谱例5
（5）A1段：从旋律材料上看此部分是A段的变化，有两点要注意，一是波音技巧，二是力度的把握。
（二）《采莲歌》
1、标题释义
采莲是江南的一种民间习俗，也是劳动生产过程，此活动一般是在夏秋之交，由少女驾乘小舟游弋于荷塘中采摘莲子，这种现象在古代文学作品中多有描述，较著名的作品有如汉乐府中的《江南》、南朝萧绎的《采莲赋》、李白的《越女词》等都有记载，其中的许多语句不仅描绘出了江南田园风光，也富于生活情趣，如《江南可采莲》中的“采莲”、“莲叶田田”、“鱼戏”等词汇描绘出了一幅仙境般的江南图画，因此，采莲成为江南生产生活中的一个代名词。
2、曲式结构
《采莲歌》一曲用音符勾画出了农家少女荡舟莲叶间，边采边唱的图景，作品中对荷塘的描绘和轻舟摇橹的表现极为细致，也表现出了采莲姑娘心中的喜悦之情。此曲由李辛作曲，采用G调葫芦丝演奏，筒音作sol，带引子的三部曲式结构，各部分建立在单一主题的基础上，结构清晰整齐，曲式结构如下表：
一级结构
引子
A（歌唱的）
B（欢快的）
A1
二级结构
a a1
c d
e
调式调性
D 征
速度
自由的
中速稍快
小快板
中速
3、演奏分析
（1）引子：此部分包含两个句读，由五声音阶构成，乐曲一开始由级进的历音形式落在四拍的sol音上，表现出了莲塘的开阔，经过的旋律的反复上下级进落在sol音上，短短的两个句读表现出了一派祥和、恬静的田园风光，在演奏上要注意气息力度的轻若变化，这种力度上的变化表现出了水网纵横、莲叶在风中轻轻摇曳、水文波动的意境。
谱例6
（2）A段：包括a与a1两个部分。a是主题的呈现，如歌的旋律衬托出摇橹荡舟的划动型的节奏，在气息的控制上要把握好强弱的交替。
谱例7
a1部分是a部分的变化发展，节奏时而舒缓，时而紧凑，演奏时保持放松的状态，把优美的旋律线条表现到位，其次要注意休止符的运用，此部分在演奏上以连音进行为主，较少运用吐音，做好气息与指法的搭配。
谱例8
（3）B段：分为c、d两部分。此段的主体材料来源于A段，可以理解为A段主题材料的变奏。c部分包括四个乐句，均用连音演奏，每一乐句换一次气，注意低音mi的气息控制。
谱例9
d部分采用吐奏形式，是三吐音与双吐音的组合，不要把吐音吹的太重，要轻巧的表现出来，在吐奏之后有一段技巧表现部分，要表现好两个要素，一是要把握好大度音程跳进；二是弱音位上的波音和颤音技巧。又因为此部分表现为快板速度，注意指法的灵活运用。
谱例10
（4）A1段：是引子部分的再现和A段的变化再现，在乐曲结束音（sol）上要做到渐慢渐弱
此首乐曲按照起承转合的结构原则表现了田园风光和采莲活动的盛景，其中引子表现了田园风情（起）；A段表现了少女乘舟莲塘间的歌唱（承）；B段是采莲舞曲，惟妙惟肖的表现了采莲姑娘们欢悦的心情和对家乡的赞美（转）；A1是采莲终曲，再现田园风光和满载丰收成果后的荡舟归程（合）
。
（三）《曲水兰亭》
1、标题释义
公元353年的一次名流聚会，一篇散文与书法作品的双重名篇，是兰亭这个地方名闻遐迩，这次聚会与历史上任何一次文人聚会不同。参加聚会的不仅是文人，而且还是权倾一方的士族官僚，从文化的角度上看，此次聚会更像是一次学术活动，因为这些人正是代表了一时的显学—玄学[12]，因此是一次玄学文化的凝聚，这次兰亭雅集与魏晋名士、魏晋风度[13]、玄学空谈等特定词汇联系在一起。
2、曲式结构
《曲水兰亭》一曲既对会稽山一带的美景进行了描绘，也重温了这次1700多年前的名流聚会，因此这首作品将传世名篇与音乐创作联系在一起，具有浓厚的人文气息，使人联想到俞逊发的竹笛名曲《琅琊神韵》中对《醉翁亭记》一文的诠释，两者在创作和艺术表现上具有异曲同工之处。此曲由陈祖仁作曲，采用降B调葫芦丝演奏，4/4拍与2/4拍的混合拍子。旋律素材来源于越剧元素。在曲式结构上具有戏曲的联曲体特点，具有板式变化的性质。曲式结构如下表：
一级结构
引子（清溪曲水）
A（兰亭风光）
B（怀古雅集）
C（池鹅戏水）
D
二级结构
a b
c d
e e1 e2
b部分波音的运用较为频繁，要突出其点缀旋律的效果，两部分在演奏上都要注意指法的连贯性和气息的贯穿。
谱例13
（3）B段：分为两个乐段，吟诵般的旋律描绘了1700年前的名士聚会，不规则节奏型的运用表现了觥筹交错、吟诗作赋的情景，指法上要求连贯流畅，
姑苏是历史上对苏州的别称，作为历史文化名城的苏州至今已有2500年的历史，其魅力多次被文人墨客驻足停留，吟诗作赋。特别是园林艺术使这座城市更加富于文化气质，文艺作品中也多是钟情于苏州美景的描绘。唐代任华[14]在《怀素上人草书歌》中写到：人谓尔从江南来，我谓尔从天上来。南宋范成大[15]在《吴郡志》中写到：天上天堂，地下苏杭，因此“苏杭”一时成为江南的代名词。
2、曲式结构
