他是宰相的儿子，做过三年邵武知府。显赫的社会地位使他在琴界起过很大的影响。在古琴界，他主要做了三件事：一、组织了虞山琴派；二、编印了《松弦馆琴谱》；三、批判了滥制琴歌的风气。
虞山派以常熟地区的虞山而得名。虞山之下有一条河叫琴川，严天池组织的琴社叫“琴川社”，所以也称琴川派。
虞山派是明清之际最有影响力的古琴流派。后人概括古琴最多的八个字“轻微淡远、中正平和”。就是描写虞山派的。
徐青山―― 又名徐上瀛。是明朝末年的大琴家。丰富并发展了虞山派的琴风。
有一个故事，说明了徐青山弹琴水平的高超。徐青山特别擅长弹奏当时流行的《汉宫秋》。当时京师掌管礼乐的官员――陆符来到江南。听到他的演奏之后大为惊异，认为远比京师的演奏高明。希望他一起回北京。徐青山认为自己是武举出身，有一身武艺，希望报效国。陆符却说：崇祯皇帝会弹三十多首琴曲，别喜欢的《汉宫秋》。陆符可以向有关方面推荐徐青山。结果，第二年明朝就灭亡。徐青山也没有能够去北京。
朱权――― 明太祖朱元璋第17子。被封宁王。封地在今天河北承德一带。曾统领精兵八万。“数会诸王出塞，以善谋称。”燕王朱棣发动“靖难”政变，取得帝位后，随即把朱权迁到了江西南昌。《明史》上说：朱权为免遭不测，成天闭门读书、弹琴，不问政事。
朱权对古琴最重要的功绩，是主持编印了《神奇秘谱》。这是现存最早的古琴谱集，有很高的史料价值。
徐常遇―― 清代初期大琴家。广陵琴派创始人。
江苏扬州位于长江、运河交流之处，交通发达，经济文化繁荣。清代画家“扬州八怪”、古琴的广陵派都产生在扬州。徐常遇编写的琴谱由他三个儿子校勘成书，就是现存的《澄鉴堂琴谱》。
徐祺――― 扬州著名琴家。编写《五知斋琴谱》。收录古琴曲三十三曲。其中以虞山派为主。
吴仕柏―― 扬州著名琴家。编写了《自远堂琴谱》。是广陵派代表性的谱集。
秦维瀚―― 扬州著名琴家。晚年编成《蕉庵琴谱》，是广陵派的晚期琴谱。
《蕉庵琴谱》的序言中介绍：秦维瀚经常在当地“与诸名士风月清燕。诸名士以文、以诗、以书画，而蕉庵敌以琴”。还说：“蕉庵静坐一室，日临晋、唐帖数行，理琴数曲，更以余暇，汇辑古今琴谱而订其得失。”
张孔山―― 清代四川道士。大琴家。编写《天闻阁琴谱》，是明清以来收谱最多的谱集。
张孔山所传的琴曲以《流水》、《醉渔唱晚》、《普安咒》、《孔子读易》等曲最有特点。其中，《流水》是代表作，尤其受到琴界的重视。
山东诸城的“诸城二王
―――虞山派的王溥长，字既甫。和金陵派的王冷泉并称“诸城二王”。两人琴派虽不同，经过交流切磋，所奏之曲多有相同。
近代琴家
王露――― 清末民初大琴家。综合了虞山、金陵两派的特点。1918年被聘请为北京大学教师。在北京组织了国乐研究社。张友鹤、詹澂秋都是他的入室弟子。和“诸城二王”并称为“琅琊三王”。
王鲁宾―― 王燕卿。清末民初大琴家。经康有为介绍，到南京高等师范（就是现在的东南大学）教琴。是中国历史上最早进入高校传授古琴的古琴家。王燕卿编印了《梅庵琴谱》，开创了梅庵琴派。
当代琴人
黄勉之―― 清末在北京创立“金陵琴社”。著名的弟子有：杨宗稷、溥侗等。
杨宗稷―― 杨时百。号九嶷山人，湖南人。编著了著名的《琴学丛书》。晚年设“九嶷琴社”传琴。最著名的学生是：当代大琴家管平湖。
现代琴人
周庆云―― 上海著名富商。收藏琴书、古琴甚多，称 “江南第一”。由于好琴，他经常接待各方琴客。在上海“晨风庐”邀集各地琴家，举行盛大的古琴聚会。
管平湖―― 父亲管念慈，是“如意馆”画师，颇受光绪皇帝的称赏。管平湖从小随父学琴、学画后从杨宗稷学《渔歌》、《潇湘》、《水仙》等曲。1923年游天平山，遇悟澄和尚，学习指法。后又向山东秦鹤鸣道人学川派《流水》。
解放后，受聘于音乐研究所。陆续打谱弹出《广陵散》、《幽兰》、《离骚》等名曲。管先生所弹奏的《广陵散》、《流水》气势磅礴，以指法坚劲见长，国内外有很高的声誉。
查阜西―――30年代，在上海组织“今虞琴社”，编有《今虞琴刊》。解放后，历任全国音协副主席，北京古琴研究会会长，以及中央音乐学院民乐系主任等职。晚年主持编印了《存见古琴曲谱揖览》。
吴景略―――江苏常熟人。40年代主上海今虞琴社。50年代赴北京，任中央音乐学院民族音乐系教授；文革后兼北京古琴研究会会长。培养了李祥霆、吴文光、赵家珍等优秀学生。
张子谦―――与著名琴家查阜西、彭祉卿合称“浦东三杰”。人们以三位琴家的拿手琴曲尊称他们为查潇湘、彭渔歌、张龙翔。
1936年三位琴家成立了今虞琴社，半个世纪以来在古琴界影响至广。
1961年张子谦和查阜西、沈草农合著《古琴初阶》。