《姑苏春晓》从苏州春天来临的角度描绘了姑苏城秀丽的春光，在创作上运用了多种技巧表现出了春天的景色，在对葫芦丝演奏技法上具有创新性的发展。此曲由赵学贵作曲，采用降B调葫芦丝演奏，筒音作sol,曲式结构分为四部分，其中B部分为独立的华彩乐段。曲式结构如下表：
一级结构
降B宫
速度
自由的
每分钟72拍
每分钟92拍
快板
每分钟72拍
3、演奏分析
（1）引子：乐曲一开始为低音sol的颤音，演奏时要由慢渐快颤动，保持颤音的均匀性及力度上的强弱变化，其次要注意四个乐逗的换气和每一乐句上的虚指颤音的技巧。
谱例17
（2）A段：分为a、b、c三个部分。a部分为四个结构相似的乐句，每一乐句一开始的倚音要瞬间表现出来，上下滑音要演奏到位，在每一乐句第二小节的切分音型的弱拍上有波音技巧，要演奏轻巧，力度上尽量弱奏。
谱例18
b部分要注意波音、颤音、滑音的综合运用，演奏江南风格的作品要注意技巧上的细微变化和气息的保持与控制，在技巧表现时不能下意识的加强气息的力度。
谱例19
《浦江之夜》着重刻画黄浦江的夜晚，描绘了一派繁华祥和的景象，作者巧妙的运用民间小调素材，从旋律中不仅能够体会到浓厚的上海味，也具有现代的元素。此曲由刘正贤作曲，采用降B葫芦丝演奏，筒音作sol，2/4拍，旋律富于歌唱性，变奏曲式。曲式结构如下表：
一级结构
引子
A
A1
A2
A3
（六）《吴音》
1、标题释义
吴语是我国古老的地方语言，至今已有3200年的历史，吴语分布地区很广，据詹伯慧《吴方言》统计，吴语流行于苏南、上海、浙江、赣东北、闽西北、皖西南等地区，使用人数超过7000万。关于吴语的风格有“吴侬软语”之说，宋代辛弃疾[17]在《清平乐·村居》中云“醉里吴音相媚好”，正确的描绘了其缠绵柔美的特点。音乐上的“吴歌”便是吴语音乐的代表，《晋书·乐志》说：吴歌杂曲，并出江南。[18]其特点是温柔敦厚、含蓄缠绵，与北方民歌的粗犷豪放形成鲜明对比。吴歌也一直是江南民歌的代称。
2、曲式结构
葫芦丝曲《吴音》正是从葫芦丝“轻飘柔”的演奏特点出发，结合吴语方言与苏州评弹的“开篇”音乐元素而创作的具有浓厚地方色彩的作品，此曲由李辛作曲，采用C调葫芦丝演奏，筒音作1,4/4、3/4，2/4混合拍子，联曲体结构。曲式结构如下表：
度
中速
小快板
快板
中板
3、演奏分析
（1）A段：此段包含a、a1两个乐段，a部分包含四个方整型的乐句，每个乐句各包含四个乐节，演奏时要把握好附点音符节奏，可适当的加入一些手指上的技巧，控制好气息，不能有大幅度力度的变化。
（2）B段：包括c、d两个部分，主体材料来源于A段，并引入了新的材料，在两小节的动机原型呈现后转入到了2/4拍，乐句的变化与发展非常明显，大度音程的跳进和休止符的运用使旋律充满了起伏感，演奏时注意延留音及切分音型的运用。
（3）C段：包括变化重复的两个乐段。e部分旋律较为流畅，连续的十六分音符节奏型与切分音、休止符的运用突出了主题的变化。d部分在演奏上注意弱拍上的颤音，既要颤的饱满也要注意节奏的把握，休止符的运用起到点缀旋律的效果，又因为处在快速乐段中，注意与速度的配合。
谱例32
（4）Ａ１段：结尾乐段，重复Ａ段。
结语
综上所述，在对江南风格葫芦丝作品的研究中，首先就是要对“江南”一词进行准确的定位，关于地域的概念，分别从广义和狭义的解释上，并综合历史上形成的文化概念和地域观念，以及在传统音乐风格的体现，对江南定位于以苏沪浙为核心的地域，并从中国民族民间的分类简述了此地区的主要的音乐形式，包括民歌、戏曲、曲艺、器乐等方面的代表性的乐种。综合这些民间音乐乐种，在音乐特点上表现为以五声性为基础的音阶结构、以中国音乐体系的调式特点、五声性级进的波浪式的旋法特点、简繁相间的节奏音型及委婉清丽的润腔特点。
在对江南风格葫芦丝作品的创作综述中，共总结了六个创作特点从创作形式上看，有原创与改编两种形式；从演奏形式上看，分为独奏和重奏两种形式；从音阶构成上看，多采用以五声音阶为基础的六声、七声音阶；从调式调性上看，以宫调式、征调式居多；从速度布局上看，具有中国传统音乐速度“渐变”或“起承转合”的特点；从曲式结构上看，大多数作品既具有西方曲式结构形式如三部曲式、回旋曲式、并列三部曲式，也具有中国传统曲式如联曲体、变奏曲式等。
在葫芦丝作品音乐主题的分析上，从自然环境、人文历史、具体情景事物、日常生活情景进行了归类总结。江南风格葫芦丝乐曲的演奏特点表现在微变的气息、灵活的指法、轻巧的吐音、严谨的技巧四个方面。
本文是“葫芦丝作品风格系列研究”的阶段性成果，也是江南风格葫芦丝作品的阶段性总结，因此本文的论点和总结性的结论只是代表这一阶段的成果，因此在对江南风格葫芦丝作品的研究中始终要结合葫芦丝作品的创作和演奏特点，以便更加完善地域风格和体现葫芦丝艺术的发展。
